纯真年代

《纯真年代》——卓越班李淑芬EllenOlenska:IsNewYorksuchalabyrinth?IthoughtitwasallstraightupanddownlikeFifthAvenue.Allthecrossstreetsnumberedandbighonestlabelsoneverything.艾伦·奥兰丝卡：纽约就是这样一座迷宫吗？我认为它的一切都像第五大道一样笔直。所有的十字路口都标上了数字，这里的一切都贴上了让人一目了然的巨大的标签。目录：•电影故事梗概•服装设计师简介•电影的时代背景•服装流行背景•电影服装的风格与时代关系•人物外在形象与内在性格分析•服装设计与环境•服装设计与人物性格•服装设计要素的运用一．电影服装设计师简介。•GabriellaPescucci意大利著名服装设计师（1994年因《纯真年代》货奥斯卡最佳服装设计奖）•国籍：意大利•设计风格：以新颖的主题、大胆的表现手法和强烈的个人风格著称。•作品简介：作为演员SartoriaTirelli-Vestireilcinema(2006)•CharlieandtheChocolateFactory:DesignerChocolate(2005)•救命呐！唐吉诃德LostInLaMancha(2002)•The66thAnnualAcademyAwards(1994)图1•作为服装设计师GabriellaPescucci的作品•时间之雾/阿果拉Agora(2009)•贝奥武夫/贝奥武夫：降龙伏魔(台)/魔战王贝奥武夫(港)Beowulf(2007)•查理和巧克力工厂/查理与巧克力工厂CharlieandtheChocolateFactory(2005)•格林兄弟TheBrothersGrimm(2005)•范海辛/狙魔人/凡-海尔辛/凡赫辛/怪物猎人VanHelsing(2004)•SecretPassage(2004)•Perdutoamor(2003)•Balloinmaschera,Un(2001)•追忆似水年华Tempsretrouvé,Le(1999)•仲夏夜之梦AMidsummerNight'sDream(1999)•贝蒂表妹CousinBette(1998)•孤星泪Misérables,Les(1998)•红颜祸水/绝代宠妓/宠妓/危险的美丽DangerousBeauty(1998)•ManonLescaut(1998)•Peramore,soloperamore(1997)•AlbergoRoma(1996)•Cavalleriarusticana(1996)•真爱一生ScarletLetter,The(1995)•新所罗门王Solomon&Sheba(1995)•SlaveofDreams(1995)•纯真年代AgeofInnocence,The(1993)•Latraviata(1992)•印度支那/情证今生Indochine(1992)•Cheoraè?(1989)•终极天将AdventuresofBaronMunchausen,The(1988)•Qualcosadibiondo(1988)•HauntedSummer(1988)•Splendor(1988)•Famiglia,La(1987)•魔宫传奇，玫瑰的名字NamederRose,Der(1986)•美国往事/四海兄弟/义薄云天OnceUponaTimeinAmerica(1984)•NuitdeVarennes,La(1982)•Passioned'amore(1981)•Trefratelli(1981)•女人城Cittàdelledonne,La(1980)•管弦乐队的彩排Provad'orchestra(1978)•遗产EreditàFerramonti,L'(1976)•Divinacreatura(1975)•Identikit(1974)•Addio,fratellocrudele(1971)•寸土必争Uominicontro(1970)二．电影故事梗概这是一个消逝的年代，一个曾经华丽无比，又空洞无比的年代。优雅而虚伪，繁荣而无奈。所有的绅士与淑女都遵守着业已成规的道德操守和行为准则，所有的生活都有章可循，所有细节都如同事先编排好的一样，不能混乱。本片根据艾迪丝华顿1921年获得普立兹文学奖的同名小说改编，而她也是普立兹奖史上首度获奖的女性作家。剧情描述发生于1870年代纽约上流社会的三角恋情。《纯真年代》讲述的是发生在19世纪70年代的美国上流社会的一段坎坷却又无法兑现的纯真爱情故事，那个时候上流阶层的人士都有着一套自己的判断标准和生活规则，要求体面、得体，年轻女子离婚是件很不道德的事情。而从欧洲逃回到纽约的女伯爵夫人埃伦，尽管因为丈夫成天在外沾花惹草，恰是这样一个“败坏门风”的人。埃伦的表妹梅已准备和律师纽兰·阿切尔订婚，在Ellen回来的之后的舞会上阿切尔公开宣布了订婚一事，并且遵照规矩，提前告诉了梅的表姐埃伦。事实上青春时代的纽兰既已暗恋过埃伦，有一次还偷偷“强吻”了她。多年后再次相遇，使他的内心波澜起伏。纽兰为抑制自己的情感，向梅求婚，端庄娴静的梅内心玲珑剔透，早已察觉未婚夫情感有异，告诉纽伦如果他爱着其他女人，就不用和她结婚，追求他自己的幸福。然而艾伦出于对他的爱而拒绝了阿切尔的请求。艾伦表示，只要阿切尔不要求她做出“出格”的事情，她就会留在美国。二人结婚了。纽兰很快便发现自己在婚姻的束缚下渐渐失去了自我，他觉得他要被不幸的婚姻所活活埋葬了，并深刻地明白了：自己真正爱的人是埃伦。纽兰无法再欺骗自己，终于向同样备受煎熬的埃伦倾吐了心中的爱，但在一次被艾伦回绝。最终，出于对纽兰的爱，艾伦准备回到欧洲，从此在他的生活中消失。但她没有向他表述，只是在欢送宴会上暗示纽兰要和梅一起来看她，而实际上宴会上人人都知道艾伦是纽兰的情人)。纽兰下定决心去欧洲找埃伦。但此时，妻子梅平静地告诉他：自己已怀孕，并且在不确定的时候就已经告诉了埃伦。世俗的规则终于成功地拆散了埃伦和纽兰。多年后，已届老年并已丧妻的纽兰终于有机会见到埃伦，并在儿子口中得知了“纯真”的妻子对他的同情与怜悯，在临死前让儿子实现纽兰一生最重要的心愿。然而他只是在楼下遥望着埃伦的窗口，年轻时代的埃伦灿烂的笑容在纽兰的心中如鲜花绽放，他终于明白他一直在心底保存着他最美好的记忆，生怕它被岁月的流逝所淡化。他和艾伦的爱是一种在心灵和灵魂上的爱，遥远，而又亲近，无需表达。摇望着当年爱人的窗口，只留下淡淡的惆怅。他宁愿将艾伦在海边那个回眸定格在记忆中,让她成为心中那永远遥不可及的美丽,成为他一去不复返的纯真年代。想到这里，纽兰轻轻站起，在窗户关闭(提示他进去)的暗号下，缓缓走过街道的尽头。（）这是一个消逝的年代，一个曾经华丽无比，又空洞无比的年代。优雅而虚伪，繁荣而无奈。所有的绅士与淑女都遵守着业已成规的道德操守和行为准则，所有的生活都有章可循，所有细节都如同事先编排好的一样，不能混乱。梅和纽兰，也如同所有的纽约青年贵族一样，生活高尚、体面而苍白。于是，当一袭红衣的伯爵夫人出现时，不和谐之音便出现了，而与此同时，在这一潭死水的高尚准则之后，人的情感，那唯一不能被束缚的冲动、欲望和爱情，开始挣扎、逃离，渴望摆脱禁锢。然而，正如那被永远定格的画面一样，在美妙的如同油画的场景中，伯爵夫人明知身后有一颗渴望爱的心在祈祷她的认可，她终究躲开了。在那个美的虚假，美到苍白的浮华世界中，她也终究落荒而逃，带着无奈、惶恐和牺牲，带着一生一世无法释怀的爱与遗恨，逃离了。往往，多数评论都把这场爱情悲剧怪罪于纽兰的懦弱。可我始终觉得，纽兰在最后的关头，曾经努力挣扎过，我完全相信，如果在那场由梅一手导演的，充满阴谋、欺诈的“欢送会”上，伯爵夫人接受了纽兰的请求，也许，他们是会不顾一切私奔的。可是，正如夫人在堤岸上不曾回头那样，她再一次拒绝了他。其实，这场爱情的无疾而终是因为奥斯兰卡（伯爵夫人）最终不能冲破自己心中保守的道德防线：她可以为了幸福而背弃上层社会的礼教，以离婚的方式寻求解脱，可她却无法以破坏表妹（梅）的幸福为代价，追求自己的爱与快乐。是的，上层社会的流言诽语固然可怕，但对于奥兰斯卡而言，梅即将失去丈夫的痛苦，纽兰将永远被纽约上流社会所抛弃、放逐的可悲下场，却是她内心无法承受的自责和恐惧。她难以面对这种共同毁灭的创痛，她只有逃避纽兰于绝望中渴望解脱的眼神，她只有拒绝纽兰在最后所提出的，那虚弱无力，有如濒临溺毙者最后的恳求。她逃走了，逃离了这段带给她片刻温暖的纯真爱情，逃离了心中的负罪感，逃离了繁华虚伪的纽约，也逃离了高尚优雅、却鄙夷唾弃她的上层社会。她匆匆逃离，没有回眸，不曾留意一下纽兰绝望的目光，而那目光会使她痛彻心肺，会令她身心崩溃。当纯真年代悄然流逝，纽兰和儿子走在去奥斯兰卡家的路上时，纽兰才知道，自己多年前的秘密早已被儿子知晓。这一次，再也没有了虚伪的道德规范，没有了旁人的流言诽语，没有了内心的自责和惶恐。可是，时代变了，岁月也带走了一切激情和冲动，面对伸手可得的爱情，纽兰把选择的权利又一次给了奥斯兰卡。纽兰静静地坐在楼下，望着奥斯兰卡家的窗户……，结局呢？当仆人缓缓关窗，当玻璃反射夕阳发出的耀眼闪光打在纽兰的脸上时，他仿佛又看到当年长堤上背对着他的那位沉着而固执的贵妇。她明知他在楼下，她明知他在等着她出现在窗口，然而，这一次，她仍然关上了那扇窗，那扇心中的爱之窗。纽兰转身离去。时代不同了，可他们的心也不同了。那曾经的纯真岁月，纯美的爱情亦随着那年代渐行渐远。这一次，他们一同维护了那份优雅、执着却无奈的爱情，维护了那个高尚、自律却永远留在回忆中的“纯真年代”。（）这个故事，关于一个离了婚的魅力女子、一个循规蹈矩的男人、一个温柔贤惠的女人的三角恋爱。纯真，意为纯洁真挚。说纯洁，是因为他们的感情从未逾矩。说真挚，梅的爱纽伦，纽伦与艾兰的相爱，还有艾兰的爱梅，都是同样真挚的。只可惜感情是错位的，最爱的人并没有在一起，“纯真”是以放弃自己的真实感受为代价换取的，那个婚姻并不真挚。不纯真的年代里同样不纯真的婚姻。那么纯真年代的名字毋宁看作处处透着反讽。被上流社会的虚伪压得透不过气的纽伦，表面上循规蹈矩，心里却是一团火，但是如果没有氧气，这火也会渐渐熄灭，其结局无非是跟其他人一样，带着言不由衷的笑，在规则下面庸碌一生。艾兰的出现，却提供了那种救赎，艾兰就是那个可以给他氧气的人。艾兰不虚伪、不做作、敢于追求自己的幸福，在离婚是禁忌的上流社会里，敢于和不幸福的婚姻说再见，她性格中的敢作敢为、直率开朗都是纽伦所缺乏的。所以她的出现对纽伦来说，具有双重意义，她既是被爱者，也是施救者。人们总是不自觉地以爱情作为救赎的载体。希望在其中可以得到新生。对救赎的主题一向感兴趣的马丁·斯克塞斯这一次把承载物从暴力投向了爱情，但救赎的主题可以说是一承未变。怎样才能得到真正的救赎呢？人都是有原罪的。耶稣为了众人而被订上十字架，又死而复生，那是一种救赎，即献身。陀思妥耶夫斯基认为，个体在弃绝个体性中获胜。再来看这部电影，当结尾处，年近六旬的纽伦站在艾兰的寓所外，想起年轻时——去海边码头找艾兰时曾经下定决心，只要她回头，则他就抛下一切，跟她走。结果她没有回头。她后来告诉他，她是故意不回头——此时纽伦脸上露出了发自内心的笑，恍然看见艾兰在波光粼粼的海边回头灿然一笑，还是年轻时秀美的容颜，纽伦决定不去见艾兰，把记忆留在最美的一刻。纽伦的释怀的笑或许就是导演的态度，即这种救赎在舍弃自己、成全他人后就会得到。所以，艾兰是得到救赎的，因为她深爱表妹梅，所以不会抢走她爱的男人，而是自己退出。纽伦也得到了救赎，也因为他用一生为代价，给了梅一个“完美家庭”。而梅呢，她一切心知肚明，还是忍受了没有爱情的婚姻，全心对