2008高考语文核按钮诗歌鉴赏题集释

2008高考语文核按钮诗歌鉴赏题集释2008年4月24日核按钮诗歌鉴赏题集释板块一鉴赏诗歌形象★1、渭川田家①斜阳照墟落，穷巷牛羊归②。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀③。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微④。【注释】：①渭川：即渭水。源于甘肃鸟鼠山，经陕西，流入黄河。②墟落：村庄。穷巷：深巷。荆扉：柴门。③雉雊（zhìgòu）：野鸡鸣叫。秀：麦子吐华曰“秀”。④式微：《诗经》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意。【作者简介】：王维（约692～761），字摩诘，原籍太原祁县（今属山西），父辈迁居于蒲州（今山西永济）。进士及第，官至尚书右丞，世称王右丞。王维诗明净清新，精美雅致，李杜之外，自成一家。其名字取自维摩诘居士，心向佛门。虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。王维又是杰出的画家，通晓音乐，善以乐理、画理、禅理融入诗歌创作之中。苏轼谓其“诗中有画”、“画中有诗”，他是唐代山水田园诗派的著名代表。【译文】：斜阳照在村墟篱落，放牧的牛羊回到了深深的小巷。村中一位老叟。拄着拐杖倚靠在柴门前。等候放牧晚归的牧童。吐穗华发的麦地里，传来野鸡的阵阵呜叫声。桑树上桑叶稀疏，蚕儿就要吐丝。从田里归来的农夫扛着锄头，相见时打着招呼絮语依依。此情此景。怎能不羡慕隐居的安详，吟咏着《式微》的诗章，意欲归隐又不能如愿，心绪不免紊乱惆怅。【写作背景】：这是王维晚年所写的田园诗。诗描写的是初夏傍晚农村一些常见景色：夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄……这些初夏景色极其寻常，作者随手写去，然而诗意盎然。体现出王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。王维把农村表现得这样平静闲适、悠闲可爱，是他当时心境的反映，反映了他对官场生活的厌恶。夕阳西下、夜幕将临之际，诗人面对一幅恬然自乐的田家晚归图，油然而生羡慕之情。诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。不是吗？麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自开元二十五年（737）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，怎能不既羡慕又惆怅？所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经?邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。★2、画鹰杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。这是一首题画诗，句句是鹰，句句是画（《杜诗解》）。与《房兵曹胡马》约作于同时。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，曲尽其妙（《瀛奎律髓》），从而表现了自己青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，终唐之世未有出其右者。这首题画诗大概写于开元末年，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这是怎么回事呢？第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。何谓倒插法？试看杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔曰：“楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，是谓正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔曰：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔曰：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔曰：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联的（sǒng耸）身”就是“竦身”。“侧目”，句见《汉书。李广传》：“侧目而视，号曰苍鹰。”又见孙楚《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”再见傅玄《猿猴赋》：“扬眉蹙额，若愁若嗔。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，真是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。颈联“绦镟（tāotaoxuan滔眩）”的“绦”是系鹰用的丝绳：“镟”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱，此指画鹰悬挂之地。这两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，好象呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。此两联中，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，把画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是画鹰。最后两句进到第三层，承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。大意是说：何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着自己的感慨曰：“为君除狡兔，会见翻鞲上。”总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评曰：“起作惊疑问答之势。身’、‘侧目’此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼’，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。”可见此诗，不唯章法谨严，而且形象生动，寓意深远，不愧为题画诗的杰作。★3、望秦川回归：在眷恋与厌弃之间【望秦川】秦川朝望迥，日出正东峰。远近山河净，逶迤城阙重。秋声万户竹，寒色五陵松。客有归欤叹，凄其霜露浓。【注释】（1）秦川：泛指今秦岭以北平原地带。按此诗中意思指长安一带。（2）炯：遥远。（3）净：明洁。（4）重：重叠。（5）五陵：长安城外汉代的五个皇帝的陵墓。（6）归欤：归去。（7）凄其：寒冷的样子。【译文】我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。李颀（６９０～７５１），东川（今四川雅安一带）人，少年时寄居颍阳（今河南许昌附近）。唐代诗人。曾任新乡县尉，因久不升迁，遂归隐故乡东川。李颀诗风豪迈，多有边塞之作。这首诗是诗人将归东川，临离长安时，眺望秦川之作。诗以明净的色调，简洁的笔触，描绘出长安一带山川明净而阔朗的秋天景色。【赏析】李颀是开元、天宝时期一位重要的诗人。《唐才子传》说他“性疏简，厌薄世务。慕神仙，服饵丹砂，明轻举之道，结好尘喧之外。一时名辈，莫不重之”。他年轻时是个浮躁之徒，四十岁上才中进士，被授了个新乡尉的小官，日子过得紧巴巴，如他自己所说的,“数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业，行子出门如转蓬”。几年后他辞官归隐，过起闲逸恬淡的日子。这首诗是他将归东川，临离长安时，眺望秦川而作。诗以简洁的笔触，描绘出长安一带山川明净而阔朗的秋景。前两联写登高望远之所见。首句是“朝望秦川迥”的倒装，扣合题面。“朝”字点明时间。早早起来望远，想必昨夜必无酣眠。“迥”字写视野之开阔，暗伏下句。大地河山广袤，层峦叠嶂，泾渭互衬，尽收眼底。站得高而能看得远，是因为天气晴明。“日出正东峰”，表明这是一个阳光灿烂的清晨。红日当空，青峰苍翠，新的一天拉开了序幕，这样明媚的秋景似乎给诗人内心片刻的放达与舒坦。颔联紧接着写朝阳映照下山河、城郭的风景。长安都城随山势逶迤绵延，重楼深院，森严罗列，尤为雄伟壮观。第三句呼应首句的“迥”字，展现出一派气势恢宏的景象。着一“净”字，突出秋阳映照下山川的清秀明丽，似乎纤尘不染。置身明净的山水中，烦杂的心也应该要澄澈下来吧！着一“重”字，极写长安城之庄严繁华。前两联所绘之景，色调明媚，情感欢愉，隐约透露出诗人对“城阙”生活的留恋不舍。颈联仍旧写景，而笔锋陡转。此联绘声绘色，是一幅动感的立体画。这两句是“万户竹秋声，五陵松寒色”的倒装。秋风阵阵，万竿翠竹飒飒作响；城郊汉陵周遭，松涛阵阵，翠色苍苍，弥漫着悄怆幽邃、凄神寒骨的冷。着一“寒”字，令人感到秋天的肃杀与严峻。与前四句相比，这两句写景，色调阴郁。先前的那种欢愉、留恋一扫而空，此时翻涌的是浓浓的失意与幽怨。如此判若霄壤的对比，究竟是为什么？尾联上句“客有归欤叹”道出了个中因缘。“归欤”语出《论语?公冶长》，孔子周游列国，于陈、蔡绝粮时感叹：“归欤，归欤！”东汉末年的王粲《登楼赋》中有“昔尼父之在陈兮，有‘归欤’之叹音”句，他借此表达不得志且思乡的心志。一样的，李颀这种叹息，多有“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的懊悔和“田园芜兮胡不归”的慨叹。“客”是诗人自指，在外为官，作客他乡，辞官回乡叫“归”。该句表明他辞官归隐的决心。结句写景传情。“凄”是凄然、悲凉的意思，浓重的秋霜使人格外感到凄清萧索，如经了风霜摧折的衰草一样。《礼记?祭义》中说：“霜露既降，君子履之必有凄怆之心，非其寒之谓语也。”这一“寒”不仅仅指天气之凉，原野之荒；更是诗人仕宦不得志而心灰意冷的情绪的外化。全诗前后两层构成对比映衬，前者写乐景，营造出萧疏、散淡的意境；与后者的哀景伤情