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第1页共5页第五章中唐诗歌概述中唐诗歌的历史范围（766-836）：文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。中唐诗风的转变：时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。写实成为诗歌创作的主流。中唐诗歌的分期：中唐诗家辈出，风格多样，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。后期：自贞元到长庆年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。第一节大历诗坛概况一、士人共同的心态：他们在繁盛的盛唐度过青春时光，又都目睹了安史之乱及乱后的破败萧条。安史之乱八年，催垮了整整一代人的精神。疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。二、总体诗风：通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。诗体上：工五言。有句无篇。语言上：省净、精炼、流丽。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。胡应麟：“气骨顿衰”（《诗薮》）“过渡”阶段——盛唐到元和的过渡。三、主要诗人1、大历十才子——钱起、卢纶、韩翃等大历，唐代宗时年号，766年—779年，共14年。概念：文学史（P220）钱起被公认为十才子之首，《省试湘灵鼓瑟》、《暮春归故山草堂》为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。卢纶以边塞诗著称，《塞下曲》六首为其名作，其三:”月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”2、刘长卿刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”，与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷。重送裴郎中贬吉州猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。第2页共5页逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。3、韦应物韦应物737—792(?)，出身贵族，西安人，世称韦苏州。少年任侠负气，15岁时就成为唐玄宗的三卫近侍。早年作品有盛唐风。他最出名的诗歌写于滁州任上，语言简淡，绝去雕饰，风格秀朗，气韵澄澈。后人论唐诗常常王、孟、韦、柳并称。有《韦苏州集》。代表作《滁州西涧》。秋夜寄丘员外怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。寄全椒山中道士今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。滁州西涧独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。4、边塞诗人李益李益（748~829）比大历十子略晚，身跨大历、元和。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮年时从军多年，多边塞诗，形式多为七绝、七律.晚年入朝为官，多慕仙向道的闲适之作，成就不高。李益七绝凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇李益的边塞诗。李益壮年时从军达26年，他的边塞诗，尤其是七绝，常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。《春夜闻笛》、《夜上受降城闻笛》为其代表作。春夜闻笛寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。第二节韩孟诗派一、韩孟诗派1、代表诗人：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、马异、李贺、刘叉。2、成因：（1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。（3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李贺“呕出心乃已耳”。（4）审美趣味相同：以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣。3、风格：奇崛险怪。他们诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。二、韩愈（768—824）第3页共5页1、生平简介廿四中进士一为京官（四门博士、监察御史）—一贬岭南阳山令—量移江陵法曹参军—二为京官（国子博士、刑部侍郎等）—二贬岭南潮州—量移袁州—三为京官（国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等）2、韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；以文以诗，以议论为诗，以才学为诗；刻意求新，奇险生涩。3、韩诗代表作：《左迁至蓝关示侄孙湘》、《山石》、《八月十五日赠张功曹》、《谒衡岳遂宿岳寺题门楼》、《听颖师弹琴》、《早春呈水部张十八员外》其一“天街小雨润如酥”、《南山诗》（204句，51个或字句和比喻）等。三、“郊寒岛瘦”孟郊、贾岛作诗喜苦吟，自谓“二句三年得，一吟双泪流”（贾），人称“郊岛两诗囚”。他们追求以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄苦，形成寒瘦风格。1、孟郊（751—814）：《游子吟》、《秋怀》、《游终南山》、《登科后》（昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花）2、贾岛（779—843）：《寻隐者不遇》、《题李凝幽居》、《剑客》（十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事）等。“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”《苏小小墓》“提出西方白帝惊，春坊鬼母秋郊哭”《春坊正字剑子歌》“愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填嵩里”《绿章封事》“南山何其悲，鬼雨洒空草”《感讽》“月午树无影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”同上“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”《秋来》“海仙山鬼来座中，纸钱窸窣鸣飙风”《神弦》“呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒”同上“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”《南山田中行》四、诗鬼李贺（790—816）李贺只活到27岁，《新唐书》本传，但流传作品240多首。李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。代表作《梦天》、《李凭箜篌引》、《金铜仙人辞汉歌》、《致酒行》。唐·杜牧在《李长吉歌诗叙》中说：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。”1、李贺诗歌的内容：李贺诗多为乐府歌行，其诗多对人生、命运、生死等问题的进行深刻思考，通过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻来抒发、表现自己的苦闷。充满伤感的意绪和幽僻怪诞的个性特征。如：“长安有男儿，二十心已朽”《赠陈商》“壮年抱羁恨，梦泣生白头”《崇义里滞雨》“寻章摘句老雕虫，晓月当帘持玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风”《南园》其六“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声”《马诗》其四第4页共5页2、李贺诗歌的特色：想象神奇、怪异、虚荒。如“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”《梦天》“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”《天上谣》“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平”《秦王饮酒》“几回天上葬神仙，漏声相将无断绝”《官街鼓》“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”《李凭箜篌引》“冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨”《苏小小墓》“提出西方白帝惊，春坊鬼母秋郊哭”《春坊正字剑子歌》“愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填嵩里”《绿章封事》“南山何其悲，鬼雨洒空草”《感讽》“月午树无影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”同上“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”《秋来》“海仙山鬼来座中，纸钱窸窣鸣飙风”《神弦》“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”《南山田中行》奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境明·王思任《昌谷诗解序》云：“以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”代表作：《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。第三节刘禹锡、柳宗元一、刘禹锡(772-842)1、生平：字梦得，洛阳（今河南洛阳）人，一说彭城（今江苏铜山县）人。贞元九年进士，后又中博学宏词科。永贞元年（805），他参加了王叔文集团，进行政治改革，失败后被贬为朗州司马，后迁连州、夔州、和州刺史。晚年官至检校礼部尚书，兼太子宾客，，故后世又称刘宾客。作品有《刘宾客集》。存诗八百余首。2、诗歌创作政治讽刺之作《聚蚊谣》、《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》（紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽）、《再游玄都观》（百亩庭中半是苔，桃花落尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来）等；身世感慨之作《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》等；咏史怀古之作《西塞山怀古》、《乌衣巷》（朱雀桥边野草花）、《石头城》（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等；民歌、情歌《竹枝词》二首（其一“杨柳青青江水来”）、《竹枝词》九首（其二“山桃红花满上头”）、《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨柳枝词》、《柳枝词》（清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝）等。西塞山怀古王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。前四句怀古叙事，暗示了地形险要不足依赖。后四句在叙写历史的基础上感叹人世兴亡。作者以怀古而第5页共5页伤今：各藩镇拥兵自重已经多年，“四海为家”的太平景象之下，是否也有深重的隐忧呢？竹枝词二山桃红花满上头蜀江春水拍山流花红易衰似郎意水流无限似侬愁※※3、艺术特点（1）立意深刻，富有哲理，以独特而深厚的“沧桑感”打动人心；（2）诗风健爽豪迈，于平畅婉转的情调中流露一种不可羁绊的兀傲之气，人誉之以“诗豪”；（3）语言或精简深邃，或幽默机巧，或活泼清新，既见出诗人自身的锤炼之功，亦深受民歌的深刻影响；（4）比兴、对比、双关和用典等，是其诗常用的艺术手法。二、柳宗元（773——819）字子厚，河东（今山西永济）人，故世称柳河东。贞元九年进士，后参与王叔文集团的革新活动，先后任监察御使里行、礼部员外郎等职。革新失败后，贬为永州（今湖南零陵）司马。十年后，被诏回京，旋又贬柳州刺史，在柳州四年，元和十四年卒于任上，时年四十七。后世又称柳柳州。其山水田园诗自成一家，风格清新隽永，幽峭明净，藉以抒发孤寂悲愤之情和表现清峻高洁的品格。名作有《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》、《江雪》、《渔翁》、《田家》三首等。渔翁渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。