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第二章夏商周春秋时期的设计——青铜器设计第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•夏、商、（西）周，1500年、曰“三代”奴隶社会•夏代（公元前21——前16世纪）•《左传宣公三年》“昔夏之方有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物而为之备,使民知神、奸”•夏在建筑、青铜器、图画已有发展第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•商代（公元前16——前11世纪）甲骨文、青铜器•西周（公元前17——前771）讲究道德、礼乐、典章、制度第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•第一节礼制的设计与礼制性设计艺术•一、礼制的设计国家机器建设----奴隶社会朝聘仪典-----贯彻礼制意识形态建设----礼制祭祀------沟通人、神------使得人间秩序神化礼制设计的完善化这个阶段文化的特性内容，礼制设计本身不是设计史课题，但是它规定了“礼器”的设计。夏、商、周礼制社会的设计艺术是以礼制文化为背景的，藏礼于器造就了这个时期礼制性的设计艺术。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•二、玉文化----礼制性设计艺术的经典范例玉-----石之美者-------五德说-------美德的象征-------比德源自三代礼制仁、义、智、勇、洁第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•《周礼》中记载了完善的用玉制度•“以玉作六器以礼天地四方，以苍壁礼天、黄琮礼地、青圭礼东方、赤璋礼南方、白琥礼西方、玄璜礼北方”。•六瑞、六器是周王朝正式建立的国家典章制度。六瑞标志官职高低；六器祭祀天、地、四方之神。在玉种、色彩和器形上，规定得十分明确和严格。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•第二节中国文字与陶瓷•一、文字象形文字-----书画同源陶文----大汶口陶尊------汉字的设计一开始就体现出“形”和“意”两个方面第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•甲骨文----最早的成系统汉字•河南安阳殷墟出土，是迄今为止我们看到的最早成系统的汉字。是殷王室占卜记事的卜词。记载了从盘庚迁殷至商纣王约200年的历史。•金文------铭刻在青铜器上的文字-----两周最发达散氏盘又名“矢人盘”，是西周历王时期重器。陕西风翔出土，铭文铸于盘内底共三百七十五字。毛公鼎通高53.8厘米，清道光年间于陕西省岐山县周原出土第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•二陶器•鼎、鬲、簋、尊、瓮、盘等炊食器、酒器、水器黑、红、灰、白等色，南方流行印纹陶，有的纹饰类似青铜器第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术三、原始瓷器烧成温度-----1200以上原料-----含铁的瓷土瓷器------中华民族最伟大的发明之一-----最早的是青瓷第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•第三节、青铜时代•一、青铜器、青铜时代、青铜文化•青铜：红铜加入锡、铅，成为一种新的合金，这种合金历经几千年间的化学反应，其表面出现一层青灰色的绣，谓之青铜。。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•青铜时代-----丹麦考古学家G.J.汤姆森首先提出的人类物质进化史上的分期概念•石器时代----铜石并用时代----青铜时代----铁器时代第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•陕西临潼姜寨仰韶文化铜牌•马家窑文化青铜刀•齐家文化铜镜第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•按用途和性质归类：礼器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、乐器、杂器等。•一、日用器：鼎、鬲、（炊煮器）豆（食器）尊、爵、觥（酒器）鉴、盘、壶（盥洗器）•二、乐器：有鼓、铙、钟、铎等。•三、兵器：戈、钺、矛、剑等用于车战、步骑和射击的武器。•四、货币：春秋时期各诸侯国的刀币、布币、小圆钱等。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•夏朝青铜器是我国青铜历史上的快速发展时期，偃师二里头遗址青铜铸造作坊面积超过1万平米。二期至四期都有冶炼青铜器的出土，遗迹里遗留不少陶范、坩埚、炉壁、铜渣、木炭,及一些小件铜器、少量大件铜器。有礼器、工具、兵器等。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•商周(西周)时代的青铜器-------中国青铜器的第一个高峰•商------殷墟------胎厚、通体花纹、繁褥富丽------饕餮（兽面）纹、（龙）纹、凤纹、•西周-----周原-----早期似商通体花纹、繁褥富丽------饕餮、夔、凤；晚期（穆王）起纹饰变得简朴------带状花纹流行第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•商代晚期是奴隶社会的兴盛时期，成套的青铜礼器和乐器的体制已全面形成。这时期的青铜器，青铜工艺正在这时期达到了顶峰。商晚期青铜器上的花纹多由底纹加凸起纹组成，有的在凸的纹饰上再加饰细纹（阴纹）而成三层装饰。纹饰严谨细密、遍布铜器全身、构图富于变化，装饰常以动物纹中的饕餮、夔纹、凤鸟纹等为主，再辅以其他凸起加阴纹雕刻的花纹。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•西周早期青铜器的种类和器形基本上沿袭晚商，纹样仍然以兽面纹、夔纹、凤鸟纹，又出现了象纹、双身龙纹等。•西周后期青铜器的造型和纹样设计，有了周代独特的特征，纹饰失去了原来的恐怖雄奇的气势，饕餮纹、夔纹、凤鸟纹降为次要地位，出现了窃曲纹、波浪纹、重环纹、鳞纹、云纹、云雷纹、回纹等新的纹样。神秘色彩减少，朴实舒畅的风格产生第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•青铜器纹饰•一、动物纹饰•饕餮（兽面）纹、•夔（龙）纹、•凤纹、•蟠螭纹、•蚕纹等•二、植物纹饰•旋花纹、四瓣花纹、梅瓣纹、莲瓣纹、蕉叶纹等•兽面纹古称饕餮纹《吕氏春秋·先识》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”古人认为此兽有首无身极为恐怖，幻想中的神兽头部正视图案。后名为兽面纹，•兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端有角，角下有目，目侧又有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾。•古籍记载“夔，神也，如龙一足。”•有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。•凤鸟纹：始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为凰”。古代的祥瑞动物•凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•窃曲纹由两端回勾的或横“s”形的线条构成扁长图案，中间填以目形纹。•重环纹：由略呈椭圆的环组成带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角，有时也与其它纹饰相配出现。•勾连雷纹：以连续的回旋性线条构成几何图形，有的做圆形或方形连续构图，也称单云纹或雷纹。•鳞纹：形似鱼鳞，上下几层重叠出现•云雷纹：基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的图案作圆形的连续构图，称为云纹；有的图案作方形的连续构图，称为雷纹。云雷纹常作青铜器的底纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。•乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•二、中国青铜器的设计艺术•中国青铜器艺术有自己独特的成就，中国青铜器以食器、酒气为主、作为主要的祭祀器具获得了系统的发展，呈现出一派严密整饬，神秘雄深的气象。第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•中国青铜器的设计艺术•1、象物•2、纹样狰狞•3、繁缛富丽，系统严谨第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•第四节冠冕几席•一、服饰制度•皇帝垂衣裳而天下治，夏商周三代，服饰制度是“礼”的一部分，被当作“分贵贱、别等威”的工具•1、帝王冕服•“天子玉藻十有二旒，前后邃延，龙卷以祭”。•六冕------古代天子及诸侯、卿大夫的六种服色。谓大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕第二章藏礼于器---夏商周礼制性设计艺术•二、几席•几和席，为古人凭依、坐卧的器具。•古人席地而坐，席-----铺地，几-----凭靠五几-----天子玉几、诸侯雕几、孤彤几、卿大夫漆几、丧事素几。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•春秋（公元前770——前476）•战国（公元前475——前221）•铁器的使用------开荒拓地、发展生产-----国立增强-----周天子地位逐渐式微------诸侯争霸------社会正在经历划时代的变革•诸侯异政，百家争鸣第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•第一节百家争鸣与多样的设计观•1、儒家——主张文质兼备的审美观点——强调社会功能、政治功用和人性价值的设计哲学•2、墨家——主张节用、实用的设计•3、道家或道德家——有之以为利，无之以为用•4、其他——设计要简朴实用，讲求效率。管子《侈靡》兴时化若何？莫善于侈靡。贱有实，敬无用，则人可刑也。故贱粟米而如敬珠玉，好礼乐而如贱事业，本之始也。巨瘗堷，所以使贫民也；美垄墓，所以使文明也；巨棺椁，所以起木工也；多衣衾，所以起女工也。犹不尽，故有次浮也，有差樊，有瘗藏。作此相食，然后民相利，守战之备合矣。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•《考工记》春秋•我国第一本手工业技术的专著•“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”•“天有时，地有气”遵循自然规律，因地制宜取材和制作。•“材有美，工有巧”对材料的认识和把握是设计取巧的必备基础。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•第二节、钟鸣鼎食•一、钟鸣鼎食-------世俗化自由化的青铜器设计•春秋中期到战国中期是中国青铜器设计的第二个高峰•神秘的礼器减少，青铜器使用规范也被打破------礼崩乐坏•特点：自由多变、开放张扬、复杂细腻、丰富多变，功能实用。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•春秋战国时期的青铜器三个代表•1、湖北随县擂鼓墩•2、洛阳金村墓丧群•3、河北平山中七汲中山王墓第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•这时期的青铜器工艺从造型设计到铸造成型，尽可能做到适用、质薄、形巧美观。技艺方面有冶铸、合金、焊接、镶嵌、镂刻、金银细工等。•器形大多设计实用型的炉、灯、带钩、铜镜等物品。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•装饰技法•这一时期青铜工艺新的装饰技法有金银错、鎏金等。•金银错的做法是在青铜器表面凿刻出图案线槽，然后将金银丝线截作点和线，挤进槽内，捶轧并用错石错平，这是传统青铜镶嵌技术的新发展。金银错装饰效果辉煌华丽，如单用金，叫错金；单用银，叫错银•鎏金是在青铜器表面上镀一层黄金，即纯金和水银的混合体，其名为“金汞齐”。•还有其他的装饰，就是在青铜器上镶嵌玛瑙、玉石等。当时的黏合剂是生漆。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•熔模铸造又称失腊法。失腊法是用腊制作所要铸成器物的模子，然后在腊模上涂以泥浆，这就是泥模。泥模晾干后，在焙烧成陶模。一经焙烧，腊模全部熔化流失，只剩陶模。一般制泥模时就留下了浇注口，再从浇注口灌入铜液，冷却后，所需的器物就制成了。第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•二、名器鉴赏-----------战国嵌错宴乐水陆攻战纹壶故宫博物院收藏，五层，浅刻纹饰，绘采摘，狩猎，水陆攻战，宴乐，竟射图。纹饰绘人物，鸟，兽，鱼，舟，兵器等，结构严谨，比例和谐，开汉代画像艺术之先河第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•越王勾践剑春秋晚期出土于湖北江陵，因剑身上被镀上了一层含铬的金属而千年不锈。经检测，其主要合金成分为铜、锡、铅、铁、硫等。花纹处含硫高，因硫化铜防锈第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新•第三节、织染服装•春秋战国时期，新的封建生产关系正式建立，•农业经济确立、手工业新盛、交换发达丝麻纺织业发达湖北江陵马山一号楚墓出土第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新二、服装袍、蝉衣、巯衣、单裙、绵袴深衣制胡服第三章：钟鸣鼎食----春秋战国设计艺术的创新第四节1.漆器与家具•中国漆木器的起源可追溯到新石器时代，但上古时代的漆木器大多难以流传至今。•漆器的制作，在我国历史悠