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一个充满人性设计的国度——斯堪的纳维亚半岛文管1101班第三小组胡玲玲、赵贺利、丁晓王继飞、侯玉东、卢江地理位置设计起源、发展和风格形成过程设计的特点设计的思想介绍一些半岛中的国家设计师与作品一些公司的成就由“斯堪的纳维亚设计看现代中国园林讲解目录：Page3地理位置斯堪的纳维亚国家，指以斯堪的纳维亚半岛为中心的北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。瑞典视频Page4设计的起源斯堪的纳维亚半岛，靠近北极圈，自然地理环境十分严酷。以半岛为中心的北欧五国，被称之为欧洲的“蛮荒之地”。自然环境，成为了这些国家经济发展的最大制约条件。同样也成为了后来斯堪的纳维亚设计风格产生和形成的一个重要原因。Page5设计的发展由于自然地理条件的限制，这些国家历史上并没有出现暴风骤雨式的工业革命，而是在传统工艺的基础上，开始了温和的现代化工业进程。19世纪中后期开始，欧洲工业文明陆续登上斯堪的纳维亚半岛，同时这些国家的传统造物理念中的核心部分得以延承，如“人道主义”的设计思想、传统工艺与现代技术的结合等等。这些思想，给后来的北欧设计，带来了巨大的影响。Page6风格形成过程1.1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意2.1925年巴黎国际博览会上，瑞典玻璃制品取得了很大成功。3.1930年斯德哥尔摩博览会中，展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典人富于个性的现代主义。4.1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。Page75.在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，参展的瑞典、丹麦、芬兰和挪威都获得了很大成功。6.在美国艺术基金会的赞助下，“斯堪的纳维亚设计”展览从1954—1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行。7.除了设计组织的努力之外，支配20世纪50年代社会和经济生活的力量对设计的发展有着更为深刻的影响。Page8设计的特点富有人情味的设计北欧地域常年气候严寒，冬季漫长，大部分时间人们只能在室内开展活动，因此北欧人对“家的氛围”比其他国家研究得更透彻，他们早期的传统手工艺的设计作品，就充满了人情味。Page9强调科学性的设计2O世纪初，北欧设计师们开始逐渐接受现代主义设计观，产品呈现出十分科学严谨的面貌。为求得出最科学的设计产品，北欧设计师们十分重视设计中的科研工作。众多设计机构都有自己的科研单位，从产品的使用功能、空间构造、造型尺度、选取材料一直到节点细部都有细致的研究，以保证设计质量。Page10Page11具有独创性的设计独创性，是北欧设计的另一大特点。“不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品”成为了很多北欧设计师的座右铭。而且，这种独创性是全方位的，从空间形式到细部节点，从材料的应用到具体的施工过程，北欧设计师们都十分重视对已有作品的改进和创新，使得设计产品呈现出来丰富多彩的面貌。Page12尊重地域文脉的设计北欧设计从手工艺时代到现代设计时期，都保持了高度重视地域文脉的优良传统。他们都十分重视对当地天然材料的使用，接受现代的同时一直融入着各自的民族特点和风格，因此产品很容易被本国人民甚至其他人民感到亲切而容易接受。虽然他们的设计作品一直不追求前卫与时髦，但朴实无华的外表、充满人文精神的内核总能让使用者感到十分的舒适和诗意。Page13Page14重视生态性的设计当今全球对生态环境问题已高度的重视，“可持续发展观”成为了世界各国高度认可的发展理念。北欧设计中最负盛名的家具设计行业，在1994年即颁发了世界上第一个家具生态标准——《木质家具和家具设置的生态标准》。北欧本土的景观设计学派“斯德哥尔摩学派”也身体力行的在众多园林景观设计中运用生态设计手法，提高设计地块的生态效应，表达设计师对生态环境应有的人文关怀。Page15Page16设计的思想一、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。二、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。三、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。Page17一．大众化设计大众化设计的主题思想是简洁经济，即在设计中用最少的构件达到最佳的功能效果。瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用，同时兼具美观精神。Page18二．有机设计习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)的设计，被称为有机功能主义。Page19Page20三．人体工学研究家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在一起。Page21半岛中的典型国家瑞典：1900年，瑞典，丹麦和芬兰各自产生了新艺术风格，在家具，陶瓷，玻璃和纺织品等传统手工业中使用，这在斯堪的那维亚非常普遍。然而，只有瑞典在创造自己的20世纪设计运动风格中脱颖而出。一些设计师把德国现在主义设计思想与国内特殊的文化和自然环境相结合，探索出适合瑞典自身自然环境、文化传统的设计风格，最终于20世纪40年代形成了瑞典风格的现代主义。Page22瑞典住宅Page23丹麦：虽然丹麦较瑞典略晚些进入现代主义，但其设计在国际设计界，尤其在城市规划与设计、建筑设计、室内设计及相关的家具、灯具等设计领域独树一帜，是一个很有影响的国家。丹麦具有悠久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。其家具十分讲究采用天然的材料，为保持木材的自然纹理与质感，一般木质家具多不上油漆，而采用磨光上蜡的工艺。因此，丹麦家具总有一种自然、令人亲近的气息。自20世纪初以来，丹麦的家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈根的贝勒中心成为世界上三大家具展销中心之一。Page24丹麦家具椅子制作视频Page25芬兰：芬兰设计师在芬兰这片灵秀干净的土地上与灵感碰撞，因此芬兰的设计有着回归自然的哲学理念，产生出“简洁、洗练、纯净”的设计风格。在20世纪的世界现代设计史上，芬兰的设计如一匹黑马，在现代设计的每个领域都异军突起，并取得了骄人的成绩，以至于芬兰设计几乎成了现代设计的代名词。到1951年和1954年米兰的三年展，芬兰成为现代设计界的焦点。这大部分要归功于Iittala公司展出的玻璃制品。芬兰赫尔辛基大学城市校区图书馆Page26芬兰玻璃Page27艺术家与作品：①阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦·阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。Page28作品Page29阿尔托花瓶它之所以能够几十年以来都是最著名的经典，大概是因为设计构思实在太独特了。以往的花瓶，总是结构对称、均匀，即便一些设计会有突变的处理，但是整体看来还是个瓶子。阿尔托的设计则完全突破了瓶子的概念，形式几乎没有规则，因而显得生机勃勃、低调而张扬。我在很多设计事务所看到会议室桌上摆一个阿尔托瓶子，瓶子盛清水，里面放几朵鲜花，非常好看。这种花瓶，好似密斯·凡·德罗的“巴塞罗那椅子”，或者马歇·布鲁尔的“包豪斯椅子”一样，是少有的几件第二次世界大战前设计的最经典的现代作品，因此，它的象征性比实用性更加强烈。Page30Page31②阿纳·雅各布森50年代具有国际影响的家具设计师阿纳·雅各布森，是丹麦现代设计的重要代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形工艺，但造型则更趋于有机形态Page32作品Page33③汉斯·维格纳维格纳是丹麦20世纪最伟大的家具设计师之一。他与其他丹麦家具设计师一样，本身就是手艺高超的细木工，因而对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解。这正是他成功的基础。他的设计很少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以亲近之感。汉斯·维格纳早年潜心研究中国家具，1945年设计的系列“中国椅”。这种椅子吸取了中国明代椅子的精华。Page34·作品Page35④汉纳森丹麦设计师汉宁森设计的PH灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了艺术设计的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。Page36作品Page37成功的公司：B&O百安居丹麦的B&O公司是60年代以来工业设计的佼佼者。多年来该公司把设计作为生命线，一方面系统的研究新产品的技术开发，另一方面瞄准国际市场的最高层次，并致力于使技术设施是和于家庭环境，从而设计出了一系列质量优异、造型高雅、操作方便并富于公司特色的产品。Page38视听系列视频Page39MUUTO公司MUUTO创立于2006年，他的创立者希望以更清新、原创的设计观点延伸来北欧悠久的设计传统。这也正是MUUTO在芬兰语中意为freshperspective。他的创立者认为好的设计来自于人的面向，MUUTO在众多设计师群中，亲自邀约北欧不同设计领域中有卓越表现的潜力设计师来为MUUTO操刀，设计师们大胆脱俗的设计概念，不仅呼应了MUUTO的品牌精神，也大大的强化了品牌形象，因此在短短的2年内，MUUTO迅速的成为全球最被看好的设计厂牌之一。Page40作品视频Page41宜家公司宜家（IKEA）是瑞典家具卖场。截至2008年12月为止宜家在全世界的36个国家和地区中拥有292家大型门市。大部分的门市位于欧洲，其他的则位于美国、加拿大、亚洲和澳大利亚。每年印刷量高达一亿本的IKEA商品目录中，收录有大约12000件的商品，号称是除了《圣经》之外最被广为散布的书籍。中文的“宜家”除了是取IKEA的谐音以外，也引用了成语中“宜室宜家”的典故，来表示带给家庭和谐美满的生活。Page42产品视频Page43由“斯堪的纳维亚设计看现代中国园林当今中国，处于历史上前所未有的大建设、大发展时期。在此大好形势下，中国的风景园林事业，也取得了蓬勃的发展，园林建设的速度之快，建成的作品之多，为世界所罕见。但不容我们忽视的是，在中国园林建设快速提高“量”的同时，质却没有得到相应的提高。如何更加快速的完成中国风景园林设计由求“量”到“质、量”双管其下的局面，是摆在广大园林科技工作者面前的重大课题。中国有几千年悠久的古典园林史，无疑是我们学习取之不尽，用之不竭的源泉，同时西方现代园林的设计与实践，也为当代中国的园林建设，提供了很好的示范性案例。在整个庞大的西方现代园林体系中，斯堪的纳维亚设计的风格和理念，值得当代中国风景园林界很好借鉴。Page44中国园林视频Page45北欧设计中，尊重地域文脉、追求场所精神，注重从环境特征中寻找设计灵感的设计理念，是当今中国园林建设需要大力学习提高的方面。曾几时，在中国园林建设初期，全国上下出现了“大草坪”、“大广场”热等不正常的现象归结这些现象出现的原因，是多方面的，但无疑与忽视地域历史一直所延续的文脉，不考虑地域所要解决的问题，盲目照搬景观形式有重要关系。Page46北欧设计之所以几百年来一直长盛不衰，很重要的一点，即为北欧设计师代代相传的对北欧地域文脉尊重。同样拥有几千年历史的中国古典园林体系，也实为大地域环境的差异，形成了诸如北方皇家园林、江南私家园林、岭南园林等各不同风格的园林类型。由此可见，尊重地域文脉的设计思想，实为最基本的设计思想之一。Page47现代简洁、自然朴素、功能性强同时富有人情味的斯堪的纳维亚设计风格需在中国设计界大力提倡。斯堪的纳维亚园林景观设计，几十年来，一直坚持走自己之道，以功能化、朴素的风格得到了人们的喜爱与尊敬。自然或有机的形式，简单柔和的风格，“将诗引入花园”。他们总是把舒适和使用放在第一位，设计出来的作品虽然视觉上平淡朴实，但经历了数十年后，因为其仍然实用、好用，从而拥有了永恒的魅力。Page48反观当今中国园林环境建设，众多案例某种程度上仍存在“暴发户”的心理，什么形式豪华来什么，什么材料昂贵来什么，充满了各种刺激的