搜索
第三章春秋战国春秋：公元前770年～前477年战国：公元前476年～前221年一、时代与工艺美术二、工艺美术生产生产格局——官府范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车）方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作；分工细密；成品检验严格——促进技艺提高民间范围：一般生活用品方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证手工业者地位提高——百工成为六种社会身份之一（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）一、引言演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰技术与艺术：嵌红铜、错金银：华丽失蜡法：玲珑剔透模印制范法：清晰细密装饰走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰传统礼器转向日用铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达二、容器——实用器、礼器鼎威权象征：列鼎实用价值：扁圆鼎战国中期中原开始流行装饰虽华丽却不庄严——转向观赏形体不再巨大，配盖——看重实用新器形（实用）——鉴（大盆）发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续造型：可方可圆功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜）敦造型：盖与身常形制相同发展：春秋中期出现，春秋晚期~战国流行功能：盛饭食其他樽、耳杯、洗、浴缶等——专为日用制作传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链豆不再诡秘的写实动物造型——局部动物形：整体动物形装饰新风——题材：动物纹——龙或其变体蟠螭：两条以上的螭龙缠绕蟠虺：特别细密的蟠螭人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战辅纹——綯索、垂叶、云纹构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严散点式捶揲制作：红铜胎，胎薄用锤子敲出器形出现：春秋战国之际特点：轻便，便移动模印制范制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌发展：春秋战国应用广特点：减省逐一雕刻之烦制作：1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模，成外范3、焙烧外范，内模溶化排出4、外范内成空腔，注入铜液5、冷却后，剥去外范发展：不晚于春秋晚期贡献：楚地最大应用：不够普及嵌错材料：绿松石、红铜、金银制作：1、用尖锐铁工具刻阴文2、嵌入嵌料3、打磨平滑嵌错物：嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行鎏金制作：1、以金箔调水银，加热，成液状金泥2、涂金泥于金属器或其局部3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表发展：春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部汉：通体鎏金数量更多唐以后：战国已有的金花银器更常见针刻制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观应用：捶揲的薄胎铜器漆绘制作：用大漆绘画图案新技法着力表现新题材模印制范法、失蜡法：蟠虺纹错金银：云纹、几何纹、四瓣花针刻、嵌红铜：人事题材特点——平面化：适用，不易藏垢，利清洗合范：浮雕高度普遍降低模印制范、针刻：器表凸凹更小嵌错、漆绘：几乎平面鎏金：全然平面素面：战国中期始渐流行综合装饰三、铜镜、带钩等铜镜——用途：古人照鉴容貌的青铜用具形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等）发展：最早：4000年前的齐家文化商、西周：出土在豫陕冀京等战国中晚期：最早艺术高峰主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美图案：精美，满密，清晰题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现带钩——用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品稍大——男袍服外联接腰带较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物发展：西周晚期：现知最早，山东蓬莱春秋：数量渐多战国秦汉：风靡魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代材料：青铜居多，也常见金、银、玉等制作：展示性强，故往往考究来历：北方草原传入说应欠妥其他禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器四、北方民族地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周）发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落制作：铸造，镀锡、失蜡法产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗一、春秋战国及其以前的丝绸1、原始社会到西周丝绸的重要关系国计民生高级服装面料装饰体现等级，指示审美变迁新石器时代：起源湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧商周：逐渐发展：器物上的印痕、文献记录2、春秋战国生产——格局：重要行业，官府、民间分工：专业化，管理细密技术：植桑、养蚕、缫丝、织造、染练中心：黄河中下游，齐鲁及其相邻地区品种：绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣出土——河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓江陵马山一号墓：35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平外传（最早：周代）——俄罗斯阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：中国绢、锦、刺绣；西亚毛织物和羊毛绒毯希腊古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，那时中国是织造丝绸的唯一国度波斯应在公元前5世纪后半叶印度应不晚于公元前4世纪二、玉器地位继续提升材质、艺术美妙道德、伦理寄托管仲：仁、知，义、行、洁，勇、精，容、辞九德孔子：仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社会理想，精神寄托圣贤倡导，重玉观念形成，玉石渐为佩饰最佳材质三、春秋战国及其以前的漆器1、原始社会到春秋漆器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质熟漆：生漆经搅拌加温精制胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等漆的功用：美观、抗酸防腐发展：新石器时代：素髹、嵌玉粒、彩绘夏商西周：彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔春秋：数量大增。彩绘为主要装饰手法春秋2、战国概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具胎质：木，夹紵、皮，竹等装饰：彩绘：黑、红色居多雕木胎与彩绘结合与金工结合设计：多子奁盒已见端倪四、陶瓷·原始瓷器特点：烧成温度不高，胎质细腻胎灰或灰褐色，表面黑色装饰：在未干透的坯体表面压印、刻划装饰，而后打磨分布：战国时代北方用途：明器五、春秋战国及其以前的金银器1、原始社会到西周用金历史早于用银器皿的出现晚于饰品两大系统：农耕民族、游牧民族早期发展：新石器时代：仰韶文化见含金砂陶器夏：玉门火烧沟遗址：金环、银环、金耳环商周：较大的金笄、装饰，铸造、捶揲和錾刻手法出土：宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等金含量高：曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩（98%）种类：车马器、兵器、钱币、容器等容器造型：杯、耳杯、匜、盏、盘装饰手法：錾花精细，金花银器3、北方和西北（匈奴系统）繁盛有非艺术原因：迁徙中保有财富动物造型装饰：题材：单体或组合（猛兽捕家畜）风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强六、清代以前的玻璃器玻璃器：以石英砂为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品古代异名：琉璃、颇黎等，与琉璃、玉石混淆，入清，北京民间玻璃器称料器中西差异：中，铅钡，西，钠钙，中不如西。高档玻璃来自西域，入清，方改变演进：历史不晚于西周，战国，数量大增，秦汉，种类增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以绿瓷仿琉璃，见元明作坊遗址七、《考工记》地位：已知第一部系统古代手工业技术著作成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入《周礼》内容：7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良（《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。”）“金有六齐”：青铜合金配比结语一、风貌与其演进发展轨迹——春秋中期以前：延续西周中晚期春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展艺术表现——门类：漆器造型：传统礼器减少，面貌转变装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等二、影响传承——造型、装饰、技术耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁云气纹——汉代最具代表性夹纻漆器——西汉中期以来风靡错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰区别困难：战国、西汉针刻技法：最早时代兴平犀尊：制作年代影响——走出庙堂，关注人生