2014唐宋文学复习

唐宋文学复习提纲（2014年）唐代部分一、初唐1、隋代有哪些著名诗人？其代表作有哪些？薛道衡代表作？一是北齐北周旧臣，薛道衡《昔昔盐》、卢思道《从军行》、杨素《赠薛播州十四首》二是由梁陈入隋的文人，江总、许善心，虞世基《出塞二首》《奉和望海诗》杨广《春江花月夜》《悲秋》2、初唐有哪些著名诗人？上官仪，四杰（王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王），王绩（唐最早山水诗人），张若虚，刘希夷，陈子昂初唐诗风：上官体唐音的构建：初唐四杰七言律体的完成：沈宋的贡献唐诗风骨：陈子昂的兴寄张若虚、刘希夷对宫体诗的自赎刘希夷《代悲白头翁》张若虚《春江花月夜》3、贞观诗风、上官体？贞观诗风：贵于清绮，重乎气质南北诗风融合上官体：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。4、初唐四杰？初唐四杰的贡献？四杰各有哪些代表作？初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。5文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。6、沈宋对诗歌的贡献？主要是声律上的贡献。他们使律诗得到了定型。五言律到他们手里，已完全定型化，七律也基本成熟。继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。沈宋体的特点：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是积极了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。7、陈子昂诗歌理论及其代表作？陈子昂：更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，“风骨”正式形成。从理论上和创伤实践上扫荡六朝积弊，拨正唐诗发展的方向。他对于诗的主张详见于《与东方公书》：第一，批驳初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝。”第二，标榜“风雅兴寄”，要继承汉魏风骨的传统。“兴寄”，实质上要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。这都是“诗言志”的优良传统。代表作：陈子昂《感遇三十八首》，包括《兰若生春夏》《登幽州台歌》《燕昭王》《郭隗》。8、吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。9、《春江花月夜》的地位与影响。“孤篇横绝，竟成大家”。这首诗是初唐七言歌行的杰作。它在艺术上的成功，可以说达到了这一时期同类诗中的最高水平。据说在日本，我国古典诗歌最脍炙人口的名篇要数白居易的《长恨歌》和这首《春江花月夜》。这首诗清词丽句，逸韵深情，完全是细致而深情的感情描绘。作者虽然是写的相思离别之情，然而它的深刻之处在于：把相思离别之情和封建文人沉沦失意之感及人生短暂的苦闷交织在一起，并且提高到哲理的高度，以唱叹出之；而在写法上，作者从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷离惝恍，气氛很朦胧。整首诗的感情就象一场梦幻，随着月下景物的推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可是又觉得有深遂的、丰富的东西蕴涵在里面，让人玩味。这种写法，在宫体诗中是没有的。所以闻一多先生曾在《宫体诗的自赎》中给予了极高的赞扬，他说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵！”二、盛唐1、王、孟诗派？王、孟诗歌创作的共同特点？山水田园诗人以王、孟成绩最著，故称王、孟诗派。这些诗人用开阔的胸怀，深细敏感的审美嗅觉，来描绘山水风景的优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定，农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观。盛唐山水田园诗派的作家的创作在思想和艺术上有以下特征：清逸明快。盛唐山水田园诗人有孟浩然、王维、储光、常建、祖咏、裴迪等人。2、孟浩然诗歌特点？试析孟浩然山水诗的风格特点。(1)孟浩然的山水诗贴近自己的生活，“余”字“我”字经常出现在诗里，如《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。”又如《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。”出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，常有即兴而发、不假雕饰的特点。(2)孟浩然出游偏爱水行。遇景入咏时，常从高远处落笔，至寂寞处低徊。景物与情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”又如《耶溪泛舟》：“落景馀清辉，轻桡弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。”乘舟行吟，给人以洗削凡近之感，将淡泊纯净的山水之美表现了出来。(3)自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，它多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。孟浩然创作成就第一，孟浩然的部分山水诗描绘巴蜀吴越等地的山川风光，记叙游历旅程，表现了游子漂泊之感。第二，孟浩然的多数山水诗，是表现故乡襄阳的名胜风光，如鹿门山、万山、岘山、鱼梁州、当阳池。第三，孟浩然的诗大部分描写山水行旅，田园诗数量并不多。但少数几首也写得真挚生动，生活气息浓厚。第四，浩然诗多五古和五律，五绝不多，但多佳篇，亦有平淡之作第五，浩然学陶谢而更近陶风，以意境浑成为特色，不以精工刻画见长。3、王维诗歌的绘画化特点？王维山水田园诗艺术特色――“诗中有画”1，他的山水诗注重神似，力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人浑然一体的印象，并在山水形象中融入自己的性格。2，王维善于依据主观感受从总体上捕捉形象，然后利用色彩、音响、动态等从分体上有层次地加以细致的刻画、烘托，淡淡几笔，使意境全出。3，王维诗的语言高度凝炼优美，清新朴素而又有润泽华采。4、七绝双璧？李白，王昌龄5、边塞诗派？高适与岑参边塞诗之异？王昌龄边塞诗特点？诗家夫子？边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。高适与岑参边塞诗之异：元代陈绎曾《诗谱》：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。”就指出了二人不同的风格。首先，高适能以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更侧重于社会现实；岑参的诗，则更多地描绘边塞生活的丰富多彩，他往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活，因而他的诗更多地富有浪漫的气质。其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感。试析王昌龄的七绝特点。(1)王昌龄是专攻七绝的高手，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。(2)因出身孤寒和受道教思想影响，他身上有一种豪侠之人缺少的深沉，观察问题较为敏锐，亦有深度，因而诗作带有透视历史的厚重感。他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。如《出塞》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”对勇于献身边关者的同情和民族自豪感，隐含着对现实中将非其人的讽刺，如此丰富的内容和深厚的情感，压缩在短短四句诗中，意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。(3)王昌龄的边塞诗七言长于五言，思致深刻，讲究作法，为补短章之局限和反映复杂内容的需要，他创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗。章法井然，意脉贯串，以人之常情的离愁别怨和英雄气概相结合，声情更显，悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨。6、什么是旗亭画壁？王之涣、高适、王昌龄。说明唐诗可唱。7、李白诗的艺术个性（浪漫主义特色）？李白乐府与歌行之特色？李白诗歌浪漫主义表现？李白诗歌的艺术个性：1，倾向于奇特的，不平凡的，超现实的艺术形象。与白居易的“江水细如绳，盆城小于掌”（登香炉峰顶）迥然不同，李白的诗总是舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵。在李白诗歌中有诗人的“自我形象”。2，丰富的想象，高度的夸张，奇特的比喻，构成了他的诗歌的总的艺术特色-浪漫主义豪放色彩。3，李白的诗歌洋溢着火一般的激情。“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉州。”“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。4，李白的诗不受体裁格律的拘束，不泥于常规。5，语言明朗自然，摒弃雕琢和辞藻的堆砌。“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞向青云端。”“清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。”“《春夜洛阳城》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情？”乐府歌行的特点：(1)李白的乐府诗大量地沿用乐府旧题，或用其本意，或翻案另出新意。其创新意识主要表现在：一方面借古题写现实，具有鲜明的时代精神，表达李白对现实生活的感受，有着深刻的寓意和寄托。另一方面，用古题写己怀，因为旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点上引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。(2)在李白的乐府诗中，李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。他常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，运用大胆的夸张和巧妙的比喻，以纵横恣肆的文笔形成磅礴气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新生命。(3)李白的歌行作品抒情的意味更浓，诗人以主观情感为核心，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，(4)李白的歌行，完全打破了诗歌的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。并以句式的长短变化和音节的错落，造成回旋震荡的节奏旋律，形成诗的气势，突出诗的力度，具有壮大奇伟的阳刚之美。8、杜甫诗的现实内容？艺术风格？他的诗为什么被称为史诗？杜甫诗歌的思想性与艺术性杜甫诗歌的思想性第一，深刻而大胆地反映了人民的思想、感情和意志。说出了人民的心坎上的话。第二，揭露统治阶级的罪行和社会丑恶现实。第三，热爱祖国，热爱生活。杜甫诗歌艺术性第一，形式和内容的和谐统一。第二，描写的客观性。（寓主观论断于客观叙事之中）第三，语言的精练性。杜甫诗语言的精练可表现在以下三方面：①高度“概括”和“集中”。三年笛里关山月，万国兵前草木风。（《洗兵马》）扁舟欲往箭满眼，杳杳南国多旌旗。（《同谷七歌》）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（《春望》）朱门酒肉臭，路有冻死骨。（《咏怀五百字》）②这种语言的精练性表现在用字的“准确”上。红入桃花嫩，青归柳叶新。（《酬李都督》）③杜诗精练处还表现在字句的变化上。露从今夜白，月是故乡明。（《月夜忆弟》）名岂文章著？官应老病休。（《旅夜书怀10、杜甫《北征》与《咏怀五百字》是什么样的诗？杜甫擅长七律，《登高》为什么评价特高？三、中唐1、大历时期有哪些诗人？十才子？诗风表现在哪些方面？继杜子余响，出现了白居易、元稹、张籍、王建等人的新乐府诗派。除此以之，大历年间，出现了刘长卿、韦应物的山水诗、李益、卢纶的边塞诗。贞元、元和之际，出现了以韩愈、孟郊为中心的作家群，李贺，刘禹锡，柳宗元.大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、耿湋、崔、钱起、夏侯审大历诗风特征：失去盛唐诗人的昂扬精神风貌，少量作品存留盛唐余韵，但大量作品表现一种寂寞孤独的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露中唐面目。2、中唐边塞诗代表作家？李益的七绝壮烈，慷慨伤感悲凉《夜上受降城闻笛》3、唐代和第二次诗歌高潮是在哪个时期？中唐唐代诗风的转变是唐代诗歌成就的另一高峰。中唐出现“韩孟诗