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1西方文学史知识点一、填空题：1、古希腊－罗马文学和希伯来－基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。2、希伯来民族的神话与史诗是《圣经》。西方美学的奠基人是亚里士多德。西方美学的奠基作是《诗学》。3、维吉尔创作了世界文学史上第一部文人史诗《伊尼德》。罗马文学史上最重要的悲剧作家是塞内加。4、荷马史诗是由《伊利亚特》和《奥德修纪》两部英雄史诗构成的。荷马史诗的情节是以特洛亚战争这一历史事件为基础的。在传说中，特洛亚战争是因希腊美女海伦被抢引起的。《伊利亚特》的主题是“阿喀琉斯的愤怒”。5、古希腊戏剧起源于酒神祭祀，悲剧发轫于酒神颂歌，喜剧的前身则是祭神的狂欢歌舞和民间滑稽剧。古希腊戏剧包括悲剧、喜剧和新喜剧。6、埃斯库罗斯被誉为希腊“悲剧之父”。索福克勒斯被称作“戏剧艺术的荷马”。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》被公认为希腊悲剧的典范。8、中世纪文学的主潮是教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。中世纪教会文学的主要艺术手法是象征、寓意、梦幻等。9、被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”的是但丁，他的代表作是《神曲》。但丁的第一部文学作品为《新生》，女主人公为贝亚特丽采。10、《神曲》全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。但丁原给这部作品定名为《喜剧》，后人对它推崇备至，称它为“神圣的喜剧”，中文意译为《神曲》。11、蒙田是欧洲近代散文的创始人。他的《随笔集》是法国近代第一部散文集。12、16世纪中叶，西班牙文坛上流行着一种独特的小说——流浪汉小说。13、维伽被称为“西班牙戏剧之父”。塞万提斯被视为现代小说之父，代表作《唐吉诃德》模拟骑士小说的写法，描写堂吉诃德和桑丘•潘沙主仆二人3次游侠的故事。14、莎士比亚的“四大悲剧”是指《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。15、高乃依被称为17世纪法国新古典主义悲剧的创始人。16、莫里哀是法国古典主义喜剧的创始人和代表。《太太学堂》是莫里哀性格喜剧的开端，《伪君子》是莫里哀的精心之作，作品的主人公是答尔丢夫。《悭吝人》的主人公阿巴公是西方文学中最著名的吝啬鬼形象之一。17、布瓦洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》是新古典主义的理论经典。18、笛福是英国现实主义小说的奠基人，《鲁滨逊飘流记》是他的代表作。鲁滨逊是新兴资产阶级形象，是“经济个人主义”的代表。219、斯威夫特的代表作是《格列佛游记》。作品中，大人国和智马国的经历是斯威夫特对理想社会的设想。P9220、感伤主义一词由18世纪英国作家斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。21、孟德斯鸠《波斯人信札》开法国哲理小说的先河。《阴谋与爱情》是18世纪德国作家席勒的代表作。22、“严肃喜剧”又称“市民悲剧”，是一种用日常语言表现普通人的日常生活的戏剧，也就是后来的“正剧”。23、英国浪漫主义文学明显分为两派，即“湖畔派”和“撒旦派”(又称“恶魔派”)。“湖畔派”主要代表为华兹华斯、柯勒律治和骚塞。“撒旦派”诗人主要有拜伦、雪莱和济慈。24、夏洛蒂•勃朗特的《简•爱》塑造了一个追求心灵自由和人格独立的知识女性形象。25、由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基将其称为“批判现实主义”。26、司汤达和巴尔扎克是法国现实主义文学的奠基人，同时又分别代表了19世纪西方现实主义文学内倾性和外倾性两种重要倾向。27、狄更斯是19世纪英国批判现实主义文学的最杰出的代表。狄更斯在创作后期写的一部带有半自传体的小说是《大卫•科波菲尔》。《双城记》以法国大革命为背景，以巴黎和伦敦作为故事的发生地。《双城记》的梅尼特曾被长期囚禁在巴士底狱“北塔105号”。28、自然主义小说的创立者是龚古尔兄弟。29、唯美主义文学提出了“为艺术而艺术”的口号。王尔德是英国唯美主义的最大代表。王尔德的童话故事《快乐王子》流露了消极悲观思想，语言幽默，具有结构美。长篇小说《道林•格雷的肖像》是王尔德唯美思想的形象化。30、列夫·托尔斯泰的三大长篇小说是指《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。31、挪威戏剧家易卜生不仅开创了社会问题剧，而且实验了多种新的戏剧艺术；被誉为欧洲“现代戏剧之父”。代表作品是《玩偶之家》。32、肖洛霍夫是一个极有个性的苏联作家，评论界通常用“严峻的现实主义”、“包罗万象的现实主义”、“无情的现实主义”等术语来概括他的作品。《静静的顿河》是一部熔铸了十月革命的现代意识与顿河哥萨克历史命运的悲剧史诗。33、罗曼.罗兰的代表作是《约翰.克利斯多朵夫》。34、戈尔丁在西方被誉为“寓言编撰家”，其代表作是《蝇王》。35、后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作，英国的艾略特是后期象征主义的代表。比利时剧作家梅特林克的代表作是《青鸟》。36、现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。337、毛姆的小说代表作是《人生的枷锁》，这部小说提出了一个具有传统批判意义的命题:社会对人的压抑和奴役。38、德国哲学家尼采在19世纪末提出“上帝死了”、“一切价值重估”的口号。39、萨特是存在主义的集大成者。戏剧《间隔》通过3个鬼魂在地狱的一间客厅互相追逐、互相仇恨，形象地展示了“他人就是地狱”这一存在主义警句。40、卡夫卡的3部未完成的长篇小说是《美国》、《审判》和《城堡》。短篇小说代表作是《变形记》。41、菲茨杰拉德被称为“爵士时代的桂冠作家”。菲茨杰拉德的作品有《了不起的盖茨比》、《人间天堂》、《爵士时代的故事》、《夜色温柔》等。42、《百年孤独》是哥伦比亚小说家马尔克斯的代表作，也是拉美魔幻现实主义文学里程碑式的作品。43、普鲁斯特是法国意识流小说的奠基者，代表作为《追忆似水年华》。44、1954年，因其“精通现代叙事艺术”和“对当代文体风格之影响”，海明威获诺贝尔文学奖。1958年帕斯捷尔纳克主要因《日瓦戈医生》而获诺贝尔文学奖。45、乔治•奥维尔的《一九八四》和赫胥黎的《奇妙的新世界》是20世纪著名的“反乌托邦小说”，他们用寓言形式表达了对极权主义政治的忧思。二、解释题：1、奥林帕斯神系──古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因其住在奥林帕斯山上而得名。奥林帕斯神系是按原始社会后期父权制氏族的方式、以宙斯为首的12个主神组成的神系，乃古希腊神话中内容最丰富、流传最广泛、影响最深远的神话。2、人文主义──把人作为宇宙的中心对抗作为宗教中心的上帝，对“人”的肯定成为其核心内涵。包括以下几方面的内容：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义和等级偏见；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据。是4文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。3、古典主义──17世纪产生于法国、流行欧洲达两个世纪之久的一种文艺思潮，因其以希腊罗马的古典文学为典范而得名。作为法国专制王权的产物，古典主义在政治上拥护王权，维护国家统一；在思想上崇尚理性；在艺术上提倡摹仿古典，重视规则。4、大学才子派──系指以马洛为首、包括格林、基德、李利在内的人文主义戏剧派别。他们大都受过大学教育，深受人文主义思想的影响，具有较丰富的古典文化修养，精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，从而为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。5、启蒙戏剧──又称严肃喜剧或正剧，乃18世纪法国剧作家狄德罗创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，这近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。6、拜伦式英雄──拜伦笔下特有的主人公。他们都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者。他们宁折不弯，但又带有明显的个人主义特征，只追求个人的绝对自由，没有明确的斗争目标，所以均以失败而告终。他们带有诗人本人的思想性格特征，故被称为拜伦式英雄。7、湖畔派──19世纪英国第一代浪漫主义诗人由于对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为不满，长期寓居西北部湖边，忘情于山水之间，因而得名。其主要代表为华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们的诗作一反古典主义的刻板僵化，以朴素的口语尽写大自然的秀美，描摹普通人的日常生活和纯真感情，开创了新一代的诗风，对浪漫主义诗歌的发展产生了积极的作用。8、《人间喜剧》──巴尔扎克小说创作的总称，系受《神曲》启发而命名，计划写143部，完成了91部。巴尔扎克用分类整理和人物再现法把作品连成整体，全作分为“风俗研究”、“分析研究”、“哲学研究”三大部分，其中“风俗研究”又分为私人生活、巴黎生活、乡村生活、外省生活、政治生活和军事生活六大场景。9、人物再现法──巴尔扎克《人间喜剧》中使用的一种方法。作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品中只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品合在一起就完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整形象。在巴尔扎克的《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的，分散在75部小说中，有些重要人物重复次数达二三十次之多。通过再现人物的足迹，把整个小说反映的生活贯穿起来，构成社会整体。10、“心灵辩证法”──车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论5概括。托尔斯泰习惯于通过描写心理变化过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是人物的心理变化过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描述出一些情感和心理，展示心理流动形态的多样性和内在联系。这就是“心灵辩证法”的基本内容。11、社会问题剧──社会问题剧是易卜生独创的一种戏剧类型，以尖锐地提出现实生活中人们所关心的社会问题来进行分析讨论而著称。这些剧本涉及当时的政治、宗教、法律、道德、家庭、婚姻、妇女等一系列社会问题，深刻尖锐，文笔犀利，具有较强的揭露批判精神，在社会历史的进程中起到了一定的进步意义。易卜生的社会问题剧可分为两类:一类为家庭问题剧，另一类为政治问题剧。前者如《玩偶之家》、《群鬼》等；后者如《社会支柱》、《人民公敌》、《青年同盟》等。12、唯美主义──19世纪后期流行于西欧的一种资产阶级文艺思潮，代表人物为法国诗人戈蒂耶、英国作家王尔德和佩特。它主张“为艺术而艺术”，提倡超越现实、游离人生的纯粹美，追求艺术技巧和形式美，认为不是艺术反映生活而是生活摹仿艺术。它否定文艺的道德意义和教育作用13、象征主义──西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象征主义形成于19世纪下半期，代表作品为法国作家波德莱尔的《恶之花》。后期象征主义兴起于本世纪20年代，著者有艾略特的《荒原》、梅特林克的《青鸟》等。象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩。14、迷惘的一代──侨居巴黎的美国女作家格特鲁德·斯泰因有一次指着海明威等人说:“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为《太阳照样升起》的一句题词，于是“迷惘的一代”成了失去价值依归的青年作家的总称。海明威的《太阳照样升起》是“迷惘的一代”的宣言。其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷悯。他们讲究艺术表现方法，文体含蓄简约，对后世产生了较为深远的影响。15、意识流小说──流行于2、30年代的英、法、美等国的一个现代主义小说流派。它不重视对客观世界的描摹，而着力于表现人的内心真实，特别是表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用一种心理逻辑来组织故事；在创作技巧上，大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，在语言、文体和标点等方面都有很大的创新。代表作家有法国的普鲁斯特、英国的伍尔芙、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等人。16、荒诞派戏剧──20世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，得名于英国批评家马丁·艾思林《荒诞派戏剧》一书，代表作家为贝克特、尤涅斯库、阿达莫夫等人。在思想上直接师承了存在主义的“荒诞”概念。在艺术上，它吸收了超6现实主义等流派的文学手法，反叛戏剧传统，以荒诞的形式表现荒诞的意识，实现其对荒诞真实的追求。17、黑色幽默──当代美国文