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12011年度山东广播播控技术考试题一、填空题：1、人类对声音强弱的感觉大体上与声压有效值或(声强值)成（对数）比例。2、人对声音频率的感觉表现为音调的高低在音乐中简称（音高)，而音高与声音频率的关系也大体上呈（对数）关系。3、一个声音的存在会影响人们对另一个声音的听觉能力，这种现象称为（掩蔽效应），即一个声音在听觉上（掩蔽）了另一个声音。4、常用音量表有（峰值音量表、准峰值音量表、有效值音量表、平均值音量表、准平均值音量表）。5、VU表的0VU相当于信号的准平均值为（1.228）伏。6、（VU）表多用于节目播出和现场扩声的场合，它比较符合人耳的声音特性，而(PPM）表则多用于录音环节，以防止在录音时造成过多的过载失真。7、在闭室内，那些早到的、一般能判断出方向的较为稀疏的反射声称为（前期反射声）；那些迟到的，差不多从各个方向上以相同的概率来到的较密的反射声称为（混响声）；在室内声学工程中，一般将延时不超过50毫秒的反射声计为（前期反射声）。8、多功能厅堂一级扩声系统中，最大声压级应该不小于（103）dB。9、在厅堂扩声中，为了得到较好的扩声效果，通常采用（单声道扩声）。10、数字音频技术所涉及的关键技术为（压缩编码技术）、{数字信号处理技术}、（信道编码、调制技术）11、数字音频系统的主要应用范围为（消费电子类数字音响设备）、2（广播节目制作系统）、（多媒体应用）、（广播电视数字化）。12、奈奎斯特采样定理：要从抽样信号中无失真的恢复原信号，采样频率应大于（2倍）信号最高频率，即奈奎斯特采样频率为信号频率的（2倍）。13、采用MPEG1-2算法，对于一个采样频率为48kHz、采样值精度为16比特的立体声数据，压缩到256kbit／s时，即在6:1的压缩比下，编码压缩后复原出的音频信号，对它音质的准确描述是：（接近CD）音质。14、AES／EBU的普通物理连接媒质有（平衡）和（差分）连接，使用XLR连接器时的阻抗为（110Ω），电平范围为（0.2V～5VP-P），抖动为（±20ns）。15、音频系统接地指的是（工作接地、）。16、采样、量化后的信号还不是数字信号，需要按一定的格式将离散的（数字信号）记录下来，并在数据的前、后加上（同步）、（纠错）等控制信号，再把它转换成数字编码脉冲，这一过程称为（编码）。17、当前流行的存储设备有（FC磁盘阵列）、（SCSl磁盘阵列）、（磁带机）、（光盘塔）等。18、量化级每增加1比特，动态范围就增加（6dB）。19、AES/EBU信号的设备可以在信号中读取到来自输出信号的设备的（字时钟）信号，从而与输出信号的设备达到同步。20、安全播出面临的主要风险有：重大自然灾害、（重大设备事故）、（人为干扰破坏）、（网络安全漏洞）和软件设计缺陷。21、总局安全播出方针是“不间断、高质量、既经济又安全”。322、根据眼图眼睛的高度和宽度，可评估信号幅值和以延迟形式表示的（失真）、误码率、噪声和(抖动)。23、眼图能直观地表明码间串扰和噪声的影响，可评价一个（基带）传输系统性能的优劣。24、常用音频同步信号有以下三种：时间码、MIDl实时信息和（字时钟）。25、D/A转换器基本上由4个部分组成，即（权电阻网络）、运算放大器、基准电源和模拟开关。26、广播台网数字内容管理系统是指，广播台网中以（内容资源）为核心，满足广播电台各类内容发布业务需求的内容资源管理系统。27、质量控制的一般方法是（策划、实施、检查、改进），即PDCA循环方法，结合广播电台的业务及内容生产现状，广播台网内容生产质量控制方法可以归纳为四个方面：（质量对策、质量监控、过程管理、质量回溯）。28、AES/EBU标准允许信号有（±20ns）的抖动。29、以太网主要性能指标有：数据传输率、吞吐率、网络利用率、（传输延迟、帧丢失率）、响应时间、负载能力等。30、台内常用以太网协议有：（IEEE802.3u）100Baes快速百兆以太标准、（IEEE802.3z）高速光纤千兆以太标准、（IEEE802.3ab）五类线完成千兆以太标准，兼容前期布线结构。二、论述题1、声压计有哪几种计权网络？答：国际电工委员会(IEC)了A、B、C三种记权曲线，其中A计权曲4线是模仿声压级在(o～30)dB时人的听觉频响的；B计权模仿声压级在(30～60)dB时的听觉频响，C计权——(60～130)dB。近些年为了表征飞机噪声在听觉上的反映，又新规定了D计权特性。此外，声级计还备有一档“线性”(1in)计权，它是在22.4Hz～22.4kHz频率范围内频响平直，而此频带外急骤下降的一条曲线，这条计权曲线是为了排除超声与次声信号而设置的，也称为“宽带计权”。2、什么是鸡尾酒会效应？答：当注意力集中时，可以在相当严重的掩蔽噪声下听出想要听的声音来，这说明人的听觉可以在掩蔽声中选择出有用声，这种现象称之为“鸡尾酒会效应”，这是用在酒会的嘈杂人声中可以听出某一个人的说话内容而作的比喻。3、简述什么是哈斯效应？答：人的听觉对延时声的分辨能力是有限的，即当几个内容相同的声音信号相继来到听者处，听者不一定能分辨出是几个先后来到(延迟)的声音，这就是人类听觉的延时效应引起的。以两个声音为例，经大量的测量统计发现，若延迟声不比先到的声音的声压级高，不管延迟声是从那个方向传来的，当延迟声滞后时间不超过17毫秒时，人们是不会发现实际上是两个声音的。人的听觉对延迟声的这种特有的反映称为“延迟效应”，又称为哈斯效应。4、简述声音的计量特点。答：在自然界中，绝大多数声音信号大都是多频谱的，而且它们的声压(或对应到电路里电信号的电压)波形还有起始——(稳定)——结束这样的过程特点，因此计量声音信号的强度必须考虑到多频谱复杂波5形的声音信号的声压或电压强度以及时刻改变着强度的声音信号的时间特性。5、混响时间T60是什么概念？答：混响时间是指当声源发声，室内声场达到稳态后，令声源停止发声，并且从声源停止发声的那一刻起，平均声能表观密度衰减到稳态值的百万分之一所经历的时间，也就是说声压级衰减到60dB所经历的时间，这个时间就称为混响时间，用符号T60表示，单位是秒。6、怎样计算混响时间？答：T60≈KV/A式中：T60——闭室内的混响时间（秒）；V——闭室的容积（米3）；A——室内的总吸声量。赛宾提出A=aS，这里a为墙壁、天花、地板等房间内表面的平均吸声系数（无量纲），S为闭室内表面总面积（㎡）；K——与空气温度有关一个常量，常温下K≈0.161（秒/米）。7、什么是恒指向扬声器？答：恒指向扬声器是在一较宽的频率范围内（例如630Hz～18kHz），它的指向特性是“恒定”的，基本不随着频率的变化而改变其指向性（变化在6dB内）。8、在扩声系统中怎样提高声音的清晰度？答:加强直达声，减少混响声,并尽量减少各个扬声器之间的声场交涉。9、超指向传声器有哪些应用？答：多用于外出录音拾取远声源的信号。近来在厅堂扩声中应用日趋6广泛，在大型文艺节目演出中为表现“群感”或拾取舞台后区(靠近天幕)声信号是非常理想的器件，也大量的应用于高噪声背景条件下的记者采访的活动中。10、什么是线性失真？答：通常放大电路的输入信号是多频信号，如果放大电路对信号的不同频率分量具有不同的增益幅值或者相对相移发生变化，就使输出波形发生失真，前者称为幅度失真，后者称为相位失真，两者统称为频率失真。频率失真是由电路的线性电抗元件引起的，故又称线性失真，其特征是输出信号中不产生输入信号中所没有的新的频率分量。11、什么是非线性失真？非线性失真的计算答：谐波失真又被称作非线性失真，指音频信号源通过放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。谐波失真可以用功率比或百分比来表示。把谐波失真表示为功率比形式，可以用下面的公式：其中PHD是谐波失真的功率，单位是dBc；Pfund是基频信号的功率，单位是dB或dBm；Pharm是感兴趣谐波的功率，单位是dB或dBm。将功率转换到电压，就可以用百分比表示谐波失真：7谐波失真可以用总谐波失真百分比（THD）来度量。这个度量包括整个频带中各次谐波的功率之和，可以用下述方程定义：12、在厅堂扩声中怎样利用哈斯效应拉低声像？答：在舞台台唇的位置安装台唇扬声器，并利用延时器把舞台台口上方主扬声器的信号作适当延时，利用哈斯效应使人感觉到声源的位置在舞台下方。13、怎样理解阻抗匹配在音频系统中的概念？答：音频系统各设备之间普遍采用“恒压式”传输，即信号源与负载之间并非以最大功率转移为目的。因为采用“恒压方式”传输，即负载阻抗远大于信号源阻抗对提高系统质量是十分重要的。在IEC-268-15中规定，设备的信号源输出阻抗与负载阻抗之比一般应满足1:10就是这个道理。现代音频系统设备大多都能满足这一要求。14、怎样处理音频系统各个环节的系统电平？答：单元设备的输人、输出电平应满足以下原则：即以调音台输出为基点，调音台后的逐一设备，后者对前者其工作裕量要大，至少要相等，以保证信号能顺利的通过而不引入削波失真。就整个系统而言，从调音台输出至功率放大器输入之间引入的单元设备，其增益为１是合理的、理想的工作状态，它可以充分发挥系统的水平。15、用44.1kHz、16bit来进行立体声（即两个声道）采样，即采样成标准的CD音质，1分钟的数据量是多少Bytes？一个48KHz采样、16bit量化、6:1压缩比、双声道节目是什么格式的音频文件？传输8速率是多少？答：一秒钟内采样44.1千次，每次的数据量是16×2＝32bit而大家知道，一个字节（Byte）含有8个位（Bit），那么一分钟内的数据量是：⑴44.1k×32bit/（8bit/Byte）*60S＝176.4Kbytes*60S=10584Kbytes⑵是BWF格式音频文件⑶BWF格式传输速率=取样频率×声道×量化比特/压缩比=Kb/s=48000×2×16/6=256Kb/s16、模拟音频信号量化成数字信号的定义是什么？答：量化的定义是把连续值的模拟信号在幅度轴上离散成为离散值的数字信号。量化是对模拟音频信号的幅度轴进行数字化，它的大小决定了模拟信号数字化以后的动态范围。16位的量化级表示人耳刚刚听得见极细微的声音到难以忍受的巨大噪声这样一个声音范围。量化位数越多，音质越好，但数据量也越大。17、数字音频系统的动态范围怎样求出？答：数字音频系统可由下式求出：D=(n-0.5)×6.02(dB)式中:D为数字音频系统的动态范围，n为量化精度，即系统使用的比特数量，减去的0.5是半个最低比特位的量化噪声18、数字音频系统的信噪比怎样求出？答：数字系统的信噪比大约等于采样精度×6分贝，对于16位系统，9最高理论SNR应为（6.02×16）+1.76=98.08dB，18位系统SNR为110.2dB，20位系统SNR为122.16dB。19、音频压缩编码的基本原理答：音频压缩技术分为无损压缩及有损压缩两大类，而按照压缩方案的不同，又可将其划分为时域压缩、变换压缩、子带压缩，以及多种技术相互融合的混合压缩等等。各种不同的压缩技术，其算法的复杂程度（包括时间复杂度和空间复杂度）、音频质量、算法效率（即压缩比例），以及编解码延时等都有很大的不同。各种压缩技术的应用场合也因之而各不相同，通常有以下的压缩编码技术：时域压缩（或称为波形编码）；子带压缩技术；变换压缩技术。20、数字音频系统中为什么要有同步时基？答：对于互连的设备而言，重要的一点就是共用同一个时基信号，以便能同时处理某一个采样。如果没有共同的时基信号，而只是和最前级信号做自同步处理，时基的抖动积累就会增加。当抖动增加到一定量的时候，就会造成误码率的提高，导致噪声增加，甚至会在数字音频信号中产生丢包现象，造成可觉察的咔哒声或噗噗声。21、分级存储管理有哪几类？答：分级存储管理就是要将用户拥有的所有存储资源统一管理，提高每种存储设备的利用率，做到在满足用户需求的前提下节约整体的存储成本。分级存储管理