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电视摄像教程新闻影像实验中心第一章，绪论:电视画面概说第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。第二节电视画面的构成元素第三节电视画面的时空特性第四节电视画面的造型特点第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。摄像机的工作原理：电视摄像工作是根据光－电转换原理和电子技术中的电子扫描方法，将摄像机镜头所摄取的光信号转换为电信号，并存储在一定的介质（磁带、光盘、硬盘等）中，播放时，将这些存储介质中所保存的电信号还原成光信号，这样，我们就能看到自己所拍摄的电视画面。电视画面以25帧/秒PAL制或者30帧/秒（NTSC制）的速度连续播出，根据人眼的视觉暂留原理，我们就能看到一个个连续运动的画面。第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。（1）：ENG，（ElectronicNewsGathering）。即“电子新闻采集”这种方式，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。通常用于新闻采集，纪实拍摄以及电视剧节目的制作中。特点：操作简单，灵活，轻便，制作周期长。第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。电视节目的制作方式：（2）：EFP，（ElectronicFieldProduction）。即电子现场制作，它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。常用于电视直播节目的制作以及文艺节目、体育节目的拍摄。特点：制作方便，现场感强，可以节省创作时间，但对编导的现场操控能力要求较高。第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。电视节目的制作方式：（3）：ESP，（ElectronicStudioProduction）。亦即“电子演播室制作”主要是指演播室录像制作。这种制作方式常用于演播室节目的制作中。特点：设备齐全，特技手段丰富，技术质量高，但手续繁琐，需要做大量的前期准备工作。第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。电视摄像的分类：按照电视节目内容和拍摄方式的不同，可以分为纪实类摄像和艺术类摄像；纪实类：电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片。艺术类：电视剧、电视文艺节目、广告、MTV。第一节电视摄像的基本原理以及电视摄像的分类。电视摄像的分类：根据电视节目拍摄现场的不同，可以分为演播室摄像和外景类摄像；演播室类：是指在具有专业化设备的电视演播室或者摄影棚内拍摄。外景类：是指在生活实景中进行拍摄。第二节电视画面的构成元素电视画面第三节电视画面的时空特性一，电视画面的屏幕显示特性：1，电视画面的色彩表现夸张，景物的色调还原能力较弱，色彩层次感表现不强。2，电视画面的影调宽容度较小，不利于表现影调层次丰富的场景。3，电视画面有强光漫射现象，不利于表现极明亮的物体。4，电视画面的电视信号与屏幕光点的亮度消失不同步。第三节电视画面的时空特性二，电视画面的空间造型特性电视画面以二维平面来表现三维空间，主要通过两种手段：空间透视和运动空间透视包含几种形态：线条透视；空气透视；影调透视；焦点透视运动主要有两种形式：被摄主体在画面中的纵向运动；摄像机的纵向运动第三节电视画面的时空特性空间透视的效果：A，线条透视：近大远小；纵深方向的平行线条有向中间汇聚的趋势。B，空气透视：近暗远亮；近处景物明暗反差大，远处反差小；近处景物轮廓清晰度高，远处清晰度低；近处景物色饱和度高，色反差大，远处景物色饱和度低，反差小。C，影调透视：暗背景条件下近亮远暗，近处色彩鲜明，远处晦暗；亮背景条件下近暗远亮，近处色彩晦暗，远处色彩鲜明。D，焦点透视：越靠近焦点的影像成像越清晰，越远离焦点的影像成像越模糊。第三节电视画面的时空特性通过运动表现空间的深度和立体感：画面中运动物体的纵向运动；摄像机的纵向运动画面中运动物体的运动：当运动物体面向画面或者背向画面作纵深运动时，它的运动方向就清晰地显示出画面的纵深空间；另外，由于物体的运动也引起物体本身在视觉上的近大远小的透视变化，因而也加大了观众对画面纵向空间的感受。摄像机的运动：当摄像机沿着画面纵深运动时，观众的视点就随着摄像机的运动而朝着纵深方向运动，犹如观众亲自走进画面的纵深空间，这时候观众对画面纵深空间的感知更加直接和具体。第三节电视画面的时空特性三，电视画面的时间特性电视画面的时间由放映时间，叙述时间和心理时间三种形式的相互关系组合而成。其中，放映时间和叙事时间属于电视画面的物理时间。电视画面的放映时间是指播放一则电视画面或者播放一个电视节目所需要的具体时间。电视画面的叙述时间是指通过画面形象、声音、字幕等手段对故事情节或者场面事件进行交代、叙述的时间。电视画面的心理时间是指观众在观看电视节目时心理所感受到的时间。第三节电视画面的时空特性电视画面的心理时间受几种条件的影响①内容丰富，心理时间偏短；内容单调，心理时间则偏长。②情绪体验愉快，心理时间偏短；情绪体验烦闷厌倦，则心理时间偏长③叙事节奏较快，情节较紧张激烈，心理时间时间偏短；节奏缓慢，心理时间偏长④收视兴趣高，心理时间偏短；兴趣低则心理时间偏长。第四节电视画面的功能★表现具象★表现运动★表现节奏★表达情绪第二章电视摄像的造型元素第一节电视景别第二节拍摄角度第三节运动第四节构图第一节电视景别景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕的框架结构中所呈现的大小和范围。决定景别大小的因素主要有两个：①摄像机和被摄主体之间的距离：②摄像机镜头焦距的长短第一节电视景别电视景别的作用：①不同的景别可以产生不同的视觉距离，使观众产生不同的参与感和交流感。②不同的景别表现出不同的视觉主次层次，是电视节目实现造型意图，形成节奏变化的重要因素之一。③不同的景别对观众的视线产生不同的约束，景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而完成画面表达内容，揭示主题，传递信息等任务。第一节电视景别电视景别主要包括：一，远景二，全景三，中景四，近景五，特写第一节电视景别一，远景远景：表现广阔空间和开阔场面的电视画面（镜头）第一节电视景别远景的特点：①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息。②远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，远景画面具有较大的信息容量，被摄主体往往混于众多的景物中，景物成为整个画面的造型主体。第一节远景镜头远景的作用：①主要表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的人物活动场面。②将人物和环境结合起来，以景为主，以景抒情，可以产生特殊的情绪效果。③远景景别可以更清晰、更客观地获得被摄主体活动范围和运动轨迹的信息，也可以清晰地表现人物所处的环境。④远景镜头的景别特征，通常在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。在众多的影视作品中，远景通常被用于影片的开头、结束或者作为场景之间的过渡镜头。第一节电视景别远景镜头的拍摄要求：①注意画面的整体结构和气势，通过画面的合理构图，对被摄主体合理布局、色彩的配置，明暗表现和线条安排，形成画面的整体气氛和特殊意境。②在处理静态的远景画面时，要注重调动画面中的动态元素，使画面显得有生气。③重点处理好画面的主要线条、色调和影调。远景拍摄时通常选择侧光或者侧逆光来形成画面层次，显示空气透视效果。④处理远景画面时，通常应当以固定镜头为主，多采用静止画面或者缓慢运动拍摄，在表现有一定内容的远景画面时，镜头应当保持一定的长度，使观众有足够的时间了解画面的内容。第一节电视景别二，全景全景：表现人物全身或某一具体场景全貌的画面第一节电视景别全景的作用：①全景镜头往往是每一个场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。②完整明确的表现人物的形体动作是全景画面的重要作用。③全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定的环境空间，因此全景往往表现了多个被摄物体之间，被摄物体与环境之间的关系，并以此推动节目叙事结构向前发展。第一节电视景别全景镜头的拍摄要求：①在拍摄全景镜头时应注意各被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主。我们在拍摄全景画面时，通常可以利用影调、色彩的对比，线条和其它构图手段突出被摄主体。②全景画面是反映被摄主体的轮廓线条，形状和运动的主要景别画面，拍摄时必须确保主体形象的完整，构图的准确。在必须的情况下要保留一定的空间，以便被摄主体有足够的活动空间。③拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染，拍摄时必须善于利用前景和背景，建立具有纵深感的三维空间，在不影响被摄主体表现的情况下丰富环境内容。第一节电视景别三，中景中景：是指被摄人物膝盖以上或者被摄物体的大部分或场景的局部的画面。第一节电视景别中景的特点：①中景画面中环境空间降至次要位置，同时画框将被摄人物膝盖以下部位切除，破坏了被摄主体的完整性，使被摄主体的外部轮廓局部出画，将观众的注意力几种在人物上半身的动作和与其它物体的交流上②中景画面的空间更加紧凑，有利于表现人物的视线，动作线，人物与人物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流的特征。③中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有更多的细节，观众可以看清楚被摄主体的身体形态，了解被摄主体的具体特征。第一节电视景别中景的作用：①在有情节的场景中，中景画面通常被作为叙事性的描写，中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，②中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流，但环境依然在画面中占有一定份额，这种镜头常用来表现人物的情绪、身份、相互关系以及动作目的等等。③中景镜头能迫使观众将注意力集中与人物的上半身的行为、动作和周围的部分景物上。第一节电视景别中景镜头的拍摄要求：①拍摄中景画面首先应当注意构图要准确，掌握好画面尺寸的大小，将被摄主体始终安排在画面的结构中心位置。②画面构图应避免单调的人物造型，应当从影调、色彩、动静等关系上强调突出人物，注意画面各物体间的对比与联系。③（在画面人物较多的情况下）必须准确地在画面中表现人物的透视关系，空间关系，防止出现轴线的混乱。④在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化，特别是当所表现的人物上半身或人物之间的情绪交流、联系处于运动变化状态时，这种情节中心点的变化要求画面构图随其变化而变化，并始终将情节的中心点处于画面结构的中心位置。第一节电视景别四，近景近景画面是指人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体的局部的画面。第一节电视景别近景的特点：①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。②近景画面通常景深范围比较小，环境的视觉感弱，画面内容趋于单一。近景中的环境空间被淡化，居于绝对的陪体地位。画面中的环境，通常不能表现出具体的形状和内容。③近景画面通常由较长焦距的镜头进行拍摄，空间透视不明显。第一节电视景别近景的作用①近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别之一。②近景画面表现的空间范围很小，景深短，可以产生较近的视觉距离。③近景画面具有一定的指向性对观众的视线具有明显的约束和限制作用。第一节电视景别近景镜头的拍摄要求：①近景画面最重要的是具有传情达意的功能，在拍摄人物时，应注意通过表现人物表情、动作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化。②近景画面中的主体人物通常只能有一个，如果出现两个以上的表现主体，应当视具体情况给与恰当安排③拍摄近景画面应当力求简洁，色调统一。④注意镜头对焦。第一节电视景别五，特写特写：是指表现人物肩部以上的头像或者被摄物体细节的画面。特写镜头的特点：①特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的细节部分，排除一些多余的形象，画面内容单一。②特写画面中环境已经被完全排斥，一方面环境在画面中所占的面积很小，被摄主体几乎占据了整个画面；另一方面，特写镜头的景深范围很小，环境通常在景深范围之外，呈现虚化的形式。第一节电视景别特写镜头的作用：①特写画面突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象。②特写镜头可以准确地表现被摄体的质感、形体、颜色等。③特写镜头是一种具有强迫性的景别。它排除了一切视觉元素的干扰，将被摄主体以最大的面积呈现在