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第1页共53页中国建筑彩画作技术简说讲义（适用于项目负责人，课时约两天）蒋广全201５年４月第2页共53页中国建筑彩画作技术简说讲义目录一、中国建筑彩画产生及发展简说二、古建彩画于建筑的基本功能作用三、古建彩画运用的颜材料成分及沿革四、清代官式建筑彩画品种等级体现及装饰的建筑五、彩画的基本工艺第3页共53页一、中国建筑彩画产生及发展简况第4页共53页（一）最早的古建彩画我国建筑彩画有着非常久远的历史，依据考古发现实物说明，早在新石器时代晚期，就已经有建筑彩画：1、江西清江县营盘里新石器晚期陶屋，为我们提供了一个完整装饰佐证，那整齐排列的一个个同心圆，那正反方向排列的三角纹、斜纹，作为明器的小陶屋，制作者却能如此强调突出其装饰纹样，足以说明当时现实生活中建筑装饰的普通性及其重视程度。见图一图一、江西清江县营盘里新石器晚期陶屋2、在我国辽宁西部凌源，建平两县交界处牛河梁一处大致和仰韶文化同时的洪山文化（经碳14测定，为4975±85年，树轮较正为5580±110年）女第5页共53页神庙遗址中发现彩绘墙壁面、装饰平带等建筑残片六块，说明我国建筑彩画至今至少已有4900—5500年历史了。见图二图二、辽宁凌源、建平两县交界处牛河梁4975年—5580年建筑残片公元前770年至公元前476年即离现今约3000年前，产生了一部中国最早的一部工程技术专著《考工记》。它反映出春秋战国之际的许多重要建筑制度，第6页共53页如在建筑色彩方面有《论语》所载“山节藻棁（音：‘倬’，梁上的短柱）”和《春秋毂梁傅注疏》所载“礼楹，天子丹，诸侯黝（音：‘又’黑暗的意思）垩（白垩：动物残骸积聚形成的白色），大夫苍，土（音：黄）”等记述。所谓“楹”，即是柱，“节”是坐斗，“梲”是瓜柱。由此证明春秋时代已在抬梁式木构架建筑上施彩画，而且在建筑色彩运用方面有严格的等级制度了。（二）北宋时期彩画春秋以后，主要经战国、汉代、南北朝、隋唐至宋代。这时期的彩画已有了长足发展。我国汉代时期，各种装饰花纹题材大量增加，当时兴画像石画像砖，人物、植物、动物纹样和几何纹样。这时天花已装饰彩画。于建筑已综合运用绘画、雕刻、文字等装饰建筑各种构件。达到结构与装饰有机组合，成为以后中国古代建筑的传统手法之一。南北朝时期，由于统治者提倡佛教，当时凿岩造寺之风遍及全国，出现了许多寺、塔、石窖建筑。彩画这时出现了“沥粉贴金技术”及反映佛教的艺术形象，如壁画、飞天人物、各式天花藻井、缨络纹等。隋唐时期，中国古代建筑发展成熟时期，彩画纹第7页共53页样已非常丰富，如莲花纹、花边卷草、卷草纹内杂以人物花鸟。当时特别兴盛整破团窠纹、宝相花纹、束莲、回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹、飞天纹等富丽纹饰。彩画绘制工艺已开始使用“晕”，这对于以后彩画工艺发展起到了一定启蒙作用。北宋政府为了管理宫室、坛庙、官署、府第等建筑工作，颁行了由李诫编著的《营造法式》一书，这部书对各种建筑的设计、施工之用工用料等做出了规范，是当时全面总结关于建筑经验技术非常重要的历史文献。北宋彩画随着等级的差别分为“五彩遍装”、“青绿彩画”和“土朱刷饰”三类，其中梁额彩画由“如意头”、“方心”等构成，高等级彩画已普遍贴金。并于彩画已盛行“退晕”、“对晕”手法。这段时期彩画设色特点，就是“冷暖并用”，彩画总体效果给人以绚烂秀丽的美感。见图三、四、五、第8页共53页图三、宋式彩画之一图四、宋式彩画之二图五、宋式彩画之三第9页共53页（三）元、明、清时期彩画宋以后进入元、明、清时期。元代彩画承袭了宋彩画三段式构图。同时形成了两个时代特点：1、在构件两端为了强调间隔造型，开始设立箍头、盒子的先河，这对以后明、清彩画构图产生了直接影响。2、在彩画设色方面，开始转向了以青、绿、冷色为主，以少量暖色的设色方式，这对以后彩画设色亦产生了直接影响。元彩画有旋子和海墁两类，其中旋子为主要类型。彩画绘制等级有“墨线点金五彩遍装”、“墨线青绿叠晕装”和“灰底色黑白纹饰”三种做法。明代官式彩画沿袭元代旧制，继续创新发展，彩画纹饰构成开始走向程式化、规范化。比如明旋花画法已有了较统一的“一整两破”、“勾丝咬”、栀花、彩画纹饰构成开始走向程式化、规范化。比如明旋花画法已有了较统一的“一整两破”、“勾丝咬”、栀花、降魔云等画法初形。大木彩画构成已形成了箍头、盒子、找头、方心较统一的画法格局；彩画明显趋向了以青、绿色相间为主的设色方式；彩画绘制明确区分为“金线大点金”、“墨线点金”和“无金素做”并普第10页共53页遍施以晕色的做法。清代官式建筑沿着中国古代建筑传统继续发展，获得了不少成就，彩画与建筑一起，达到了古建史上最后一个高峰，形成了如下六个显著特点：①于1733年国家颁布了工部《工程做法则例》，高度统一了彩画做法及用工用料等法式标准。②大大拓宽了彩画表现方式，创造了具有新时代特点的用于装饰不同功能性质建筑五类彩画（一）和玺彩画（二）旋子彩画（三）苏式彩画（四）宝珠吉祥草彩画（五）海墁彩画。见图六、七、八、九、十、图六、旋子类彩画第11页共53页图七、和玺类彩画图八、苏式类彩画第12页共53页图九、宝珠吉祥草类彩画图十、海墁类彩画③创造了相对以前各朝代彩画沥粉贴金之最，极大加大了彩画绘制工艺中的用金量，以彩画有金与否、贴金量之大小，作为衡量彩画等级的一个重要标准。④彩画表现工艺多彩、多样，创造了彩画分贴两色金、浑金、片金、大点金、小点金、描金不贴金及金琢墨攒退、烟琢墨攒退、玉做、切活、退烟云、吉祥图案、写实性绘法等多种工艺手法。⑤创立了于大木方心式彩画按分中、分三停绘制制度。⑥1840以后，由于外来列强入侵等因素影响，国力衰败，中国古建筑彩画由原来广用天然矿物质颜料，被迫广用近代化工颜料，使得整体彩画效果由原来的悦目、稳重、柔和改成了色彩对比强烈刺激，使得中国古建彩画走向下坡路。第13页共53页（四）民国时期彩画自1911年至1949年为民国时期，共38年。这段时期我国由于连年战乱，很少有建筑活动。此时期虽建筑活动较少，但在彩画方面仍有所创新，如在很多商业铺面房、民居建筑中兴起了一种“掐箍头”及“掐箍头搭包袱”的装饰形式。这种装饰形式就是于建筑构件只于局部做各种苏式彩画，不仅花费较少，且彩画题材多样灵活，很贴近生活，又能对建筑通过彩画装饰起到点睛之笔的美妙作用，因而至今仍在广为沿用。见图十一、十二、图十一、民国初期掐箍头苏式彩画第14页共53页图十二、民国初期掐箍头搭包袱苏式彩画（五）中华人民共和国时期彩画自建国至今已63年。从建国初期我国提出的“推陈出新”及梁思成等先生倡导的中国建筑应走“中而新”思想的指引下，画作又创造出了不少具有新时代特征的“现代彩画”。如人大礼堂彩画、民族文化宫彩画、美术展彩画、友谊宾馆彩画、北京站彩画、农展馆彩画等十大建筑彩画及以后的钓鱼台国宾馆彩画、毛主席纪念堂彩画、北京饭店彩画都是这方面的实例。这些彩画源自民族传统彩画，无论在纹饰构成、立意、设色、工艺、审美取向等诸方面，都有着极大创新，在很大程度上适应着当代人的审美需求。第15页共53页解放初期，为适应新中国建设需要，还多次编写了《房屋修缮定额》，上世纪九十年代，国家还先后颁发了《文物保护法》、《城乡规划法》及一系列有关法令法规，根本目的都是要我国建筑及彩画得到有效保护、传承、发展光大，使我国民族建筑沿着正确的道路得到健康发展。见图十三、十四图十三、中华人民共和国时期彩画之一图十四、中华人民共和国时期彩画之二第16页共53页二、古建彩画于建筑的基本功能作用第17页共53页古建彩画于建筑有如下三个基本功能作用：1、对木构起到保护作用。2、对建筑起到装饰美化作用。3、体现建筑等级的作用。第18页共53页三、古建彩画运用的颜材料成分及沿革第19页共53页在建筑上施色彩，“最初是为了实用，为了适应木构上防腐防蠹的实际需要，普遍的用矿物原料的丹或朱，以黑漆桐油等涂料敷饰在木结构上；后来逐渐和美术上的要求统一起来，变得复杂丰富，成为中国建筑装饰艺术中特有的一种方法。”（引自林徽因先生为《中国建筑彩画图案》所写的序。）清代晚期以前（即约1840年以前），彩画用的颜料绝大部分为国产，这些颜料中，又以天然矿物颜料为主。进入清晚期，由于国外颜料大量进入中国等原因，彩画在继续少量延用传统颜料同时，主要采用了近代化工颜料，这种用色方式一直沿续至今。古建彩画运用的颜材料，大致分为：天然矿物颜料、植物颜料、近代化工颜料、金属颜料、某些矿产干粉、动物质皮骨胶，某些树脂油等。详细见下：天大青、天二青、南梅花青、洋青、石青、广靛花、普蓝、大绿、锅巴绿、二绿、三绿、石绿、洋绿、银珠、洋银朱、黄丹、南片红土、赭石、胭脂、土子、彩黄、土黄、石黄、洋石黄、藤黄、定粉、青粉、土粉、南烟子、香墨、见方三寸红金、见方三寸黄金、泥金、青粉、水胶、净光油、贴金油、白矾、高丽纸、牛皮纸。进入清代晚期，由于我国力日渐衰危，帝国主义第20页共53页列强侵我中华，洋颜料开始占领我建筑市场，从这时起古建筑彩画广泛使用洋颜料，如：洋青、洋绿、洋银朱、洋石黄、洋烟子、洋铅粉等就是实例。解放以后，在我国彩画运用上述洋颜料的同时，我国也能制造某些这方面的颜料，如：上海牌银朱、立德粉、群青、铬黄等，一同用于古建筑彩画。在这里我们要反复特别指出的是，连同上述洋颜料及我国自行生产的这方面颜料，都属于近代化工颜料，它与我国彩画曾于古建彩画长期使用的天然矿物质颜料，无论就性质、性能都是有着极大的不同的。天然矿物质颜料，化学性能特别稳定，各色之间无论混合涂刷或重叠涂刷，都不易起化学反应，经久不易变色。色彩间对比效果柔和、稳重；而近现代各种化工颜料色，为人工通过化工手段制成，因颜色提纯度高造成颜色彩度高，化学性能极不稳定，无论混合或重叠涂刷，极易起化学反应而变色，颜色非常不持久，色彩间对比非常强烈刺激，使人难以接受。依据我国古建彩画传统及《文物保护法》所确定的原则，我们认为于文物建筑应逐步停止使用。见图十五第21页共53页图十五、清代官式彩画颜色谱第22页共53页四、清代官式建筑彩画品种等级及其装饰的建筑第23页共53页（一）和玺类彩画分为如下六个做法品种等级：1、龙和玺，亦称金龙和玺。和玺的方心、找头、盒子内及其它重要部位内的细部主题，全部绘以龙纹。这种和玺等级最高，只适于装饰皇帝登基、理政殿宇和重要庙坛的主殿。见图十六图十六、龙和玺彩画2、龙凤和玺，和玺的方心、找头、盒子内以及其它重要部位内的细部主题，以龙纹、凤纹共同构成的和玺。这种和玺仅次于龙和玺，适用于帝后寝宫和祭天建筑的主殿。见图十七第24页共53页图十七、龙凤和玺彩画3、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺，和玺的方心内同时都绘以龙纹、凤纹，找头内此间构件绘以西番莲，彼间构件绘以灵芝，并找头纹饰做相间式排列的和玺，这种和玺与上述基本属于同等级和玺，只是其多见于装饰帝后寝室。见图十八、十九图十八、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画之一第25页共53页图十九、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画之二4、凤和玺，和玺的方心、找头等重要部位内，都装饰凤纹，这种和玺属于低于龙凤和玺、龙凤方心西番莲灵芝找头的和玺，适于装饰皇后寝宫及祭祀后土神坛的主要殿宇。见图二十图二十、凤和玺彩画5、龙草和玺，和玺的方心内或装饰龙纹，找头内装饰大型卷草，或方头内装饰大型卷草，找头第26页共53页内装饰龙纹，并方心内的纹饰卷草与龙纹做相间式排列。此种和玺适于装饰皇宫重要宫门及皇宫主轴线上的配殿及重要寺庙殿堂。见图二十一图二十一、龙草和玺彩画6、梵纹龙和玺，和玺的方心、找头内绘以龙纹、梵纹，并龙纹与梵纹按方心、找头部位做相间式排列。这种和玺很难与其它和玺间论高低，它属于很特殊的一等，只适于敕建藏传佛教建筑的主要殿堂。见图二十二第27页共53页图二十二、梵纹龙和玺彩画（二）旋子彩画旋子彩画分如下八个做法等级：1、浑金旋子彩画。做法特点，全部花纹沥粉贴金。见图二十三图二十三、浑金旋子彩画第28页共53页2、金琢墨石碾玉旋子彩画，做法特点，全部花纹轮廓线沥粉贴金，花纹青绿相间设色，旋花心、栀花心、宝剑头、菱角地沥粉贴金。所设色花纹均做有晕色。见图