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建筑外立面设计调研报告——BuildingfacadedesignResearchReport姓名：许传芬班级：环艺八班导师：高建峰中银大厦——贝聿铭中银大厦结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。建筑立面犹如一把锋利的剑，划破苍穹，整座大厦的立面以蓝灰色玻璃作为幕墙，它贯灰色穿以规范的45穿以规范的450度角的斜向装饰线，使由上至下的三角饰线，产生重叠感，又在重叠中发生变化，从而有了向上的动感，形成一种颇为突出的风格。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。通常建筑物的顶层是机械房，而贝律铭却将中银大厦机械房安置在第六十九层，在其上层创造一个充满阳光的玻璃厅，引进阳光，引进风光，将人们对空间的感觉引进至高的层次，结合阳光与空间则是贝聿铭一贯的设计手法。苏州博物馆——贝聿铭在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。”新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。许多人反映，看新馆设计，越看越有味道，会感到一种震撼心灵的效果。朗香教堂——勒·柯布西耶这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。教堂的三个竖塔上开有侧高窗，它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价不高，是一个表意性建筑。道格拉斯住宅——理查德·迈耶道格拉斯住宅位于美国密执安州在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。迈耶在该建筑中运用了大片框架玻璃，金属的栏杆扶手，还有公共、私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等…该建筑最大的败笔之处在于：为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。千禧教堂——理查德·迈耶以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些由纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，他们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他得建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。该建筑与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。“白”是迈耶建筑不可缺少的元素，而白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作着移动的图画。玛利亚别墅——阿尔瓦·阿尔托玛利亚别墅是一处宁静优美的场所，适合于人的生活需要，住宅四周是一片茂密的树林。总体以大的几何体块为主，阿尔托采用了经典的L型平面塑造出了一个长方形庭院，既利于北欧房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既便于生活起居，又容易和自然环境结合，在这座建筑中精心安排了起居和服务空间，体现了对私密性的考虑。波形面试阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着自由、奔放的性格。玛利亚别墅——阿尔瓦·阿尔托在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。玛利亚别墅——阿尔瓦·阿尔托雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。玛利亚别墅——阿尔瓦·阿尔托维也纳分离派会馆——奥别列兹它最大的特征就是那颗金色的圆顶，由一片片金色的月桂叶组成。整个建筑的特点是整洁的墙面，水平的线条和平屋顶……奥别列兹在设计中还运用了大量的对比手法：矩形的大与小的对比、横与纵的对比，方与圆的对比，明与暗的对比，石材与金属的对比等。会馆看起来庄重、典雅，而安装在建筑顶部的大金属缕空球使这个厚重的纪念性建筑变得轻巧活泼起来。史密斯住宅——理查德·迈耶从史密斯住宅已经可以看到成熟的迈耶设计风格,这座独立式住宅通体洁白，有明显的几何形体构成。在许多方面,如几何形态、坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇,吸收了立体主义的精髓,将建筑与场地、环境有机地联系在一起。史密斯住宅以“顺应自然”的脱俗。使史密斯住宅与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果纽约古根海姆博物馆——赖特古根海姆博物馆的外部非常朴实无滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成作为古根海姆博物馆的核心，由螺旋上升的室内坡道所环绕的圆形大厅承袭了西方教堂中人与精神世界的关系——精美的圆形穹顶天窗把自然光过滤成纯净的光芒让置身于其中的人们感受到神秘的距离，从内心深处升起对崇高的敬意。赖特所设计的这条坡道让人们得以接近顶端然，而坡道的尽头仍然是玻璃顶的隔阂，一切并没有真正发生。但这恰恰为圆形大厅的未来暗示了突破的可能。肯尼迪图书馆——贝聿铭肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。基地临海，于是海景成为了基地中一个可以充分利用的有效条件，建筑师爷充分利用了这一条件，建筑中央的玻璃静思大厅，宛如海岸边上矗立的一座灯塔，而当人们不如这个玻璃大厅的时候，极易被从屋面、玻璃幕墙上洒下的阳光与一览无余的苍天碧海交相辉映的景观所触动。基地周围是大片的绿地，在草坪上三三两两的点缀着树木，游人们漫步在这里，绿草蓝天，静谧安详。在海湾广场的绿地上陈列着肯尼迪的小单桅帆船，船头直指蔚蓝的大海，来到入口广场，可以看到广场中间设置的既是视觉中心又起到引导人流方向作用的花坛，这可以说是在基地景观上一个很好的处理。波士顿属于滨海型温带大陆性气候，其特点是夏季高温，冬季寒冷，全年降水少，降水主要集中在夏季，因而建筑采取集中式布局，有利于节能保暖。