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08级考卷（回忆版）一、填空1、关于最早的元杂作家的文献2、高明的被称为“南戏中兴之祖”。3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________.4、汤沈之争的核心是。5、侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。6、苏州派的代表李玉（忘了题目是怎么说的，大概是这样子，所以把答案也打上去）7、8、9、与陈恭尹、梁佩兰合称为“岭南三家”。10“用传奇法，而以志怪”和“戚而能谐，婉而多讽”这两句话，依次是鲁迅在《中国小说史略》一书中分别对和的评价。二、选择（前五道为单选，后五道多选）1、2、昆山腔的创立者为（）A沈璟B梁辰鱼C魏良辅D王世贞3、4、清代戏曲家李渔的戏曲理论著作是（）A、《曲律》B、《曲品》C、《南词叙录》D、《闲情偶寄》5、明末小品文成就最高的是（）A、B、C、归有光D、张岱6、非“唐宋派”的作家（）A、王慎中B、唐顺之C、李攀龙D、王世贞E、茅坤7、被王国维列为世界悲剧之林的作品（）A、B、《窦娥冤》CD、《赵氏孤儿》8、“性灵说”（）A、自由表达个性，抒发真性情之类的选项B、性灵说是关于诗歌本质的。C、D、9、10、《红楼梦》的说法正确的是（）A、红学分新旧，旧红学包括评点派、索隐学。B、蔡元培是索隐派的代表作家C、D、王国维是新学的代表作家。E、胡适《红楼梦考证》、俞平伯《红楼梦研究》侧重作家生平与家事、版本考证。三、名词解释1、四声猿2、章回小说3、桐城派4、梅村体四、简单题1、高明的《琵琶记》为什么是“南戏中兴之祖”。2、“公安派”文学主张的进步意义与局限性。3、南戏的体制。4、明拟话本的艺术特点五、分析【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！1、指出该选段散套名称以及作者（2分）2、结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（10分）六、论述（二选一）1、《西厢记》与《牡丹亭》情爱主题的比较。2、《金瓶梅》在中国小说史发展上的地位。一、填空（每空1分，计10分）1、元曲四大家是指关汉卿、马致远、_________、郑光祖。2、明代中叶三大传奇指的是梁辰鱼《浣纱记》、______________、无名氏《鸣凤记》。3、明代杂剧具有强烈文人化、抒情化特色，其中康海的《中山狼》、《王兰卿》，王九思的《杜甫游春》、《中山狼院本》，徐渭的______________最具代表。4、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。5、明代拟话本迭出，有“三言二拍”、《型世言》、《石点头》等，_______________是当时最有名的选本。6、从清代开始，人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》称为“四大奇书”，他们代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_____________、神魔小说和世情小说，这四种小说实际上是南宋时期说话艺术中小说、讲史、说经、说铁骑儿四家的延续和发展。7、清初诗人可分为遗民诗人和入仕诗人两类。遗民诗人以顾炎武、吴嘉纪、屈大均为代表。其中屈大均与_____________、梁佩兰并称“岭南三家”。入仕诗人以钱谦益、吴伟业和被称为“南施北宋”的施闰章和宋琬为代表。8、杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。9、汤显祖的“临川四梦”主要包括《紫钗记》、《还魂记》、______________《邯郸记》四部传奇。10、清代桐城派是我国人数最多、延续时间最长的一个古文派别，其中方苞、________姚鼐被尊称为“桐城三祖”。二．选择题（每题1分，计10分）1、下列作品不属于元末四大南戏的作品为（）A《荆钗记》B《琵琶记》C《刘知远白兔记》D《拜月亭记》2、李玉是明末苏州剧派的代表人物，下列不属于他作品的为（）A《千钟禄》B《邯郸记》C《一捧雪》D《清忠谱》3、下列戏剧文献属于元代著作的为（）A《录鬼簿》B《太和正音谱》C《闲情偶寄》D《曲品》4、下面不属于才子佳人小说的作品为（）A《玉娇梨》B《平山冷燕》C《好逑传》D《醒世姻缘传》5、“腰斩”《水浒传》的清代文人为（）A金圣叹B毛纶C毛宗岗D蒋大器6、《酸甜乐府》是贯云石与下面何人的散曲作品的合集？（）A睢景臣B张可久C徐再思D冯惟敏7．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品？（）Ａ、《金瓶梅》Ｂ、《水浒传》Ｃ、《儒林外史》Ｄ、“三言”8、文言短篇小说集《剪灯余话》的作者为（）A、许仲琳B、李昌祺C、李祯D、瞿佑9、以下不属于唐宋派作家的文人为（）A、王慎中B、唐顺之C、王世贞D、归有光10、被况周颐称为“国初第一词人”的清代词人是（）A、纳兰性德B钱谦益、C、陈维崧D、朱彝尊三、名词解释（任选其中4题，每题5分，计20分）1、南洪北孔2、章回小说3、阳湖派4、梅村体5、浙西词派四、分析题（10分）1、依据下文分析散曲套曲的体制特点以及该曲所体现的艺术风格。【般涉调】耍孩儿·借马马致远[耍孩儿]近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般看承爱惜。逐霄上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些污秽却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。[七煞]懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来备。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人知不知。他又不是不精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑。”[六煞]不骑啊，西棚下凉处栓。骑时节拣地皮平处骑，将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移，勤觑着鞍和辔，牢踏着宝镫，前口儿休提。[五煞]饥时节喂些草，渴时节饮些水，着皮肤休使粗毡屈。三山骨休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明记：饱时休走，饮时休驰。[四煞]抛粪时教干处抛，尿绰时教净处尿，栓时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如翼德乌骓。[三煞]有汗时休去檐下栓，渲时节休教浸着颓，软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休叫走得疾。休道人忒寒碎；休教鞭颩着马眼，休教鞭擦损毛衣。[二煞]不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记：鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。则叹的一声长吁气。衰衰怨怨，切切悲悲。[一煞]早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内。柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。道一声好去，早两泪双垂。[尾]没道理，没道理；忒下的，忒下的。恰才说来的话君专记：一口气不违借与了你。五、简答题（任选其中三题，每题10分，计30分）1、简答关汉卿杂剧的艺术成就。2、南戏在体制上有何特色？3、简答《水浒传》的版本情况。4、简要评述公安派的理论主张。5、简述清代骈文复兴的原因。六、论述题（任选其中一题，计20分）1、王国维在《宋元戏曲考》中称《窦娥冤》与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色，试以这两部作品为例，谈谈中国悲剧的特点。2、试述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献。参考答案：一、填空题1.白朴2.李开先《宝剑记》3.四声猿4.《桃花扇》5.《今古奇观》6.英雄传奇7.陈恭尹8.铁崖体9.南柯记10.刘大魁二、选择题1.B2.B3.A4.D5.A6.C7.A8.B9.C10.A三、名词解释1．南洪北孔：清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，故两人有“南洪北孔”美誉。2.章回小说：我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。3.阳湖派：中国清代乾隆、嘉庆时期的散文流派。代表人为阳湖人恽敬、李兆洛，武进人张惠言。阳湖派接受了桐城派的主张，致力于唐宋古文，但又对桐城派不满，因而，张惠言、李兆洛提出文章要合骈、散两体之长；恽敬主张兼学诸子百家，以此来补救桐城派行文单薄和思想上专主孔、孟、程、朱的弊病。阳湖派的主张不像桐城派那样拘谨狭隘；他们的作品与桐城派互有得失、短长，并未能真正超过桐城派。由于恽、张曾受桐城之学，故文学史家也有把阳湖派看作桐城派旁支。4.梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初诗人吴伟业（号梅村），主要指的是他的七言歌行体诗歌。吴梅村吸取白居易、元稹等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格。在题材内容上以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”。5.浙西词派：浙西词派是清代重要词派。其创始者朱彝尊及主要作都是浙江人，故称之。浙西词派崇尚南宋的格律词人姜夔、张炎，标榜醇雅、清空，注重词的声律、技巧。在清朝步入盛世时，提出词的功能“宜于宴嬉逸乐，以歌咏太平”，投合文人学子由悲凉意绪转入安于逸乐的心态，也适应统治者歌颂升平的需要，故天下向风，席卷南北，一直延续到乾隆末年。属于该派的作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。四、分析题押韵密，形式自由，有衬字，语言通俗。平民文学。五、简答题1、①在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。②在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。③在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。④在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。2、结构形式：采取分场制，一场为一出，每剧例在三十出以上，长短不拘。音乐形式：以南方乐曲为主。用管乐笙、萧、笛伴奏，曲调婉转，节奏缓和。一出戏不限同一宫调，可以变换宫调，也可以换韵，曲调分成引子、过曲、尾声三类。由于它在南方流传，唱时也用南方方音。演出形式：一般第一出由副末（作者的代言人）登场，介绍作者意图和叙述剧情梗概，叫“副末开场”。第二出起才是正戏。南戏的最后一出，不论悲剧喜剧，必定是大团圆结局。南戏每出之后，必然由最后一位下场人念（或分念）四句下场诗。以总结这一出的剧情，预示下一出的内容；或者是描述即将下场人物此刻的心情，有的下场诗，作者爱用现存的唐诗句，被称为“集唐”。南戏每段曲词不必一人唱到底，可以对唱、接唱、合唱。由此可见南戏在形式上比杂剧更为自由。角色体制：以生、旦为主，还有净、末、丑、外、贴。明传奇戏曲大体沿用了南戏的体制精神。艺术上“多虚少实”。3、①“文繁事简本”即l00回本。“文繁事简本”系统的各种版本，在写到梁山大聚义以后，只有平辽和平方腊的故事，而没有平田虎和王庆的内容。②“文简事繁本”系统主要有102回本、110回本、115回本、124回本，还有120回本和不分卷本。“文简事繁本”系统的各种版本，一般都有平田虎、平王庆的故事，但全书文字相当简陋，描写颇为粗疏，缺乏阅读的趣味。现存较早而完整的“文简事繁本”，是明万历22年(1594）双峰堂刊的《水浒志传评林》，有北京文学古籍刊行社1956年影印本。③“繁简综合本”系统有120回本。该系统是在100回本的基础上，增加了平田虎和王庆的故事20回，文字也作了一些修润改写，并附有署名“李卓吾”的评语，所以称为《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。这种“繁简综合”的120回本，现存最早的是明万历42年(1614）安徽袁无涯刻本。④“腰斩删改本”系统有70回本。明末金圣叹将“繁简综合”的120回本“腰斩”成70回本，他砍去了梁山泊英雄大聚义排座次以后的部分，添了个卢俊义的噩梦