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外国美术鉴赏第二章古代美术古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。他的作品创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。雅典卫城的著名建筑之一，本为放置八圣徒遗骨的石殿，传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方。古希腊建筑艺术CorinthianIonicDoric多利克式爱奥尼亚式科林斯奠定希腊神庙的基本格局：台阶、列柱和山墙三大部分，雅典卫城是古希腊建筑文化的典型代表，其中帕提农神庙是西方建筑史上的瑰宝。•帕提农神庙建于公元前447—前438年，•希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式”。•帕提农神庙代表着古希腊多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。雅典帕提农神殿帕特农神殿的多利克柱式外国美术鉴赏第一章史前美术约38’多伦多皇家Ontario博物馆•古希腊的另一种主要柱式是爱奥尼克（Ionic）。这种柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。•雅典伊瑞克特神庙就是典型的希腊爱奥尼克柱式神庙，它建于公元前421—前405年。•除了多立克和爱奥尼克柱式外，还有一种科林斯（Corinth）柱头，柱头上饰以卷草。柱子修长、优美精巧，柱头上向外的大卷涡行装饰。展示女人体美。赫拉神庙、雅典娜.尼克神殿为代表。伊瑞克提翁神庙（公元前421－前405），雅典卫城外国美术鉴赏第二章古代美术雅典胜利女神神殿在爱奥尼亚式上发展，形状更纤细，装饰更华丽，代表《雅典奥林匹亚宙斯神庙》是用科林斯柱式建筑的最大规模的神庙外国美术鉴赏第二章古代美术雅典奥林匹亚宙斯神庙•古希腊的三种基本柱式•古希腊柱式不仅被广泛用于各种建筑物中，也被后人作为古典文化的象征，用于家具、室内装饰、日用产品之中，工业革命早期的一些机器甚至按希腊柱式作立柱。外国美术鉴赏第二章古代美术从美术角度来看，没有希腊美术就没有西方美术史。从古罗马到文艺复兴，以至于近几个世纪的古典主义，都受到古希腊美术的深刻影响。灿烂的希腊美术经历了爱琴美术、荷马美术、古风美术、古典美术和希腊化美术五个不同的发展时期，其题材多来自希腊神话。其中，人神同型、同性观等素材，不仅是古希腊文明不同于东方人本主义精神的体现，也是其注重直观、模仿自然理念的“模仿说”的体现。古代希腊文化是西方文明的土壤，古希腊艺术更是具有纯净和理想化、理念化的端庄和典雅，这形成了希腊艺术特有的审美境界，18世纪德国美学家温克尔曼称之为“单纯的崇高，肃穆的伟大”。几百年来，这种境界一直被西方古典艺术家视为最高境界。城邦国家实行强国强兵政策，为了保存自己，掠夺财富，十分重视民族体格素质的锻炼，希腊本土气候宜人，阳光充足，温度适中，在这样的自然条件下适宜于户外裸体锻炼比赛。希腊美术的主要特点：人体美古希腊雕刻艺术外国美术鉴赏第二章古代美术《驮小牛者像》这是公元前6世纪的作品，雕的是一位体格壮健的青年牧人，肩驮一只可爱的小牛犊，大概是献给神灵的，也许是逗着玩的。这是人们在现实生活中能见到的题材。人物发式还存有一点装饰性，眼睛是凹陷的洞，在光影下显得大而黑，很有神韵。小牛绕着青年的颈项，亲密地伏于肩上，他用双手紧握小牛的前后两条腿，小牛像孩子一般听话温顺。人物全裸体，露出强健的肌肉，大理石打磨得光滑而富有肌肉的弹性感。外国美术鉴赏第二章古代美术《阿波罗像》希腊早期雕像有模仿埃及雕刻造型的痕迹，但雕刻家已开始不满足于模仿，力求用自己的眼光探索人体结构和比例，创作出写实、自然、富有生气的艺术形象来。古风时期的男子雕像大多是墓前雕刻品，有的是死者本人，有的为死者而立，一般称之为阿波罗像，这是因为古希腊神人同形同性所致。外国美术鉴赏第二章古代美术《濒死的战士》古风时期埃癸那岛上的阿淮亚神庙的山墙雕刻。阿淮亚是神话中的女神，是猎人、渔夫和航海者的保护神。人物的动作都很真实地表现了临战姿态，自然生动，人体的解剖关系也比较正确。外国美术鉴赏第二章古代美术《休息的赫拉克勒斯》作品作者：利西普斯作品年代：公元前320年作品材料：青铜作品尺寸：高42.5cm作品藏地：巴黎卢浮宫雕刻家塑造了一位强健的大力士形象，巨人作休息沉思状，全身肌肉坚实有力，人体轮廓鲜明。外国美术鉴赏第二章古代美术雅典娜宙斯吞食了自己刚怀孕不久的妻子就患了严重的头痛病，连懂得医道的阿波罗也治不好，于是就叫冶炼神瓦尔刚用斧子劈开他的脑袋看看，突然从中跳出一位全副戎装、手持长矛的女神，这就是雅典娜。她是给人以生命和智慧的女神，她也是古希腊人民最敬爱的女神。在她身上集中了智慧、勇敢和贞洁的美德；还是主宰纺织和手工艺的勤劳女神。她是昌盛繁荣古希腊的象征，也是最大城邦雅典的守护神。在这件女神雕像中，她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙，整个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。外国美术鉴赏第二章古代美术《抱鹅的少年》雕刻家：波厄多斯，波厄多斯擅长于风俗题材雕塑，成为当时专门雕刻儿童形象而闻名的艺术家。波厄多斯生活在公元前3世纪，正是希腊化风俗性雕塑发展的时代，从这个天真活泼的幼儿抱着有生命的鹅的情景上，可见雕刻家对生活和人的理解及雕刻技艺的完美高超。外国美术鉴赏第二章古代美术《断臂的维纳斯》《米洛斯的阿芙洛蒂得》1820年春天，希腊米洛斯岛上的农民波托尼斯在耕作时发现一座维纳斯雕像，一百多年来，她一直是世界上最负盛名的雕像。她的体形符合希腊人关于美的理想与规范，身长比例接近利西普斯追求的人体美标准，即头与身之比为8∶1。由于8为3加5之和，这就可以分割成1∶3∶5，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。《米诺斯的阿芙罗狄德》是古希腊美术高度成熟时期的经典之作，这件举世闻名的大理石雕刻作品，大约完成于公元前150年，现珍藏于巴黎卢浮宫。阿芙罗狄德是希腊中爱与美的女神，在罗马神话中被称为“维纳斯”，她掌管人类的爱情、婚姻、生育和一切动植物的繁殖、生长。由于这尊大理石雕像在希腊的爱琴海域米洛斯岛被发现，因此被人们称为“米洛斯的阿芙罗狄德”。在这尊雕塑中，人们所看到的神，并非远离人间，而是神人同体的典范：她那匀称、妩媚的腰身，丰腴起伏的乳房，柔软细腻且富有弹性的肌肤，均体现着青春的活力。她那椭圆的脸庞、直鼻、窄额和丰满的下巴以及那含蓄、安详的面孔、微微扭转的动势，又是既来源于自然又超越自然的古典雕塑美的体现。难怪19世纪末法国著名雕塑家罗丹认为她是“奇迹中的奇迹”、“古典灵悟中的杰作，是理与情的结构，知与灵的合成”。虽然她的双臂已残缺，但并不影响她的整体美感，无论人们从哪个方位欣赏，都能得到美的享受。外国美术鉴赏第二章古代美术《拉奥孔》1506年1月4日，意大利人佛列底斯在罗马提图斯皇宫遗址的废墟上种植葡萄时，挖出一座群雕像，后为罗马教皇尤利乌斯二世购藏于梵蒂冈伯尔维多宫。拉奥孔是特洛伊城阿波罗神庙的祭司。他在特洛伊战争中警告同胞千万不要中希腊人设下的木马计谋，因此得罪了希腊保护神雅典娜。雅典娜为了惩罚拉奥孔，立即派两条巨蟒从田奈多斯岛直奔特洛伊，首先咬死了拉奥孔的两个儿子，然后又缠绕着拉奥孔，用毒液浸透他的肉体。群雕表现的就是这一悲剧情景。外国美术鉴赏第二章古代美术菲迪亚斯《命运三女神》(公元前447－前438)，大理石，最高135厘米，巴特农神殿东山墙右侧，伦敦大英博物馆外国美术鉴赏第二章古代美术米隆《掷铁饼者》（原作为青铜，约公元前450年），大理石，高约152厘米，罗马温泉博物馆外国美术鉴赏第二章古代美术《萨摩色雷斯的胜利女神》（约公元前190），大理石，高约328厘米，巴黎卢浮宫博物馆外国美术鉴赏第二章古代美术《巴黎女郎》（约公元前1500－前1450），壁画残片，希腊克里特赫拉克林博物馆外国美术鉴赏第二章古代美术《饮酒狂欢者》（约公元前510-500），双耳陶瓶，高61厘米，慕尼黑国立古物和雕塑收藏馆《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》外国美术鉴赏第二章古代美术