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中华史诗上杰出女作家。号易安居士。李清照从小就受到词的熏陶，她的父亲李格非是当时的著名学者,也是“苏门四学士”之一。李清照的丈夫赵明诚是著名的金石考据家，李清照与赵明诚是一对在追求上在生活上的恩爱夫妻。他们结婚后曾在青州居住十几年，其间李清照创作大量文学作品，而赵明诚也在妻子的帮助下完成了《金石录》。清照故居他们的书籍堆满十余间大屋，李清照称自己的屋子为“易安室”，自号为“易安居士”，把放书和研讨学问的地方叫做“归来堂”。1126年金兵入侵，夫妻茫然，看着满箱满箧的文物与书籍“知其必不为己物矣”，非常伤心。1129年赵明城在赴外地途中染病，临终前取笔作诗，绝笔而逝。自此以后李清照写了大量的诗歌怀念自己的丈夫。这些诗歌都很伤感。丈夫死时李清照才35岁李易安人生之五不幸——国家飘摇丈夫病逝再婚不幸金石遗失晚年无子李清照•以南渡为界•前期词写天真烂漫的少女时代和极尽相思之苦的思妇情结；•南渡之后国破家亡夫死,其词风大变，转为凄苦悲怆、哀婉动人。作品蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。点降唇cùchǎn少女纯情活泼、可爱、调皮多情常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——李清照《如梦令》无忧无虑开朗活泼醉花阴•薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。•东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。少妇的怨苦之情死别之愁、无望之愁•李清照的词自名一家，人称“易安体”。“易安体”雅而不难，易而不俗，生活气息浓厚，是宋代婉约派的典范。•后人对她的评价：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。“清照已一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇轶无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣”她的作品主要有：《易安居士文集》、《易安词》、《漱玉词》结构特点：①本词为双调，每段四句，每句四拍，与七律相似，节奏整齐。②双数句分解为两小句，每小句四字。诵读节奏：红藕/香残/玉簟/秋，轻解/罗裳，独上/兰舟。云中/谁寄/锦书/来？雁字/回时，月满/西楼。花自/飘零/水/自流，一种/相思，两处/闲愁。此情/无计/可/消除，才下/眉头，却上/心头。李清照为什么要写这首词呢？•这是一首闺情词。易安结婚不久，赵明诚就到远处去上学，李清照“殊不忍别，觅锦帛，书《一剪梅》以送之。”（引自元人伊世珍《嫏环记》）上阕：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。红藕香残玉簟秋《白雨斋词话》中说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀绝伦，真不食人间烟火者。”•1、“红藕香残”•以点代面,点明了时节。荷花既已凋谢,其他草木之花就更难见到，透露出秋景的冷落、萧条；秋天来了荷花凋谢,其实也含有青春易逝、红颜易老之意。•2、“玉簟秋”•暑退秋来，竹席也凉了,不止是说天气变凉.其实,也含有“人去席冷”之意,跟她独守空房关系倒更为密切，衬托出词人冷清与孤寂。•3、“红藕香残”从客观景物（视觉、嗅觉）来表现秋的到来，“玉簟秋”通过词人的主观感受（触觉）来表达秋的到来。轻解罗裳，独上兰舟•“轻解罗裳，独上兰舟”是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，她排遣掉寂寞吗？一个“独”字用的好，一个人的世界，牵挂的是远方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法——划船。•过去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”是一个倒装句，其意味是什么？•云中：我国古代有鸿雁传书的说法，鸿雁从空中飞来，故称“云中”。•锦书：写在锦帛上的信。据《晋书》记载，窦滔妻苏氏曾织锦为《回文璇玑图诗》，寄给他的丈夫，后来用“锦书”指代妻子给在外丈夫的信。这里是反其意而用之，指在外的丈夫给妻子的信。•倒装句•顺序：月满时——上西楼——望云中——见回雁——思及谁寄锦书来•谁——赵明诚•明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有无边的月色正如无尽的相思“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句中哪些意象指向离别相思？西楼月锦书雁“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”——苏轼《水调歌头》海上升明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人依楼。”——白居易《长相思》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。—李煜《相见欢》•上阕•写女诗人的独居生活•下阕•花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“花自飘零水自流花自飘零水自流”蕴含的意义是什么？•花落水流:借景抒情––韶光易逝，年华逝去，青春难再。体现词人的愁绪。•眼前之景，花落水流，与“红藕香残”、“独上兰舟”相照应。•流水落花不解人情，两个“自”更增愁绪。一种相思，两处闲愁•人居两地，情发一心•写自己相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推及到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方的，足见两心相印。此情无计可消除，才下眉头，却上心头1、“情”要用“计”消除，可知其重；“无计可消除”，可知其深。•2、一“上”一“下”，加上“才……却……”的句式，令人感到愁思转移之快与难于排解的无奈。对愁的描写极其形象，把愁说成是一种能够运动的有形之物，更为出奇的是它的运动方式：皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。•3、“才——却——”有连接关系，表现“愁”运动之速，而愁从可见的眉间藏到心头，更使人领略到女词人的万千愁绪，诗人感情在短暂中的变幻起伏，真实形象，给人以遐想。下阕以抒情为主抒发了女词人寂寞相思之情红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头勾勒环境叙写情事神驰遐思借景抒情直抒胸意阅读《一剪梅》和《声声慢》两词，两篇中都写“愁”绪，所谓“一般愁字别样情”。细品两词，体会两者之愁有何区别？两词中它们抒发的情感有何不同。《一剪梅》:此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情：离愁别绪，难舍难分，这是一种相思之愁。（其时词人锦衣玉食，而士人游学游宦也是社会习俗，故这愁来得轻、浅，正如词人所言是“闲愁”。）•《声声慢》:这次第，怎一个愁字了得！•亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，颠沛流离、孤苦无告，凝集心头，无法排遣，这是无望之愁，死别之愁，愁绪是沉重、哀痛乃至于凄厉的。•作者前后期词风和愁情的变化：清丽缠绵－－闲愁、离愁沉郁苍凉－－国恨家愁、旧恨新愁境遇不同，诗情有别。（诗人一生的思想不是一成不变的，写于不同时期、地点的作品，也会呈现出不同的感情基调和旨趣。）