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一.填空题唐代近体诗：近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上双数句）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”2、除首尾二联外，必须要对仗；3、一韵到底的平声韵。平仄：古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。现在，平声又分阴平和阳平，与上声、去声构成现在的“四声”。押韵：近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵。这就是用韵上的基本格律。对仗：即把两个字数相等，语法结构基本相同，意思相近或相反的句子并列起来。有工对、借对、扇面对、流水对等。词：词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的词的形式有以下特点：1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）；规定该词的词调；知道该词的句数，字数，字的平仄。2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。5、押韵不规则。词的分类：按字数分：⑴小令（58字以内）；⑵中调（58－90字）；⑶长调（90字以上）按音乐分：令（篇幅较短，字数较少，节拍急促）慢（与上相反）丘、引（不长不短，不急不慢）形式：词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声。小说：小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。三要素：环境、情节、人物（小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象）1、环境：时代氛围和人物活动的典型环境。（判断人事真实与否，主题的社会意义）2、情节：高潮迭起，引人入胜3、人物：肖像描写；语言描写；行为描写；心理描写（揭示人物的思想活动）；细节描写1、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。全诗共有305首，分风、雅、颂三部分。其内容主要反映了从西周到春秋中叶500年左右社会生活的各个侧面。《诗经》的艺术手法多用赋、比、兴兼有重叠章句的形式。《诗经》对历代的诗歌创作和发展都有着深远的影响。2、屈原（约前340－前278）：名平，字原。屈原在楚国文化的传统的基础上，创作了一种独有风格的新体诗——楚辞。他是“楚辞”的奠基人。其作品想象奇特丰富，感情奔放，语采华丽，具有浓郁的地方色彩和浪漫主义的风格，是我国文学史上第一位浪漫主义的伟大诗人。主要作品有《离骚》、《九歌》、《九章》等。其中，《离骚》是我国史上最早的长篇抒情诗，全诗长737句，共2490字。全诗分为前后两部分，前一部分是诗人对自己人生历程的回顾。后一部分是对自己前途的探索。全诗结构宏伟，语言瑰丽，激情充沛，具有浓郁的浪漫主义色彩。3、王昌龄：“从军行”是乐府旧体诗。他是盛唐时期著名的边塞诗人。以擅长的七绝称著，有“七绝圣手”之称。其诗富于想象，气势雄浑，语言凝练。有《王昌龄集》。4、王维：字摩诘，又称诗佛。王维早年思想较积极，所写诗充满昂扬奋发的情调和积极进取精神，中年后长斋奉佛，过着亦官亦隐的生活，喜流连山水，并创作大量山水田园诗。其诗意境幽远宁静，风格清新淡雅，艺术造诣颇高。苏轼盛赞其诗是“诗中有画”。著有《王右丞集》5、李白：字太白，号青莲居士。诗仙。李白是继屈原之后我国古代杰出的浪漫主义诗人。其诗强烈得表现出积极用世的思想；充满对进步理想的热烈追求；大胆蔑视与嘲笑权贵们的傲岸不羁的反抗精神；热情歌颂祖国雄伟壮丽的河山；怀有对人民的深切同情。且想象奇特，恣意挥洒，色彩绚丽，风格豪迈奔放。现存诗千余首，文六十余篇。有《李太白集》。《将进酒》是其代表作，是乐府旧体诗。6、杜甫：字子美，自号少陵野老，又称杜拾遗，是我国古代最负盛名的现实主义诗人。他一生坎坷，饱受战乱之苦，写下了大量现实主义诗篇。这些诗广泛而真实地反映了唐代社会由盛转衰过程的面貌，关心祖国命运，同情人民疾苦，大胆揭露和抨击统治集团的腐朽，被誉为“诗史”。杜甫的诗各体兼备，富于变化，风格沉郁顿挫。有《杜少陵集》。人称“诗圣”，又称“草堂诗人”。7、白居易：字乐天，号香山居士，又称白尚书。他是中唐新乐府运动的倡导者和领导者。他旗帜鲜明地强调文学的社会作用，提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”的主张，认为诗歌应“唯歌生民病”。他的讽喻诗，敢于大胆揭露弊政，反映中唐社会的种种矛盾，斥责朝中权贵和地方官吏，同情人民疾苦。他的诗通俗易懂、语言浅白、富于形象而广泛流传于世。有《白氏长庆集》。代表作：《长恨歌》&《琵琶行》。人称“诗魔”。8、王安石：字介甫，号半山。北宋著名的政治家、文学家。列宁对他的变法，评价很高，称他是“二十一世纪的改革家”。王安石的诗、文、词都有较高的成就，尤其是散文，这些作品大多是针对时弊，分析透辟，且结构严谨，语言简练。是“唐宋八大家之一”。著有《临川集》。“唐宋八大家”：韩愈，柳宗元（唐）、欧阳修、三苏（苏洵，苏轼，苏辙）、王安石、曾巩（宋）。9、陆游：《关山月》为其代表作之一。我国文学史上的大诗人。他写作勤奋，今存诗近万余首。其诗作洋溢着强烈的爱国主义精神，故被称为“人民诗人”，“爱国诗人”。有抒发抗敌御悔的豪情壮志；有对投降派罪恶的抨击；有对官府豪强鱼肉百姓的义愤；有对人民的关切与同情；更有对自己壮志未酬的悲愤。陆游诗风格多样，以激昂悲壮、雄浑本方为主。陆游的词和散文也有很高成就。有《剑南诗稿》、《渭南文集》传世。10、李煜：“浪淘沙”为词牌名。五代南唐最后一个君主，世称李后主。治国无妨，却通晓音律，擅书画，最长于词。早期词多写宫廷享乐生活，亡国后多追思往昔，书法亡国之痛，词作哀伤凄苦，感情深沉，形象鲜明，对后来的词有较大的影响。11、柳永：世称柳七，柳屯田。柳永是北宋第一个专力于写词的作家，他的词多写都市繁华景象及下层市民的生活，扩大了词的题材。常制作新词，语言通俗，流传很广。他是北宋婉约派词人的代表，多作慢词，擅长铺叙。有《乐章集》传世。（词牌内容里程碑：李煜，柳永，苏轼）12、苏轼：《江城子·密州出猎》是苏轼最早的一首豪放词，开拓了词的题材。他博学多才，在诗、文、词、赋及书法、绘画等方面都有杰出成就，是豪放词派的创始人。有《东坡全集》、《东坡乐府》。13、李清照：南北宋之交著名女作家。她工诗善文，尤长于词。其词以靖康之难为界分前后期。前期词多写闺情相思，后期词表现国破家亡后的故土之思和身世之感。李清照词风婉约，工于造语，善于创意，有“易安体”之称。后人辑有《漱玉集》、《漱玉词》。14、辛弃疾：字幼安，号稼轩。继承苏轼的豪放词风并加以开拓，世称“苏辛”。南宋伟大的爱国词人。豪放派。15、罗贯中：名本，字贯中，号湖海山人，山西太原人。著有《三国演义》。16、曹雪芹：名霑，字梦阮，号雪芹，芥圃。以其深厚的文化功力和艺术成就才能创作《石头记》（既《红楼梦》）。是中国古代长篇小说的高峰式作品。17.鲁迅：原名周樟寿，后改名周树人。《狂人日记》（第一篇白话文小说）&《啊Q正传》等小说奠定了中国“五四”新文学的革命方向，称为反帝反封建新文化的代表作家之一。小说创作有《呐喊》、《彷徨》等。二.名句赏析（6选5）必须说明篇名和作者1.明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。出自王维的《山居秋瞑》。围绕两个特点：（1）“诗中有画”（2）动静结合。因象得趣，因景生情。反衬了当今社会官臣惰，贪，写出诗人自己高尚情操的写照，写出那无忧无虑，表达了作者十分向往这种生活。也表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活，同不愿同流合污，洁身自好的人生态度。是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。2.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。出自白居易的《长恨歌》。杨贵妃是古代四大美人之一，白居易对杨氏之美有相当出色的描写，她不仅天生丽质，且有迷人的风韵，此两句写贵妃的第一次亮相，先从正面作神态细节的刻画，再用其他宫女作衬托，于正面描写，作者抓住最能传神的“眸”字及动感十足的“回”字来落笔，把杨玉环含情脉脉，似羞还顾，笑魇如花，千娇百媚的神韵活灵活现的呈现在读者面前，“六宫粉黛无颜色”则以唐玄宗之眼为视角，既以“六宫粉黛无颜色”衬托出杨玉环倾城倾国之貌，亦写出了玄宗素原得偿之际惊喜与满足，十分传神。3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。出自白居易的《长恨歌》。生动准确的比喻，忠贞不渝的爱情象征。“比翼鸟”、“连理枝”的形象有平等的意味，使李杨爱情升华到新的境界，但这种平等的观念在白居易的思想里是没有的，是“形象大于思想”产生的特殊效果。4.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出自杜甫的《蜀相》。揭示诗中意蕴（1）出句写诸葛亮的雄才大略，对句写诸葛亮的耿耿忠心。（2）表现了君臣之间鱼水相得的关系。（3）流露出自己怀才不遇的感慨。5.天生我材必有用，千金散尽还复来。出自李白的《将进酒》。此诗虽有及时行乐的意味，但又流露出李白用世之心未泯，以及对自我强大生命力的自诩，情怀豪迈，气度潇洒。充分体现出李白诗歌的个性。6.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。出自李煜的《浪淘沙》（帘外雨潺潺）。是李煜后期写故国之思亡国之恨的作品。“无限江山，别时容易见时难“语极沉痛，别与见，难与易不仅构成对比，而且眼界开阔，赋予哲理，耐人寻味，发人深思。7.重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花出自柳永的《望海潮》（东南形胜）。三秋桂子，十里荷花，一秋景，一夏景；一清幽，一清丽。抓住了一年中最富有特色的景物来写，把“清嘉“具体化为飘香的桂子，无边之风荷。“桂子”还暗用了宋之词《灵隐寺》“桂子月中落，天香云外飘”的典故，从而增加了景物的文化内涵和品位。8.相顾无言，惟有泪千行。出自苏轼的《江城子.记梦》。此词是苏轼为悼念亡妻王弗而作。“相顾无言，惟有泪千行。”是写梦中相见的情形。苏轼与王弗生活的十年，春风得意，现在则处境凄凉。上片“纵使相逢应不识”的铺垫，使这无言有泪的细节显得非常真实，收到“此时无声胜有声”的效果。9.寻寻觅觅，冷冷清清，凄期惨惨戚戚。出自李清照的《声声慢》。（寻寻觅觅）这三句分别从动作、环境、心情三个方面总写词人在遭到种种不幸之后的生活状况和精神状态，定下了全词的基调。其独创性主要表现在连用十四个叠字，既前无古人，又贴切自然，被誉为“千古创格”，“绝世奇文”。10.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。出自王昌龄的《从军行》。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。全诗表明了将士们驻守边关的宏伟壮志。三.论述分析题（4选2）1.分析《曹操煮酒论英雄》中的描写手法及作用答:“忽阴云漠漠，骤雨将至”和“时正值天雨将至，雷声大作”，这两句属自然环境描写，前者推动了情节发展，后者为刘备的失态做了很好的掩饰。本文写曹操运用了语言描写的方法，表现了他阴险狡诈、得意洋洋、雄心壮志的思想性格；写刘备运用了语言、动作、神态等描写方法，表现了他谨小慎微、随机应变、善于掩饰的性格特点。曹操派许褚、张辽引数十人去请刘备，当然不只为煮酒，其真正目的是想通过逼问刘备心目中真正的英雄，来探究其内心的秘密，看他学圃的用意何在，试探刘备虚实，看他是否有包藏宇宙之机，吞吐天地之志。运用自然环