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设计分析2建筑作品的图像解析REPRESENTATIVEANALYSISOFARCHITECTURALWORKSCasestudy2史永高东南大学建筑学院2006-02-28分解简化显现1．背景——建筑师——建筑物2．环境——文化环境——物质环境——乡村——都市3．建筑——功能（计划）——空间——结构/重力/形式——光——视线（景观）——交通（Route,Transportation,Communication）——形象☻形体的体块与体量☻比例☻材料☻色彩——细部（细节）☻材料与建造☻关系（概念）1．背景建筑师建筑物2．环境——文化环境——物质环境——乡村——都市3．建筑——功能（计划）——空间——结构/重力/形式——光——视线（景观）——交通（Route,Transportation,Communication）——形象☻形体的体块与体量☻比例☻材料☻色彩——细部（细节）☻材料与建造☻关系（概念）鸣谢：金晓艳同学——交通路线与使用空间——结构——自然采光——体块组织功能（计划）——交通——结构/重力/形式——光——形体的体块与体量——比例————平面到剖面——重复到独特——单元到整体——加法和减法——对称和平衡——等级体系——基本构图平面-剖面-立面：平面-剖面-立面的关系，是指建筑的垂直和水平方向的形状之间的相互关系，尤其是某种对应关系，因为这两个方向的形状是相互影响，彼此制约的。对称和平衡：平衡和对称是使一些组成提在一条无形的线或点的两侧形成稳定状态。一般来说，平衡是凭着直觉在组织各个单体，而对称则是平衡的一种特例，它区别于平衡的地方，是对称轴线两侧的单元是相同的。重复与变异：单元组合一般以重复的方式来构成，同一等级中的变异常常会起到突出的作用。在一个建筑中，重复和变异可以出现在许多不同的尺度和层次上，关键是要突出建筑的主要概念和构思。单元与整体：单元是指建筑中一个一个主要的、可以被明确识别的组成部分，一般来说，它的尺度接近或者在一定程度上小于整个建筑。单元通常是指主体空间、使用空间、结构构件、体块或它们的组合体。网格：网格是从基本几何形的重复中发展出来的。重复的方法是把几何形多倍数地重复组合、分割和灵活地运用。最简单的网格是两组（或两组以上）的平行线间距相同，然而，它们也可以是呈一定节奏来变化，甚至扭转、移位。加法和减法：在加法设计中，局部是起明显的主导作用的；而在减法设计中，整体则起着明显的主导作用。在设计过程中，它们通常是混合使用的，并且不断地反复，从而创造出丰富多变的形体。萨沃伊别墅，1929几何图形：作为形体构思，几何图形是指利用平面几何学和立体几何学的原理来创作形体。所有建筑中都存在各式各样的几何图形，但是，就形体构思来说，它必须明确地集中在不同层次的形体设计方面。几何图形（平面的或是立体的）使得建筑易于在整体上被把握，从而具有较强的识别性。减法设计的方法更易于形成明确的几何形体。空间的层次行走的诗意数，比例，黄金比，模度，控制线……3/2:2:2:3/21/2:3/2:3/2:3/2:1/2ABABA2:1:2:1:2Malcontenta,1560.VillaatGarches,1927.Architectureisthe这种play既是形体masterly,correct,在光中的自我呈现andmagnificent与表演，也是它的playofmasses被操弄。并且，这broughttogetherin里揭示的也不仅仅light.是光的魅力，同时--LeCorbusier还是比例的效用。AtGarchesthecentralfocushasbeenconsistentlybrokenup,concentrationatonepointisdisintegrated,andreplacedbyaperipheraldispersionofincident.Thedismemberedfragmentsofthecentralfocusbecomes,infact,asortoftheserialinstallationofinterestroundtheextremitiesoftheplan.ColinRohe,TheMathematicsoftheIdealVilla,1947.当我们看到两个或更多的图形互相重合，并且其中的每一个图形都拥有属于自己而同时又是共同叠置的部分，此时我们就碰到一种空间维度上的矛盾。为了解决这一矛盾，我们必须设想一种新的视觉属性。这些图形被赋予透明性：即它们能够相互渗透而不在视觉上破坏任何一方。然而透明性所暗示的远不仅仅是一种视觉的特征，它暗示一种更为宽泛的空间秩序。透明性意味着同时感知不同的空间位置。在连续的运动中的空间不仅后退【recede】而且变化不定【fluctuate】。透明图形的位置具有某种双关的意义，看起来它一会儿在前面的位面上，一会儿又跑到后面的位面上。——乔治·科普斯，《视觉语言》Theformsofthe“NewArchitecture”whosedecisiveimpulseforbeingarosefromnewtechnicalmethodsandanewconsciousnessofsocialresponsibility,couldonlyhavecrystallizedowingtothecatalyticeffectsofModernArt.--BernhardHoesli透明，含混，模糊，朦胧，叠置，渗透，模棱两可，不确定，似是而非，……形式建筑：早期现代建筑是一种乌托邦的、理想主义的、纯粹主义的和蛊惑人心的运动，在对于由一种新艺术和建筑带来的对于未来的单纯却又无知的信任中，它获取了自身的艺术力量。这是一种能量巨大而又雄辩地令人惊骇的运动，它相信文化的扩张以及剧烈的变化都是可能的，并且这种变化将会很快导致一种更为人性化的健康而又健全的世界。形式建筑：它渴望那种非物质的、轻的建筑形象的创造；在纯粹的造型表达欲望中，它去除了象征与隐喻；在对于非物质化材质的迷恋中，它追求一种似乎永远不会老去的形象。此时建筑变成了一种纯粹的形式，而不再由蕴含着时间因素的具体材料构成。在对于历史和传统的激烈否定中，在对于创造与革新永不停歇的追求中，它不再与人们的记忆和感官相联。