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主讲：方晓正花在中国传统文化中的意义花，作为自然界中不可缺少的一部分，用自己的绚丽装扮着世界，也装扮着人们的生活。人们对花的喜爱也深深的溶进了文学、艺术中，并被赋予人格化的力量，影响着人们的精神世界。“兰生幽谷，不以无人而不芳。君子修德，不因贫困而改节。”——孔子“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”——《爱莲说》“采菊东篱下，悠然见南山”——陶渊明“穷冬万木立枯死，玉艳独发凌清寒，鲜妍皎如镜里面，绰约对若风中仙。”——欧阳修为了获取花卉最自然的各种形体的第一手资料为往后的图案设计提供参考资料。一、花卉写生方法仔细观察、了解、熟悉花卉的基本生长特点，如花头、叶瓣、根茎的生长特征写生写生写生的观察方法局部与整体相结合的方法整体局部细节写生的观察方法选择形态与角度写生的观察方法忠实的描写与适当取舍写生的构图方法主次分明、虚实相生写生的构图形式折枝构图写生的构图形式三线构图写生的构图形式S形构图写生的技法选择最佳角度把花形勾画下来，描画时最好能把整枝花形（即有花头、叶瓣、根茎的折枝花）画下来后，再画些不同角度的单个花头、单片叶瓣的特写，以求更加了解其生长特征。1、线描写生法运用线的粗细、浓淡、曲直、刚柔等，准确地表现对象的形态、结构和特点，有如中国画的白描。是花卉写生中最方便、最常用的一种方法。2、明暗写生法图案的明暗写生，用铅笔、钢笔或毛笔画出对象的光影和明暗效果。此种画法具有真实、生动、立体感强的特点。3、彩绘写生法彩绘法是以彩色颜料描绘对象色彩的明暗、冷暖变化等关系，真实而生动地再现客观对象。彩绘法分为淡彩和彩绘两种。4、影绘写生法影绘写生是种强调物象轮廓和投影形状的表现形式，以单一的黑形来体现物象的剪彩效果。影绘郑重表现对象的外形特征和生动姿态，形象简炼、概括。二、花卉的变形学习图案变化第一步必须要从花卉变形开始。变化前必须准备有关的资料，从现存的资料中找到花卉变形的规律，从中受到启发，通过图案变化的方法设计出图案。然后结合几种常见花的生长规律（如叶有对生、丛生、轮生，花有单瓣、复瓣，枝干有草本、木本、肉本……），并对花朵、花苞、花瓣、花蕊等生长结构进行变形，方能达到理想的变化目的。写实到图案的变化使花卉的图形特征更加突出，更具有装饰美感。写实到图案的变化使花卉的图形特征更加突出，更具有装饰美感。写实到图案的变化使花卉的图形特征更加突出，更具有装饰美感。1、简化归纳方法简化归纳方法又称概括法，这是最基本的变化法。概括不是粗制滥造，不是简单的少画，而是一种简化提炼，是艺术的再创造。是将自然形态的素材变为装饰造型的基本前提。删繁就简、提炼概括，再进行可化处理。接近生活中的剪影效果接近生活中的剪影效果2、美化夸张法夸张是装饰造型中必不可少的一种表现手段，夸张是对自然形象最具代表性的特征加以强化、渲染，经过夸张手法处理的作品会有强烈的艺术表现力和张力。夸张是一种整体感受，把物体最具体特征之处提炼并演绎，使长的更长、弯的更弯、虚处更虚、实处更实……3、添加法需要在简化法的基础上进行，为强化某一部分的效果，添加富于装饰趣味的纹样，使形象更加完美。在运用添加手法组织纹样时，一定要有内在的联系。关键是点、线、面，黑、白、灰关系的台理搭配，使花叶的装饰效果富而不杂乱。有寓意性添加、联想性添加、肌理性添加、添加抽象图形。4、透叠处理法在图案结构中，不论主要与次要纹样，都要交待得清清楚楚，如果重叠太多，互相遮挡，就会使形象、结构混乱不清；如果必须出现大面积重叠，可采用透叠的方式，打破沉闷，增加层次关系。5、多种透视相结合法在植物图案变化中，不是否定透视，而是不需追求强烈的透视。因为图案讲究单纯化、平面化、秩序化，只有在没有透视或轻微透视的情况下，才能发挥上述特点。在一幅画面中可允许多种透视并存，多视点结合，如枝干是“平视”，而花、叶是“俯视”，目的是将其各自的最佳视角展示给观者，从而最大限度地展现形象特征。6、几何化法几何化法是一种抽象夸张的方法，就是以几何概括自然形象，使其规则化，几何化，装饰化。当然，在变化过程中，我们应该注意形式美的法则。在造型的变化之中，寻求肌理，色调等表现手法的统一。花卉变形的主要表现方法：点、线、面作业：花卉的装饰图案变形五张规格：20X20CM要求：构图完整，设计新颖，画面整洁