搜索
贝聿铭（IeohMingPei）（1917-）刘晓苍530600674贝聿铭（IeohMingPei）（1917-）简介美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州。初中就读上海青年会中学，高中毕业自圣约翰大学附属中学，后来赴宾州大学攻读，因为认为自己没有画图的天赋而转读剑桥的麻省理工学院。努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，1939年毕业。贝氏主要建筑作品范例分析1伊夫森美术馆1968年-EversonMuseumofArt，纽约州雪城。伊弗森美术馆是贝聿铭建筑生涯中的第一件美术馆作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美术馆想比较，伊弗森美术馆本身是一个地方性的小型美术馆，不足以靠藏品来吸引人们，势必要靠不同类别的特展和巡回展来支持演出，功能决定结构。贝聿铭从造型入手，为该馆设计了大小，高度都不相同的10个展览室。最大的是50尺见方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一个旋转的楼梯，是整个雕塑院的中心。伊弗森美术馆院长认为旋转楼梯是全馆最“夸张”的地方。伊弗森美术造型主题是高低差异的四方大盒为主。展览室以展画为主，所以以人工采光为主，被展览室包围的雕塑庭，边缘有两道边窗，自然光从屋顶边缘洒入。贝聿铭作品中喜欢将自然光引入到建筑物中，与自然融为一体，其几何形建筑在自然光线照射下，趋于变化多端。伊弗森美术的混泥土墙面混入了当地花岗岩的碎石骨材，外表经过锥击的特殊处理，斜向的凹凸纹理，让地方特色不留痕迹的流露。伊弗森美术馆中“井”字形组织展览空间是环绕主体空间，当人们到达美术馆2楼，可以看到中庭却不能穿越，人们只能环绕这个空间，就象岭南庭园中的水面一样，正是通过对空间的环绕，可获取最大限度的信息量。另外美术馆不同的展厅角部的连接与庭园中角部的转折在本质上是一致的。尽管贝聿铭赋予伊弗森美术馆以强烈的现代几何特征，但是它的空间观念却与中国庭院十分接近。”“以人为本”的设计理念在建筑世界里追求了几十年，贝聿铭始终不离一个“人”字：“我的思维中，‘以人为本’可能是最明显的，这也是中西方文化的差异所在。”“我认为建筑设计中人的比例很重要，我总是试图在建筑设计中做好这一点。”21998年-摇滚音乐名人堂，俄亥俄州克利夫兰从“对摇滚乐可是一无所知”，到亲身去学习和体验什么是Rock—roll，然后再作出设计的计划，从人性的角度出发，充分映照了他“以人为本”的设计理念。主体建筑物与玻璃帷幕构成底边为4.2英亩的直角三角。空间的变化有利于地平下空间的隐藏以及提供高调控交流场所。简单的几何造型在流畅的整体中实现不同的功能。“摇滚乐就是能量。”在听过许多演唱会之后，贝聿铭为摇滚乐下了如此的批注，他说，他设计这座摇滚乐博物馆建筑物，就是为了显示这种音乐的能量。小结•作品共同之处：针对每一个即将设计的作品，之前都要从历史，政治，和人文等多角度进行考察，按照“以人为本”和独特的自然建筑的理念，创造出伟大的建筑艺术品。“自然”与其建筑作品的融合苏州博物馆2002年眼前一面落地大窗，映照出内庭的风景。这种透视法的处理方式，我们成了观画人，走到内庭，就成了画中人，这双重角色的转移，人和画就不分你我了。贝聿铭的作品很重视光线和大自然，其中不少传世之作，都设计了让人活动的内庭，通过大自然和游人的活动将钢骨水泥有机的联系在一起。理念的新。建筑物有中国山水画般的寂与静。简化了的形式语言多用光影线条变化丰富室内空间采用现今建筑材料，诠释江南风景园林大量采用园林的借景框景庭园理水等涉及手法光，是建筑的色彩。让光线来设计是建筑师贝聿铭的名言。罗浮宫的金字塔入口就把大量的光线引入死气沉沉的博物馆里，让过去的历史晒晒今天的阳光4巴黎卢浮宫门前的透明金字塔1989年大师一生都在忙碌的创作，把这份科学与艺术相结合的美带入人们的生活。建筑与自然相融合的空间理念，主导着贝聿铭一生的作品，这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。人们行径在他设计的建筑中，自然的阳光透过窗棂交织的光影仿佛能让周围的线条流动起来。1重复性的细部构造，形成巨大的几何形体2玻璃与钢材的结合，使自然光线得以最充分的利用。夜间灯光的投射，使得他成为卢浮宫前的一颗钻石3宽广的中庭，仰视可见地面周遭的景观“金字塔”南北剖面图卢浮宫配置图启示•“以人为本”设计思想的应用•从客观实际出发，多角度思考问题香港中银大厦1982年-1990年贝聿铭认为，“建筑和结构”是不可分割的整体，建筑师如果不能意识到结构所蕴藏的力量，就不可能有好的设计。在中银大厦的设计中，贝氏采用了严格的“模数制”（统一模数制，就是为了实现设计的标准化而制定的一套基本规则，使不同的建筑物及各分部之间的尺寸统一协调，使之具有通用性和互换性，以加快设计速度，提高施工效率、降低造价.以毫米为单位），所有的模数都基于装修，所以在设计中采用了以建筑面作为设计面，结构后退这样一个方式：主要空间的轴线都与装修线对齐，而与结构没有任何直接的关系。建筑与结构在贝氏的设计中，结构技术的含量一贯极高。以中银大厦为例，无论是面阔54米的入口，十一层的空中接待大厅，还是锥形逐渐向上收分的银行营业大厅，都是借助结构的非凡表现来达到撼人的艺术效果。贝氏在设计时，常常是在方案构思阶段，就把与他合作的结构工程师找来，与他们讨论构思的可能性。结构工程师从它的方案中寻求灵感，新型的结构体系往往在这一阶段产生；同时，他也为建筑师提供结构上的可能性，挖掘结构上的潜力。所以，贝氏的设计总是能如此充分的利用结构、表现结构。立面柱顶端有白色菱形石饰中银大厦第七十层的七重厅贝聿铭•主题词：贝聿铭，贝聿铭作品，贝聿铭作品分析•搜索：•一级检索:关键词---贝聿铭•=%B1%B4%ED%B2%C3%FA&cl=3•关键信息:检索地址（一）：•1：贝聿铭（IeohMingPei）（1917-）美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。•2：1918年其父亲出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过他的童年。1927年父亲调职举家搬至上海。初中就读上海青年会中学，高中毕业自圣约翰大学附属中学，后来赴宾州大学攻读，因为认为自己没有画图的天赋而转读剑桥的麻省理工学院，贝氏埋首于图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，柯比意的作品是他最醉心的，日后贝氏作品所呈现的雕塑性，就是深受柯比意的影响。1939年毕业。•3：建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅纽约阿孟科IBM公司的入口大厅，香港中国银行的中庭，纽约赛奈医院古根汉馆，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。•4：身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言.•检索地址（二）：•1：1919父亲贝祖贻出任中国银行香港分行总经理，举家迁居香港。1927全家自香港搬家回上海，就读于上海青年会中学。1935赴美国宾州费城宾州大学攻读建筑。1936转学麻省理工学院攻读建筑工程，住在353MassachuettsAve.1940麻省理工学院建筑系毕业，在校时曾获AlphaRhoChi奖，美国建筑师学会奖旅行奖学金1941在波士顿史威工程公司的混凝土设计部门工作。1942与陆书华结婚。1943在国防研究委员会工作。1945在哈佛大学建筑研究所深造。担任哈佛大学建筑系助理教授一职至1948年止。1946获哈佛大学建筑硕士学位。毕业后在波士顿HughStubbinsArchitects建筑事务所工作。1948赴纽约，担任威奈公司的建筑主管，直至1955年方离职。1951获哈佛大学旅行奖学金，至希腊，意大昨，法国与英国旅行。•2:19542月贝聿铭来台勘察台中东海大学地形。1955在纽约市PoloGrounds宣誓归化为美国公民，成立贝聿铭建筑师事务所（I.M.PEI%ASSOCIATES）1956担任麻省理工学院建筑教育客座委员至1959年止。1958担任联邦住宅署委员至1960年止。1959位在非金属罗拉多州丹佛市的里高中心，荣获美国建筑学会奖，这是贝氏获得的第一个建筑奖。19608月时与威奈公司终止专属建筑师之关系。1961荣获美国文艺学院院士建筑纪念奖。19634月时被选为美国设计院中的仲会员，荣获美国建筑师学会纽约分会荣誉奖。11月贝氏为路思义教堂落成访台，在东海大学建筑系演讲“现代建筑之动向”。德州休士顿莱斯大学创校五十周年纪念，推崇他在住宅设计方面之贡献。贝氏被推选为“民众建筑师”。1964荣任美国建筑师学会院。1月贝氏访台。3月6日至3月28日，路州大学举办贝氏作品展，展出作品十四件，担任美国建筑师学会年度建筑奖评审委员。1966事务所改组为I。M。PEI&Partners，合伙的建筑师为雷纳德与考柏等。担任全美人文委员会委员，至1970年卸任。1967膺任美国艺术与科学学院院士，担任纽约市都市设计委员一职至1972年止。19687月9日台湾省建筑学会台北市建筑师公会，台湾省建筑师公会，台北市建筑艺术学会共同在国宾饭店举行茶会，欢迎贝氏来台.•贝氏于11月13日至11月16日之间回台，为日本万国博览会中国馆，与中国馆设计小组共同呈现设计成果。贝氏建筑师事务所获得该年美国建筑师学会最佳事务所奖。•3:1970香港中文大学授予荣誉法学博士。宾州大学颁予荣誉博士。获波士顿国际学院金门奖，担任美国建筑师学会年度建筑奖评审委员。1972纽约都市俱乐部的纽约奖。1973荣获纽约都市俱乐部的纽约奖。19744月与美国建筑师学会，一行十五人访问大陆。1975荣任美国学院院士。1976日本《A+U》杂志1月刊行贝氏作品特集。荣获杰佛逊建筑奖，同时在维吉尼亚大学建筑学院举行小型建筑展。1978荣任美国艺术与文学学院院长，这是有史以来第一位建筑师担任此职，任期两年。获RenssselalerPolytechnicInstitute荣誉艺术博士学位。•4:1978荣获美国室内设计协会ElsiedeWolfe奖。10月中国大陆邀请贝氏为开发暨都市计划顾问，此为贝氏离开中国43年后，第二回大陆。11月号雄狮美术月刊，座谈会“I。M。PEI”。12月23日在北京清华大学建筑工程系演讲，这是贝氏第三次回大陆。1979荣获美国建筑师学会最高荣誉的金奖。1月4日至2月6日在华府举办国家艺廊东厢建筑图展。膺任罗德岛设计学院士。1981担任美国艺术委员会会员至1984年止。荣获美国国家艺术俱乐部荣誉金奖。纽约市府颁予文化艺术奖章。荣获全美专业会社金质章。贝氏建筑师事务所荣获布兰载大学艺术奖。获法国建筑学院奖章。1982全美58位建筑系院主管票选贝氏为最佳建筑师。日本“SpaceDesign”杂志6月刊得贝氏专辑。•5:1983荣获建筑界至高无上的第五届普利兹建筑奖。上海同济大学授予荣誉教授。1985当选法国学院海外院士。贝氏建筑师事务荣获芝加哥建筑奖。回中国参加苏州建城二千五百周年纪念。19867月4日获