中国美术简史复习资料

中国美术简史复习资料第二章.先秦美术(夏商周(西周春秋战国)奴隶社会封建社会)—青铜时代先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。代表作品重点作品举例青铜冶铸类别“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器”功用及其文化内涵四羊方尊(商代：青铜器从成熟走向鼎盛的时期。)；莲鹤方壶（春秋：社会大变革时代）；采桑宴乐攻战纹壶（战国）饕餮纹是一种图案化了的兽面，是青铜器上常见的纹饰。龙纹，图案取传说中龙的形象饕餮、夔龙、夔凤、云纹、雷纹、乳钉纹制陶陶瓷刻纹白陶(商代)青釉器皿（商周）【看注释】玉石骨牙雕刻商代雕塑大型青铜立人像（商代）猛虎噬人卣（商代）错金银猛虎噬鹿器座（战国）打破对称造型程式石卧牛绘画庙堂壁画(西周)公卿祠堂及贵族府第壁画(春秋战国)漆画人物车马出行图(中国现知最早的风俗画,运用了中国古代绘画最基本的构图处理方法)书法甲骨文（商代）铭文（商代）金文（大孟鼎金文）石鼓文（先秦最有名的石刻文字，刻在十个鼓形石碣上的四言古诗，记述游猎行乐之事）简牍（商和西周）玺印（战国）绘画艺术帛画标志着中国古代绘画的独特风格早在战国时代已经形成，是中国画发展史上的重要里程碑。《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。(人物画特点:人物皆作正侧面的立像,通过衣冠服饰表现其身份;比例匀称,仪态肃穆;勾线流利挺拔,设色采用平涂与渲染兼用的方法,格调庄重典雅.)《漆画人物车马出行图》没有神秘色彩表现世俗生活内容最早的风俗画，长卷式构图把时间与空间混合表现，形象设计第二编秦汉美术威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。第一章绘画艺术宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画两汉宫殿寺观壁画(东汉明帝“雅好图画”进行了我国历史上第二次大规模图绘开功臣的壁画创作－“云台二十八将”)墓室壁画西汉前期:“凿山为室”(梁王墓南越王墓)升仙主题(秦始皇陵巨龙升天图)西汉后期:空心砖“鸿门宴”(西汉绘画艺术的杰出代表)东汉前期:内容的重大转折(以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已消失)东汉后期(东汉社会百科全书(内蒙古和林格尔壁画墓宁城幕府)人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声):人物画比较成熟(属吏及瑞兽图(墨线图))帛画(汉代)湖南长沙马王堆T字形旌幡帛画（“高古游丝描”，分三段描绘了天上人间地下的景象。上端描绘日月升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪龙蛇大鱼大龟等地下（阴间）的生物，其主题思想是引魂升天。汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平）构图上1通过穿壁的蛟龙龙首等三部分联系起来，渲染气氛2墓主画像中间位置山东临沂金雀山西汉帛画没骨与勾勒法第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)汉画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑的建筑构石西汉晚期-----河南冯君孺人画像石墓布局舒朗，主题突出，内容丰富，形象质朴，纪年明确，堪称新莽时期画像石墓最佳遗例东汉前期----精炼质朴风格东汉后期:武氏石祠(汉代画像石的典型代表)武梁祠西壁画像石第一层刻西王母和珍禽异兽第二层传说的始祖帝王三层孝子故事第四层“荆轲刺秦王义士故事五层车骑人物减地平雕加阴线刻，擅长抓住历史故事矛盾冲突高潮，善于运用景物交代特定环境，人物之间的呼应关系处理出色《闵子骞失锤》《孝孙原毂》。四川《出行宴乐画像石》秦汉画像砖(东汉最盛)是秦汉时期建筑装饰构件，模印刻划成临潼----侍卫宴亨射猎纹空心砖--是秦代模印空心砖的代表作河南洛阳--西汉-迎宾拜谒驯马画像砖，线条简洁有力形象生动传神东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)戈射收获，荷塘渔猎，播种，盐井画像砖等第三章书法篆刻艺术秦代书法(“书同文”正字活动，帛书简书)小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)隶书（民间通用）术书法家：李斯（小篆的整理者），赵高胡毋，程邈（传说为隶书的创作者）汉代书法中国书法艺术成型重要阶段（隶书最具代表，简牍书帛书）篆书汉代主要用于刻石刻符和官方文书仪典：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文《新莽铜量铭》新莽时期风格隶书：汉隶，高度成熟的隶书《张迁碑》最能代表汉唐雄风的美学境界，《石门颂》刑徒砖，汉代隶书简牍书和帛书草书（新出现）：章草和今草书法家：史游（隶书草写）崔瑗杜操（章草，后人称“曹杜”）张芝（“草圣”）蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）书法理论：崔瑗《草书势》东汉蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉我国最早的书法理论）赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论著）徐慎《说文解字》（东汉我国第一部字典兼文字学专著）秦汉篆刻玺印汉代发展空前灿烂时期缪篆（隶书的影响下）第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）墓中陶俑陶塑秦始皇兵马俑（“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。投射佣骑兵俑仪卫俑舞女俑主要艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。）击鼓说唱俑立式说唱俑--民间说唱艺人（东汉雕塑之杰作）墓中木俑车仗奴婢木俑（汉初木雕佳作）连云港--抄手诗俑，跽坐说唱俑（西汉后期木雕艺术长足进展的标志）汉代石刻（大型纪念性时刻及园林陵墓装饰雕刻）跽坐石人（我国现存最古老的大型石刻）石刻牵牛、织女像(我国古代园陵景观雕塑的第一座丰碑)霍去病墓石刻运用循石造型艺术手法，圆雕浮雕线刻技法，刻画形象恰到好处不做过多雕刻，加强整体感和力度感，“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。李冰石像（东汉，既是历史名人纪念像，又被用作观测水位的“水则”）东汉石刻，石辟邪---河南洛阳，四川石辟邪也属于东汉晚期造型凝重器宇不凡的优秀典范。东汉晚期孔望山摩崖造像实测图---江苏连云港青铜铸像铜马（最著名）“马踏飞燕”（东汉，中国古代青铜雕塑的奇葩，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有挟风带雨的气势。其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者巧妙的让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一。）第三编魏晋南北朝隋唐美术三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。论画画云台山记，女史洛神列女传。秀骨清像陆探微，疏体一二张僧徭。曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。谢赫画品出六法，山水画论有两篇。宗炳山水序神思，王微叙画归情致。北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。第一章魏晋南北朝绘画艺术著名画家1曹不兴-----(误国“八绝”之一最早的佛像画家)卫协-----六朝重气运画风最有影响2密体⑴顾恺之(东晋最伟大的画家,早期地绘画理论家,重视人物精神面貌尤其是眼神的描绘《女史箴图》（讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范，“高古游丝描”）《洛神赋图》（据诗人曹植的《洛神赋》而画的）《列女传·人智图》)⑵陆探微（南朝刘宋时最杰出的画家一笔画，精利润媚，清秀隽永“秀骨清像”人物形象）3“疏体”：张僧繇（立体感强“张家样”）职贡图4曹仲达（画梵像著称“曹家样”）曹衣出水杨子华北齐多贵族生活题材北齐校书图绘画遗迹和系围巾墓室壁画1最早的纸本绘画—吐鲁番《地主庄园图》嘉峪关魏晋墓砖画高句丽墓室壁画2东晋南朝模印砖画—《竹林七贤与容启期》（竹林七贤：魏晋名士嵇康、阮ruǎn籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸，荣启期（战国时的隐士））3北朝石刻线画---河南洛阳孝子棺石刻画北朝漆画---大同--北魏司马金龙墓漆画屏风北朝晚期墓室壁画画学论著（最早，玄学清议人物品藻）顾恺之——《论画》《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》顾恺之的三篇画论及主要论点a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。谢赫——《画品》（古代第一部对绘画作品、作者进行品评的文章）分品论人六法1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）：骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确的描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）传模移写：指绘画的临摹和复制孙畅之的《述画》第一部传记体画史著作宗炳王微的山水画论第二章隋唐的绘画艺术隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。仕女张萱与周肪，画马曹霸和韩干。花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。绘画史资作传评，四大石窟画造像。雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。人物画家及作品阎立本——《步辇图》（唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的婚姻事件）《客使图》《历代帝王图》吴道子（画圣“吴家样”（独创的宗教图像样式）高度的想象力创造出不同的情境和气氛，凭借记忆，一日之内绘成嘉陵江三百余里的壁画；画丈余大像，可以从手臂开始，也可以从足部开始。）用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著张萱——《虢国夫人游春图》（杨贵妃姐妹三月三日游春的场景，表现当时豪贵生活的骄纵）《捣练图》周昉“周家样”仕女图（独创“水月观音”的佛画样式）——（唐代最具有仕女画代表性的作家之一）——《挥扇仕女图》（宫中嫔妃生活的哀怨）衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体四家样：张僧繇、周肪、吴道子、曹仲达山水画家与作品1展子虔——《游春图》（开创了青绿山水的端绪）李思训【国朝山水第一】历代名画记《江帆楼阁图》和李昭道《明皇幸蜀图》青绿山水画派2王维（影响深远的山水画家，首先采用“破墨”山水的技法）体涉古今。南宗画派鼻祖3张璪唐中期外师造化中得心源强调即通过摹写自然山水来传达人物的主观性情陕西唐墓山水屏风画反映唐代山水画的真实面貌花鸟禽兽画家及作品薛稷---尤善画鹤唐墓云鹤图屏风边鸾--擅于活禽生卉，山花园蔬时以牡丹第一正面鸟雀第一折枝第一北京海淀《牡丹芦雁图》鞍马画曹霸修补凌烟阁功臣图画御马韩滉huàng——《牧马图》《照夜白图》马球图，鞍马画成熟之作。《五牛图》（传世品中最早的纸本作品，五头不同角度的牛，用线勾勒略施渲染）绘画史论著作1裴孝源——《贞观公私画录》（现存最早的一部绘画著录，它记录了画家姓名、作品名、题识、印记，并对画的来源、本别（真迹、摹本、官本）等做了简要的鉴别，初步形成了绘画著录的体制，开创了绘画史料学的先例。）2朱景玄——《唐朝名画录》（中国现存最早的一部绘画断代史）3张彦远——《历代名画记》（中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作）第三章书法篆刻艺术魏晋南北朝书法魏晋钟繇(“其子钟会正书(楷书)之祖”)皇象-悬针体陆机平复帖---章草今草过度南朝王羲之(“书圣”变章草为今草创造了韵媚的书体新风，变革楷书和行书)——《兰亭集序》王献之（王羲之第七子和王羲之并称“二王”）——草书《鸭头丸帖》，《洛神赋》（世称“形世小楷无出其右”）北朝崔浩卢玄王远寇嫌之隋唐书法初唐欧阳询（“意在笔先文向思后”）虞世南褚遂良（雁塔圣教序是其作品最能代表唐楷精神的盛唐后颜真卿（点如坠石,画如夏云,钩如屈铁,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,）柳公权《玄秘塔碑》“颜筋柳骨”唐文宗时称李白诗歌、裴péi旻mín舞剑、张旭草书为“三绝”古诗四贴怀素《苦荀帖》《食鱼帖》颠张狂素魏晋隋唐书法论著西晋南朝议论字体笔法的书法专论索靖《草书势》卫恒《四体书势》《古今书评》书品体例的发端唐朝《书后品》《书谱》《书断》《述书赋》《法书要录》魏晋隋唐篆刻多