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贝聿铭巴黎卢浮宫院玻璃金字塔://://://://://dx.587766.com/mwap.dx04131.com3g.gggsw.com://m.jhdxjk.com4g.d1222.com://://dx.587766.com/sy/://dx.587766.com/wj/dx.587766.com/bjdxb://://://://://://://://m.dxcccf.com://jk.chengfang120.com/://://dx.ltaaa.com/m/://jh.km120s.com/://cs.08711000.com/://://gz.xiejdx.com/://m.xiejdx.com://://://xa.oepsi.com/://m.cj5p.com://://://://3g.ipmllc.com://卢浮宫在法国巴黎市中心的塞纳河北岸，矗立着当今世界上规模最大的艺术博物馆——罗浮宫，人称“万宝之宫”。除了始建于十三世纪的博物馆建筑群本身就是伟大的艺术杰作外，博物馆内还珍藏着四十余万件各时代、各民族的艺术珍品，其中包括举世闻名的罗浮宫三宝：____、______、______玻璃金字塔建造背景卢浮宫前金字塔是1988年贝聿铭64岁时设计建造的。密特朗总统邀请贝聿铭到法国巴黎参加卢浮宫改建计划。贝聿铭设计了卢浮宫前的玻璃金字塔,此外,他还负责卢浮宫内苏利殿翼厅的整建工程。当时卢浮宫的布局已是非常不合时宜了。偌大的宫殿只有两个洗手间供游客使用。最糟糕的是走进卢浮宫让人如坠五里迷雾,人们在狭窄、标志不清的入口处涌动。卢浮宫每年370万游客大多在224间黑暗的屋子里找不到方向,他们试图寻找卢浮宫赫赫有名的三件作品:米罗的维纳斯、萨莫得拉斯的胜利女神和透过防弹玻璃对着观众微笑的蒙娜丽莎。参观者在里头来回奔波,结果大多是乘兴而来,败兴而归。争议不断的“大罗浮宫计划”。1981年，法国总统密特朗在一次记者招待会上宣布，法国政府将对罗浮宫进行大规模的改造和扩建，使这个历史悠久的建筑成为真正的现代化博物馆。这就是著名的“大罗浮宫计划”。1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设计师。这个结果大大出乎法国人的意料，而更让法国人瞠目结舌的是，贝聿铭把罗浮宫拿破仑广场上的主入口设计成一座透明的玻璃金字塔。一时间，抗议风潮如火如荼，席卷巴黎。法国民众高呼“巴黎不要金字塔”、“还我罗浮宫”；法国媒体讥讽贝聿铭为“贝法老”；法国文化部部长形容玻璃金字塔是劣质的钻石；法国建筑界认为贝聿铭的设计风格与法国文化格格不入；罗浮宫博物馆的馆长甚至愤而辞职了。用贝聿铭自己的话来说：“这简直就像一场战争。”“大罗浮宫计划”但是，贝聿铭没有放弃自己的设计，他认为，以简约而富现代感的金字塔作为罗浮宫的主要入口，就像人们由古埃及文明开始，一直探索到近代艺术，具有象征意义。为了说服高傲的法国人，贝聿铭在拿破仑广场上建造了一座一比一的实体模型，供法国民众评鉴。随着民众对玻璃金字塔的信心日增，反对声浪渐渐退去。设计技巧：螺旋形楼梯玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可通过电扶梯从广场到达拿破仑厅，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅，会经过不锈钢的螺旋形楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达8.8米，高度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯。玻璃金字塔高21.6米，是苏利殿高度的三分之二，整个金字塔总平面面积约2000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。设计技巧：独特支架结构金字塔的底边长35.3米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。玻璃金字塔周围是另一方形大水池，水池转了45度，在西侧的三角被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，当云淡天晴的时节，玻璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了建筑的中一向度而丰富了景观。设计技巧：三角形水池在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更可贵的是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边