《名篇名著导读》模拟试卷

1《名篇名著导读》模拟试卷试卷一一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）吴荪甫——（子夜）——（矛盾）潘月亭——（日出）——（曹禺）阎恒元——（李有才板话）——（赵树理）福海——（正红旗下）——（老舍）愫芳——（北京人）——（曹禺）二、填空题（每题2分，共20分）（一）“从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。”这段话出自_张爱玲所写的作品《更衣记》。（二）《倾城之恋》中最重要的意象是“墙”，作品的总体格调是苍凉。（三）《棋王》的主人公最关心的两件事是吃和下棋。（四）《女吊》的主题是复仇_，《铸剑》的主题是复仇。（五）“消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里/扩散成一圈圈年轮”——这是北岛_所写的《古寺》的开头。（六）《鬼的生长》属于很有争议的“文抄公体”体，由于所抄皆为古文，故作者的叙述文字也相应地_文言化了。（七）《阿长与〈山海经〉》选自鲁迅的散文集朝花夕拾采用的是成人和儿童的双重视角。（八）汪增祺的小说具有散文化特征，而其散文又接近_宋代的笔记_。（九）《李有才板话》是评书体小说，使用的语言是经过加工提练的群众语言。（十）《北京人》中处于戏剧中心的人物是愫芳_，她的姨夫是曾皓_。三、分析题（每小题5分，共10分）（一）“至于罗素在西湖见轿夫含笑，便赞美中国人，则也许别有意思罢。但是，轿夫如果能对坐轿的人不含笑，中国也早不是现在似的中国了。”（《灯下漫笔》）分析后一句话的真实含义。答：这句话指明中国人现在仍处于暂时做稳了奴隶的时代，实际上是《灯下漫笔》中“中国人向来没有争到过‘人’的价格，至今不过是奴隶，到现在还如此”这句话的换一种说，真实的含义是一致的。（二）分析下面这首诗在形式上的特点。我们天天走着一条熟路回到我们居住的地方；但是在这林里面还隐藏许多小路，又深邃，又生疏。走一条生的，便有些心慌，怕越走越远，走入迷途，但不知不觉从树疏处忽然望见我们住的地方2像座新的岛屿呈现在天边。我们的身边有多少事物向我们要求新的发现：不要觉得一切都已熟悉。到死时抚摸自己的发肤生了疑问：这是谁的身体？（《十四行诗》之二十六）答：此诗是一首典型的《十四行诗》，格律上很严谨，从节数和句数上看，它是由两节四行和两节三行组成，一共十四行，音节整齐；从押韵上看，前两节是甲乙乙甲和乙甲甲乙，后两节是三韵变化。四、简答题（每小题5分，共20分）（一）老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点？大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。（二）艾青的《雪落在中国的土地上》具有怎样的结构？答：具有音乐式结构，以“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……“为主旋律，精心安排三个乐段，由诗人与农夫、农妇、“土地的垦殖者”这三类人对话。在三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。这两句主旋律乐句不仅具有音乐性，而且富有象征性。象征“中国的苦痛与灾难，象这雪夜一样广阔而又漫长”。（三）《棋王》主人公王一生最关心的两件事，一件是“吃”，一件是“下棋”，如何理解作品的这种安排以及两者之间的关系？“吃”是物质需要，“下棋”是精神寄托，缺一不可。而那个时代既难以满足青年物质生活需求，难以满足青年的精神生活需求，作品反映的是当时的真实。（四）《午门忆旧》与一般散文的差别在哪里？答：《午门忆旧》与一般散文的差别在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追求从小见大，主体部分不是人事。例杨朔的散文。《午门忆旧》却以闲谈的态度来记人记事，叙述的是旧物，叙述者的情感便在对于旧物的描述中隐隐地透露出来。五、论述题（每小题15分，共30分）（一）茅盾“社会剖析小说”的特点答：以《子夜》为代表，茅盾“”的特点是：从思想内容上看，1.关注社会现实，真面描写社会矛盾，例《子夜》中的工人和资本家的矛盾。2.关注社会经济的衰败及其对社会变革、社会观念的影响；3.关注历史，对中国社会特点和性质的揭示。例《子夜》中吴老太爷进上海即死亡，象征死亡封建制度已经死亡，中国已经进入半殖民地半封建社会，由此揭示出30年代当时中国社会的性质。从艺术形式（结构）上；着眼于社会全貌，表现整体社会，例：《子夜》试图概括中国30年代社会生活的完整面貌，表现整体社会。即囊括城乡、工商、劳资、军政、新儒林人物及大家庭主仆关系等各个社会层面的生活图景。作品的风格是严肃，冷静、客观。茅盾的这种小说，是文学家和社会学家相结合的精神产品，被称为社会剖析小说。3（二）《日出》中李石清、黄省三、潘月亭的性格特征与性格冲突答：《日出》主题是揭示“损不足以奉有余”富人剥削穷人的黑暗，大丰银行的经理潘月亭属于“有余者”，遭银行裁员辞退的文抄员黄三省是“不足者”，李石清则是一个由“不足者”努力挤上“有余者”的人，不同的阶级地位和所处的环境决定了主人的性格特征。潘月亭凶恶。当黄三省向他哀求不要辞退他时，竟厉声喝一声滚开，并打了其胸口，使其例在地上。李石清是讨厌而又可悯的性格。对上，忍气吞声，诌媚逢迎，对下，凶狠自负，鄙视他们“没有本事”，只有在夫人面前，才吐露真情。黄三省两面性格，但主要是软弱，在向潘月亭和李石清苦苦哀求不要辞退他时，痛哭下下跪，在最后“不顾一切”地高喊：“我不怕你们啦”。他们的性格冲突表现在潘月亭打骂黄三省和李石清逼黄三省跳楼上，通过性格冲突反映他们的不同性格特征。试卷二一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）王一生——（棋王）——（阿城）宴之敖者——（铸剑）——（鲁迅）黑孩——（透明的红萝卜）—莫言）范柳原——（倾城之恋）——（张爱玲）王利发——（茶馆）——（老舍）二、填空题（每题2分，共20分）（一）《凶年逸稿》的副标题是__在饥馑的年代__，写于61-62年。（二）《苦雨》是一篇__借物咏怀的文章，作者使用的是书信体。（三）《酒后》的作者是丁西林，人物“妻”、“夫”与“客人”构成一个三元结构。（四）《灯下漫笔》将中国历史概括为两个“时代”，即_想做奴隶而不得的时代_和_暂时做稳了奴隶的时代_。（五）“他长得短小精悍，既壮实又秀气，既漂亮又老成。圆圆的白净子脸，双眼皮，大眼睛。……他的脑门以上总是青青的，像年画上胖娃娃的青头皮那么新鲜，后面梳着不松不紧的大辫子，既稳重又飘洒。”这段文字描写的是作品_正红旗下中的人物福海。（六）《倾城之恋》的“倾城”具有双重含义，一是指香港陷落，一是指美人。（七）“方方的月亮在移动，消失，又重新诞生。”（王蒙《春之声》）写的是主人公的岳之峰，作品的基本结构方式是意识流。（八）《梅雨之夕》属于“心理分析”小说，作者是_施蛰存_。（九）“我不再是‘奴在心者’，也不再是‘奴在身者’。我是我自己。我回到我自己身上了。”这段话出自_巴金_所写的作品《十年一梦》_。（十）《尺八》的作者是卞之琳，“尺八”是_乐器_。三、分析题（每小题10分，共20分）（一）《闻一多先生的书桌》在收入诗集时，对在报刊发表的文本有所改动。请分析这些改动的效果（括号内是初刊时所用的词语）。……信笺忙叫道（说）弯痛了他的腰；钢笔说烟灰闭塞了他的嘴，毛笔讲（说）火柴烧秃了他的须，铅笔抱怨牙刷压了他的腿；……笔洗说他分明是盛水的，4怎么吃得惯臭辣的雪茄灰；桌子怨（讲）一年洗不上两回澡，墨水壶说“我两天给你洗一回。”“什么主人？谁是我们的主人？”一切的静物（文房的四宝）都同声骂道，“生活若果（如其生活）是这般的狼狈，倒还不如没有生活的好！“答：1、避免“说”字的多次重复。2、避免由第一节中“讲”字的重复，“怨”有硬性内涵比“讲”好。3、改得好，能夠包括书桌上一切所有的东西，而文房四宝是指“笔、墨、纸、砚”4、改得好，“若果”即是“如果”，用在这句，假设连词中很正确。如其不能作假设连词词典中固有此词，疑是杜缀。（二）分析下面这段描写都用了那些修辞方式：如果以一天的时间来对应四季，当然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏冬天是夜晚。如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。要是以这园子里的声音来对应四季呢？那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音。夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。（《我与地坛》）答：排比、假设、比喻。四、简答题（每小题5分，共20分）（一）《“我不知道风是在那一个方向吹”》在形式上有哪些特点？答：（1）复沓。前三句完全重复，第四句变化中有重复，而且1、5节，3、6节末句句式一一对应，形成“依佪”咏唱的风格，并体现了“建筑美”。（2）精心选用灰韵，营造音乐上的一种阴柔之美，并体现了音乐美。（三）为什么说《透明的红萝卜》具有“超现实”的诗化色彩？答：因为作品着重表达的是“感觉”，主要通过黑孩的眼睛和感官印象显出来。（三）《子夜》第一章在全书结构上起了什么作用？答：第一章写吴老太爷到上海，这是一个封建僵尸，他的死象征封建制度已死亡。中国已经进入半殖民地半封建社会，并通过他，把吴家上下大小的亲眷全部请出来，先在家庭中掀起风波，然后形成一条副线配合主线贯穿全书。（四）《许三观卖血记》的人物对话与语言具有哪些特点？答：（1）具有多用途的特点，是交代叙事背景。故事情境和结构转换的主要载体。（2）在形式上采取了多种重复的方式，形成一种复沓的效果。在整体上呈现出非常有控制力的冷静、朴素的叙述风格。五、论述题（每小题15分，共30分）（一）杨绛《隐身衣》与巴金《十年一梦》在叙述风格上的差别答：《十年一梦》用反省历史的方式，显现自己的心灵痛苦和觉醒，作者走进时代之中，他的叙述风格是“沉重郁愤。”《隐身衣》对于人世的争端和艰难，作者采取的是走出世态之外，平静省事，叙述风格是“举重若轻”。（二）《棋王》主人公王一生的性格特征答：穷而志洁。曲折反抗两个性格。《棋王》王一生最后最关心的两件事是吃和下棋。吃反映王一生一生出身穷，常被饥饿所迫，生活贫困，然而他专注于下棋，沉浸于臫的精神追求，而且不以棋艺谋求物质利益，5以摆脱生活的困境。如：（1）文中写到王一生不听脚卵的劝告，在省里有人来选拔的情况下，坚决不参加省里的比赛，反映他穷而志洁的高尚人品。（2）另外他拒绝了国名手招他为徒的要求，而对一个捡废纸的老人顶礼莫拜，认真向他学习，这说明他不以名誉地位来取人，只以技艺来取人，这也反映了他的高尚人品。（3）他处于极左思潮大泛滥的社会大环境，却不关心当时的政治，不热衷于狂热的个人迷信，不搞武斗，只身心于棋中，这突出对不正常时代的曲折反抗。以上是王一生的性格特征。试卷三一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分）吕纬甫——（在酒楼上）——（鲁迅）亦民——（酒后）——（丁西林）陈聋子——（菱荡）——（废名）李玉亭——（子夜）——（茅盾）翠翠——（边城）——（沈从文）二、填空题（每题2分，共20分）（一）《雪落在中国的土地上》采用了音乐式结构，“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”是全诗的_主旋律。（二）“他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。”这段文字描写的是作品《骆驼祥子》中的人物祥子。（三）《赞美》的作者是穆旦，其诗歌语言上的特点是具体和抽象的结合。（四）《日出》选场着力描写的是_李石清_与黄三省的冲突。（五）《纪实和虚构》可以被称为自传体小说，而《透明的红萝卜》着重表达的是感觉。（六）“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。”这段描写出自贾平凹所写的作品商州又录》_。（七）《女吊》的写法是夹叙夹议，而《水里的东西》的写法是全用__议论。（八）《“我不知道风是在那一个方