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1中国现当代文学专题(2)期末大练兵2003年7月3日中央电大李平一、填空题要求：书写规范，不得有错别字。1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于的《太阳照在桑干河上》等作品。2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的”的结合。3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于年。4．京剧《沙家浜》是从沪剧《》移植的。5．在20世纪80年代的赵树理研究中，在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。6．1980年，《》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。7．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中与琼花的爱情描写。8．原名赵振开，在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。9．赵树理因1943年9月创作的《》而一举成名。10．京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和。11．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是。12．京剧《红灯记》的编剧和导演分别是和阿甲。13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是的《失去平静之后》。15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”年召开于大连。16．舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正式刊物《》上发表过。17．公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《》。18．于坚的《》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。19．20世纪40年代后期，作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。20．公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈论的是的诗。21．“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，法国女性主义理论家的《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过较大影响。22．最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的《》。23．“样板戏”《海港》的前身是淮剧《》。224．小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”，只是作品中争先社老主任的一句口头禅。25．1981年甘肃的《》杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。26．汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从。27．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是《》作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。28．从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家出技巧、。29．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而的丈夫则被赶到上海路单帮去了。30．1986年10月由《》和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。31．小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是和周立波。32．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人关于“人，诗意地居栖……”的钟情。33．大约在1986年前后，在《旧人新时期》里引用同行间的话说，“汪曾祺行情见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，但喜爱者越来越多。34．传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和“”两大声腔系统的严格规定。35．王安忆引起文坛注意的第一篇小说是《》，写了一个叫雯雯的女孩子的信念与梦想，痛苦与欢乐。36．从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背景大多是故乡江苏的风土人情和市井生活。37．《》是一篇极美的小说，讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。38．《》借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。39．《今天》是由“”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克等。40．郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《》“更加宏大了”，“最成功的是语言”，“创出了新的通俗文体”。41．“文革”前夕，赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说《》，却始终没有能够付诸实践。42．在第三次女性写作高潮中，的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，有非常明显的性别意识，大胆地展露自我世界和内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。43．王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说《》。44．在的《山上的小屋》等作品中，人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。45．王干认为，90年代最不能儿视的文学现象便是现象。346．王安忆对性的叙述，对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度，其中，她的《》被看作是描写“女同性恋”的作品。47．根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的《》。48．90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合，作家和评论家一同走上屏幕，在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许三观卖血记》和的《情爱画廊》都曾经作为视象被观看。49．八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是文化的兴起。50．王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中，因而被称为“中国当代写作第一人”。51．汪曾祺曾说，他写的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三三、夭夭、翠翠等的潜在影响。52．“以梦为马”，一往深情地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。53．丁玲早期创作的《》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。54．王安忆《》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。55．在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家，有意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山药蛋派”或“”。56．《》以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。57．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《》。58．余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《》后开始引起人们注意的。59．“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜·西苏1975年在《》中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。60．第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、茅盾等一起作为“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树的成名作《小二黑结婚》发表于年。61．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的诗歌在诗艺上是相贯通的。62．第二批“样板戏”主要有4部京剧，它们是《》、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》。63．1981年，的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文学潮流。64．中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期，的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。65．海外学者在《海派文学又见传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》、《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。66．江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从20世纪年代初开始的。67．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。68．在《动物凶猛》的女主人公身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。69．如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了的探索。470．“文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《》和《奇袭白虎团》。71．海子是一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画家看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。72．长篇小说《》（1991）和在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的一个总结。73．莫言说，是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。74．汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、、阿成等。75．在20世纪80年代中期，出现了的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。76．围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀起高潮，一直到年之后逐渐平息。77．《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了“”。78．的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。79．“样板戏”《》为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况，大力给李玉和扩戏。80．凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，相对于宋词也是先锋。二、单项选择题要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。A．《老定额》B．《“锻炼锻炼”》C．《三里湾》D．《套不住的手》2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（）。A．《诺日朗》B．《太阳和他的反光》C．《纪念碑》D．《自白——给圆明园废墟》3．“太阳是我的纤夫，/它拉着我，/用强光的绳索……”这句诗的作者是（）。A．北岛B．舒婷C．顾城D．江河4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品是（）。A．《李有才板话》B．《邪不压正》C．《孟祥英翻身》D．《“锻炼锻炼”》5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（）。A．《龙江颂》B．《智取威虎山》C．《红灯记》D．《奇袭白虎团》6．二诸葛和三仙姑的形象出自作品（）。A．《小二黑结婚》B．《福贵》C．《李有才板话》D．《登记》57．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（）。A．《诗歌报》B．《诗刊》C．《诗探索》D．《星星》8．“舌战栾平”的精彩场面出自（）。A．《智取威虎山》B．《沙家浜》C．《红色娘子军》D．《红灯记》9．在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是（）。A．顾城B．江河C．北岛D．舒婷10．“对于世界/我永远是个陌生人/我不懂它的语言/它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品（）。A．《无题》B．《回答》C．《一切》D．《履历》11．短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品，如《登记》、《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作者是（）。A．赵树理B．宗璞C．茹志鹃D．孙犁12．朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，这也是她出版的第一部诗集。这部诗