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88、魏晋绘画理论有哪些?(1)顾恺之提出了“传神”的理论，开始是指肖像而言，即图绘人物。要求能生动的传达其神情意态，后来传神一词被运用到山水花鸟等画科中，表现出事物的自然生机。(2)宗炳提出了“畅神”的绘画理论。(3)谢赫提出了绘画品评标准“六法”:1气韵生动2骨法用笔3应物象形4随类赋彩5经营位置6传移摹写。11．魏晋绘画功能的变化?（1）魏晋以前绘画的功能以明劝诫，著升沉，成教化，助人伦的社会性功能为主，艺术品畅神悦性的功能尚处于从属地位。（2）魏晋时期艺术的自身功能被人们认识，其后文人画逐渐萌生，绘画的审美功能得到加强。（3）绘画畅神悦性的审美功能，由从属于绘画的社会性功能中独立出来，成为绘画创造和绘画欣赏的主要功能目的。87、卫协在绘画发展史上的意义？卫协是西晋时期具有最高水平的画家，西晋卫协的绘画趋向（精细）和注意（风范气韵）的追求南齐谢赫在《画品录》中说“古画皆略，至协始精”。即古代的画都很精略简率，到了卫协绘画开始精细，所以说卫协在绘画发展史上有划时代的影响92、顾恺之的绘画理论著作及主要观点？答：顾恺之是东晋画家，理论家，其理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》等三篇著作。其中主要观点：（1）以形写神（2）悟对神通（3）迁想妙得。都是针对人物画创作提出的，对后世有深远的影响282、简述顾恺之绘画的艺术特点。顾恺之是东晋画家,理论家,其人物画强调传神,注重点睛.风格精细,笔迹周密,线条锦劲连绵,如春蚕吐丝,将源于战国时期的“高古游丝描”发展到完美境地。把传神的得失作为绘画优劣的标准。特别重视眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”，借助人物细节传神用环境背景衬托表现人物性格，借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》106、试述顾恺之在中国绘画史上的地位（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。298、解析顾恺之《洛神赋图》顾恺之的《洛神赋图》取材曹植的诗篇，创造人神相恋的梦幻境界，抒发作者失恋的感伤；绘画以故事的发展为线索分段展开画卷，人物之间的情思依靠人物之间的相互关系展现出来；洛神含情脉脉，若往若还，表达可望不可及的惆怅情意，是“悟对通神”艺术主张的绘画表现。275、解析“春蚕吐丝”含义。东晋画家顾恺之的人物画线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感，线的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”。96、陆探微绘画特点是什么？南朝时期画家，善宗教画，肖像画，风俗画。创秀骨清像的瘦削形象。被谢赫称“一品”画家。97、张僧繇的绘画特点是什么？萧梁时期，创佛教艺术的张家样，为吴道子出道前影响最大的画家。（1）有较高的写实能力，画龙点睛传说出自他。（2）能够在传统画法上吸收外来画法，如建康一乘寺的凹凸花（3）擅长提炼概括的疏体线描，“笔才一二，象已应焉”93、《古画品录》及其意义？答：（1）《画品录》首先提出绘画的目的和六法，即绘画的政治功能是明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见。（2）把汉魏以来品评人物的风气应用于绘画评论，将曹不兴以来的二十七位画家分为六品，分别评述各家长短。（3）《画品录》的六法和采用史实与理论相结合的体例，对古代美术史论著述有着巨大的影响。94、谢赫在《画品》中提到的社会功能是什么？“绘画者莫不明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”强调绘画的教育感化作用。5、谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。南齐谢赫在《古画品论》中提出（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。六法原先是绘画优劣的批评准则，后来成为中国画的经典理论和实践指导原则。42、谢赫《画品》是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义?魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论著述。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度，翻更失真”的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述而不作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。276、解析“曹衣出水”含义。北齐画家曹仲达，人称其“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，谓之“曹衣出水”，既运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶，犹如刚从水中出来一样。98、唐代绘画在哪些方面有新的发展1）人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟乙僧）2）山水画在严明以来的基础上继续发展，开始划分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初基。3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。4）石窟、陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格，在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，曲折地反映了社会现实，洋溢着时代精神。5）唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史著作显示了唐代美学的深度。99、唐代艺术发展的时代背景和艺术特点是什么？时代背景：唐代历史是中国古代最灿烂的篇章。在中外交流的影响下，唐代艺术成就辉煌。艺术特点：1.书法达到了一个高峰，出现了欧阳询，虞世南，褚遂良，张旭，怀素等优秀书法家。2.建筑方面气势宏大，代表成就有长安城。3．工艺上创造驰誉世界的唐三彩4.陵墓雕刻，佛像雕塑显示出鲜明的民族特色和时代特色。5绘画方面：人物画和道释壁画得意发扬，山水画在晋以后继续发展，花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛。100、唐代有哪些富有影响的人物画家和作品?(1)初唐：阎立本《步辇图》《历代帝王图》，这一时期不仅继承和发展了中原的传统，还吸收了各民族和外来艺术的元素。(2)盛唐：人物最光辉的时期，吴道子《送子天王图》，张萱《虢国夫人游春图》，《捣练图》(3)晚唐：仕女画发展，周昉《簪花仕女图》。101、李思训父子在山水画方面有何贡献（1）李思训继承并发扬了展子虔的画法（2）用笔工致严整，得色浓烈、沉稳（3）画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强（4）确立了山水画“青绿金碧”一派的风格风貌，被后人推为“北宗”或青山绿水画派之祖，代表作《江帆楼阁图》，是一幅以山水景物为主的历史故事画（5）李昭道的画“变父之势，秒又过之”，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。102、分析阎立本的绘画的艺术特点阎立本是唐代画家兼工程学家，（1）他的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇，郑法士（2）阎立本具有多方面的才能，他善画道释，人物，山水，鞍马，尤以道释人物画著称(3)他的绘画线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物形态刻画细致，其作品备受当世推崇，被世人列为“神品”（4）阎立本的不少创作活动与初唐政治事件有密切关系（5）传为阎立本的作品保留到现在的《历代帝王图卷》，就是古代画家企图表现性格特点的重要作品。103试介绍历代名画记一书的作者以及书中主要内容唐代张彦远的《历代名画记》是我国第一部比较系统而完整的古代绘画艺术史书全书十卷，可分为三部分：(1)对绘画历史发展的评述与对绘画理论的阐述（2）有关鉴赏收藏方面的叙述（3）370余名画家传记，始自传说时代，终于唐代会昌元年，大体按时代先后排列。104、“外师造化，中得心源”的含义是什么？这是张璪总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了理论基石。“师造化”不是单纯模仿自然，必须同时“得心源”即有所思有所寄意；反之“得心源”也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。105、唐代有哪些画马和画牛名家及代表作？曹霸《九马图》、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的只有韩干，作品有《牧马图》《照白夜图》。中唐专写农村风俗的画家有韩滉等，他和他弟子戴嵩是两位著名画牛专家，韩滉流传至今的作品只有《五牛图》106、唐代金银器设计的艺术成就（1）唐代金银器图案装饰表现出内容丰富、造型优美、布局合理、装饰形式多样等特点。（2）唐代金银器的制作加工技术亦即复杂精细巧妙。在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。（3）唐代金银器吸收了外来的文化的因素，并逐步形成自己独特的风格。163、唐代陵墓雕塑有哪些重要创造？举出重要作品分析其艺术成就.唐代陵墓雕塑十分发达,陕西历代帝王陵墓石刻有昭陵、乾陵、顺陵.“昭陵六骏”雄健豪迈,精美赋有装饰性.“三彩”艺术.（1）昭陵六骏石刻以统一战争为题材，手法简洁浑厚，造型栩栩如生，是驰名中外的石雕艺术珍品（2）六骏采用高浮雕手法，以简洁的线条，准确的造型，生动传神地表现出战马的体态，性格和战争中箭矢，驰骋疆场的情景。107、结合历史发展概要叙述五代绘画发展的面貌.各小王朝的贵族地主阶级,自知其权势不保、用“及时行乐”来求精神的解脱.（1）绘画上山水花鸟画的兴盛.山水方面画家师法大自然,根据不同地区的山川状貌、气候特点,创造了多种风格的山水画,并发展了水墨山水画的特殊表现形式,皴、擦、点、染的技巧.（2）花鸟方面,彻底摆脱了唐代作为装饰艺术的要求,写实风格大大加强,宗教画相应衰落.（3）人物画继承唐遗风,细润精雅的格调占上风,能反映揭示社会本质.（4）院体画和风俗画出现.108、董源为代表的南方山水画的风格特色是什么？1.表现江南丘陵土质山，山势平缓。2.山间多画杂树，灌木丛生，山下平沙浅渚。3.采用密密的线和点表现山的凹凸，并不突出山石的外轮廓线。4.画风平淡天真，显示一种抒情性的优美。4、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。112、北宋与南宋山水画的不同特点？北宋以雄壮，辽阔，崇高取胜。南宋以秀丽，工整，优美取胜。113、北宋前期有哪些卓有影响的山水画家，结合作品分析艺术特色？1.李成，《晴峦萧寺图》，为远，近，中三阶段构图，可体会出他的作品“气相萧疏，烟林清旷，墨法精微”的鲜明风格特色2.范宽，《溪山行旅图》，是一幅古代山水画的典范，此画给人以山势逼人之感。构图有紧张感，空间感，运动感。用笔用墨近似江南画风，体现体积感重量感。3.郭熙，《早春图》，全景式高远，深远，平远相结合之构图。表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。116、李公麟的艺术特色是什么？（1）其作品善于挖掘主题，内容表现有独到而深刻的见解，颇有文人情致。（2）整个画面，充分运用线条的浓淡、粗细、虚实、轻重、快慢、刚柔、曲折、疏密来表现物象的形体、质感、量感和空间感。代表作品：白描《五马图》79、试谈山水画兴起的原因山水画在魏晋南北朝时期兴起的原因是多方面的，归纳起来主要有以下几点：（1）审美意识的发展，绘画题材的扩大，使山水成为画家们表现的对象（2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情（3）玄学的兴