1诗歌与建筑

诗歌与建筑小组成员李浏洋李临娜刘格刘人君吕晓晓杨莉莉林慈恩黄晓庆诗歌的建筑美中国的诗歌之所以异彩纷呈，是源于其富有灵气与美感于一体的表达方式，在诗的组织结构和形式上对人产生了视觉上的美感冲击和碰撞。美的事物都有一种宜人的形式，这种宜人的形式在诗歌领域就是外在的“建筑美”。诗歌的建筑美生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。诗歌的建筑美古体律诗和绝句排列均为方阵型，逐字逐行排列。字数相等，行数四或八行，呈长方形。如行军布阵，规规矩矩，齐齐整整，犹如威武之师，势不可挡。下面这首诗粗看像一个正方形的方块，形式上有与北京城里的四合院建筑颇为相似的审美特色。方形诗宝塔诗花，花深浅，芬葩凝为雪，错为霞莺和蝶到，菀占宫遮已迷金谷路，频移玉人军芳草欲陵芳树，东家半落西家愿得春风相伴去，一攀一折向天涯这首张南史所作的诗《花》，分行书写，将增多之字扩向两侧翼，就形成特殊的形状，使一般诗书写后出现的长方块状的格式，焕然一新，使人赏心悦目。造型特点像塔身自下而上逐渐缩小，似楼分为若干层。云南傣族的竹楼是典型的干阑式建筑，其空间组织也与宝塔式诗歌相似，非常灵活多变，结构紧凑和谐，显得细腻舒展而又玲珑秀丽。诗歌的建筑美回环诗天长芊接芊水草映舍平对川芳障莲碧破解连环之后可得两首诗。其一：天长接水映平川，水映平川障碧莲。川障碧莲芳对舍，莲芳对舍草芊芊。其二：芊芊草舍对芳莲，舍对芳莲碧障川。莲碧障川平映水，川平映水接长天。按左右旋转首尾字相衔接而得诗句，以连环的形状写出，不论顺读或倒读都环环相扣而不失其美。福建客家圆形的土楼即是这种形式，它在圆楼之中还可以再造圆楼的环环相套的样式与回文诗的往复回旋是一脉相通的。此外，我国古代园林建筑中，山、石、水、亭、廊一张一弛相连的清雅自然的意境本身就是一种回环之美，也是诗歌建筑美的体现。诗歌的建筑美现当代诗歌建筑美与排列美古体诗词曲中有，现代新诗中就更多了，常见的有心型、刀性型、树型……举不胜举，美不胜收。上线平地在一株丝杉上线平地在丝杉一株丝杉望着云的一株丝杉望着远方的云的一株丝杉这首白荻的《流浪者》的排列方式给读者一个广阔的空间图示，唤起了人们某种新颖的阅读快感，作为一种“有意味的形式”，现代诗分行排列的外在建筑形式赋予了诗以艺术生命。现代诗人借助诗的外形的排列完美地表现他的意图，实现了其对世界真善美的把握与创造。诗歌的建筑美建筑的诗歌美诗建筑空间和时间——我们生活在时间与空间的世界里，任何艺术若仅仅是时间或者仅仅是空间的艺术则算不上是完美的艺术。建筑的诗歌美时间与空间的融合山上一片宁静，仿佛回到了远古时代似的；日子清闲得令人觉得长日漫漫，好像是在过小年一样。山静似太古日长如小年---唐庚《醉眠》大漠孤烟直长河落日圆---王维《使至塞上》无际无涯的大漠中，一缕烽火台上的孤烟，直上青天;长河似带，落日降临，异常浑圆。诗中的空间诗中的时间建筑的诗歌美凿户牖以为室，当其无、有室之用——老子空间在加进了时间轴后就赋予了其历史、传统的意义，成为一个有这方面意义的场所。虽然时间本身并不能体现自己，但它可以通过其他事物的变化、运动和新陈代谢来体现自己的价值建筑的空间与时间建筑的诗歌美建筑的诗歌美通过主体（人）在建筑的不同空间中的行动获得一种体验的建筑。行进式建筑时间在空间中的展现时光追踪建筑建筑的诗歌美将随时间流逝而变化的光结合到建筑设计中，常见于遮阳构件的布置、建筑朝向的安排、采光设计、墙体构造设计以及窗洞开口形式创造等等。体现自然时间的建筑扬州个园建筑的诗歌美同“时光追踪”的设计体现太阳的运动原理一样,体现自然时间的设计就将气象变换（风、雨、雪、霜、雾..）、季节变换（春、夏、秋、冬）而引起的其他事物的变化应用到建筑创作的一种方法。时间序列建筑苏州博物馆（正序）上海新天地（倒序）过去、现在和未来是时间存在的三种时态。因为有过去的时光留痕,人类会在记忆中流连“逝去的岁月”，对传统、过去的回归意味着回到时间的起点，触动人类内心深处的情感。时间序列的设计手法有正序、倒序、混合等方式。新奥尔良意大利广场（混合）建筑的诗歌美谋篇构局与空间序列起笔是起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。转笔是转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。合笔是前三点的诗意合成，概括感悟点，进而表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。它是诗的精华所在。合笔往往有画龙点睛之妙。春望国破山河在，破春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。谋篇构局与空间序列园林有一定之观赏路线，正如诗歌之有起承转合，手卷之有引首、卷本、拖尾，有其不可颠倒之整体性。这也就是园林景语组织的连贯性，秩序性，逻辑性原则。当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。诗歌与园林都含有内在逻辑。谋篇构局与空间序列留园留园位于苏州阊门外,曾有“吴中第一名园”之誉。留园有着丰富的空间变化,一进留园大门,是一个比较宽敞的前厅,然后进入一个狭长的通道,采用“欲扬先抑”的手法,经过三折以后,进入一个面向天井的敞厅,随后进入一个半遮半敞的小空间———古木交柯。这段路程就宛如诗歌中的起笔，为游览者渲染出游园的氛围。起承转合谋篇构局与空间序列起曲折的通道谋篇构局与空间序列承涵碧山房是中部建筑的主体，在一系列狭窄的空间之后，人得视线豁然开朗，以这样的手法承接前面的景色，不由的让人有惊喜之感。谋篇构局与空间序列转谋篇构局与空间序列合谋篇构局与空间序列总之，我们由留园的构景与布局，植物的配置，可以深深的感受到建筑艺术之美和诗歌谋篇布局的紧密联系。起承转合，一张一弛的节奏之中给我们带来独特如诗的空间体验。谋篇构局与空间序列诗歌与建筑诗歌与建筑赋——平铺排比南京中山陵经由牌坊、陵门、碑亭才达至终点—祭堂和墓，气贯长虹,极尽敬仰之情诗歌与建筑美国肯尼迪机场候机楼做成“飞鸟”样式,其主题不言自喻比——象征喻示诗歌与建筑威海甲午海战纪念馆,互相撞击、穿插的船体造型和正气凛然的雕像。诗歌与建筑比——象征喻示巴黎凯旋门处在星形广场十二条放射道路中心点,愈显雄伟、壮观。诗歌与建筑兴——以景衬情兴——以景衬情列宁墓本身体量不大,但处在红场交叉路口的中端,成为视线焦点相当引人瞩目,从而加强了纪念效果。诗歌与建筑在设计建筑之前你要很清楚这个建筑是为什么建的，要表达一个怎样的主题，因该用什么手段来表达，这便在你心中有一个概念，接下来的事情就是让这个概念形象地表达出来。诗歌中一字一句无不表达它的主旨，而建筑中一砖一石无不流露着它的思想。诗歌与建筑美学原理诗歌的美学原理一·诗歌的内在美(贵在言当求简，意味深浓)1)诗歌的意境美2)诗歌的情趣美3)诗歌的哲理美二.诗歌的外在美(形式美.，也即音乐美)1)诗歌的整齐美2)诗歌的参差美3)诗歌的回环美三.诗歌的色彩美(味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗)1)诗歌的感情色彩2)诗歌的语体色彩3)诗歌的地域色彩美学原理建筑的美学原理一.统一二.比例三.均衡四.尺度五.韵律美学原理一.统一1)平面的统一最主要的、最简单的一类统一叫平面形状的统一。任何简单的、容易认识的几何形平面，都具有必然的统一感．这是可以立即察觉到的。三角形、正方形．圆形等单体都可以说是统一的整体．而属于这个平面内的景观元素，无论它是植物、装置、设施还是构筑物，自然就被具有控制能力的几何平面统一在一个范围之内了。美学原理2).色彩和材料的统一3).风格的统一在环境设计中存在不同的景观元素和复杂的设计风格，为了达到协调的目的，应加强统一。4）同一空间内功能上的统一即在空间组织上应该将相同活动内容的设施及场地集中在一起美学原理二.比例比例(propotion)主要表现为一部分对另一部分或整体在度量上的比较、长短、高低、宽窄、适当或协调的关系，一般不涉及具体的尺寸。1、控制线及相同比率如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直，那么两个矩形的比例是相同的，这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。美学原理2）理性的比例理性的比例理论认为良好的比例关系不能单纯按抽象的几何关系确定，强调功能要求、结构、材料以及民族文化都会对构成的比例产生影响。3）模度体系美学原理相同比率理论提出，若干比邻的矩形，如果它们的对角线相互平行或垂直，就是说它们都是有相同比率的相似形。美学原理三.均衡1)对称均衡对称本身就是均衡的。由于中轴线两侧必须保持严格的制约关系，所以凡是对称的形式都能够获得统一性。中外建筑史上无数优秀的实例，都是因为采用了对称的组合形式而获得完整统一的。美学原理2)不对称均衡由于构图受到严格的制约，对称形式往往不能适应现代建筑复杂的功能要求。现代建筑师常采用不对称均衡构图。这种形式构图，因为没有严格的约束，适应性强，显得生动活泼。在中国古典园林中这种形式构图应用已很普遍。美学原理3).动态均衡对称均衡和不对称均衡形式通常是在静止条件下保持均衡的，故称静态均衡。而旋转的陀螺、展翅的飞鸟，奔跑的走兽，所保持的均衡，则属于动态均衡。美学原理四尺度1）自然地尺度2）亲切的尺度3）超人的尺度美学原理五韵律自然界中的许多事物或现象，往往由于有秩序地变化或有规律地重复出现而激起人们的美感，这种美通常称为韵律美。有意识地模仿自然现象，可以创造出富有韵律变化和节奏感的图案，韵律美在建筑构图中的应用极为普遍。古今中外的建筑,不论是单体建筑或群体建筑,乃至细部装饰,几乎处处都有应用韵律美造成节奏感。无怪有人把建筑比喻作“凝固的音乐”美学原理1）连续韵律以一种或几种组合要素连续安排，各要素之间保持恒定的距离，可以连续地延长等是这种韵律的主要特征。建筑装饰中的带形图案，墙面的开窗处理，均可运用这种韵律获得连续性和节奏感。2）渐变韵律重复出现的组合要素在某一方面有规律地逐渐变化美学原理3）起伏韵律渐变韵律如果按照一定的规律使之变化如波浪之起伏，则形成起伏韵律。4)交错韵律两种以上的组合要素互相交织穿插，一隐一显，便形成交错韵律。简单的交错韵律由两种组合要素作纵横两向的交织、穿插构成；复杂的交错韵律则由三个或更多要素作多向交织、穿插构成。现代空间网架结构的构件往往具有复杂的交错韵律。美学原理建筑的诗歌性之意境指艺术所表现的情景交融、含蕴探远、能使人身心为之感染的艺术境界意境情+景建筑的诗歌性之意境≈建筑的诗歌性之意境表达方式记叙、议论、说明、抒情、描写诗歌意境表现的艺术手法表现手法赋比兴、抑扬变化、铺陈描写、象征联想、衬托等修辞手法比兴、比喻、比拟、对偶、对比、用典、双关、夸张、借代、互文、反问、设问、反复结构技巧首尾照应、过渡、开门见山、铺垫、层层深入、伏笔、先总后分、照应、先景后情、卒章显志建筑的诗歌性之意境抑扬变化多用欲扬先抑的手法，也称“蓄势”，指为肯定某人、事、景、物，先用曲解或嘲讽的态度尽力去贬低或否定它的一种构思方法。强调出主体的重要性。应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》建筑的诗歌性之意境建筑中的欲扬先抑为突出建筑中某处精彩的部分蓄势苏州留园入口处理建筑的诗歌性之意境建筑的诗歌性之意境冯骥才文学艺术研究院入口处理因架空产生的压抑的入口空间经过大楼梯转向后进入的敞亮的中庭空间一层平面二层平面建筑的诗歌性之意境衬托与对比“衬托”就是利用事物间近似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出某一事物。“对比”就是把两种对立的人物、事物或同一人物、事物的两个不同方面进行对照比较，起到强调的作用。衬托一般是以次衬主，对比是正反对照，无主次之别。越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春店，只今唯有鹧鸪飞。——李白《越中览古》多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。——李煜《望江南》建筑的诗歌性之意境建筑中的衬托和对比衬托实例：玻璃金字塔建筑的诗歌性之意境照应文学创作中描写、