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第六章永明体与齐梁诗坛一、沈约、谢朓与永明体1、永明是南朝齐武帝的年号（483~493）。永明体诗歌重个人情怀的抒发，而且逐渐由抒情转向重娱乐；最突出的特色是诗歌在形式上的探索。2、永明体又称新体诗，是指齐永明年间出现的比较讲究声律、对偶的作品，它是古体诗走向近体诗之间的一个过度。3、永明体有意识的运用声律创作，但声律规定太琐细，不易遵守。3、永明体的代表诗人沈约、谢眺、王融、江淹沈约：课题组讲最著名的谢眺谢眺字玄晖，与谢灵运同族，有“小谢”之称。曾任宣城太守，故又有“谢宣城”之称。以写山水诗著名。既有谢灵运观察细致，描写逼真的优点，又避免了谢灵运晦涩平板的毛病，形成了清新明丽的风格。善于炼字琢句“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）；“大江流日夜，客心悲未央”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》）；“天际识归舟，云中辨江树”（《之宣城郡出新林浦向板桥》）。钟嵘：“奇章秀句，往往警遒。”（《诗品》）诗歌缺点是：稍嫌细密，且“善自发端，而篇末多踬”（《诗品》）。代表作是《晚登三山还望京邑》。《晚登三山还望京邑》一、背景和大意写于离京赴宣城太守任途中。三山在京城建康附近。诗歌写诗人登上三山遥望京城和大江美景时引起的思乡之情。二、写景十分成功“白日”两句远望，写京城辉煌壮丽的气象。“余霞”两句是名句，李白：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”比喻“喧鸟”两句细笔点染，鸟的喧闹衬江面的宁静，繁花与落霞争艳。三、“篇末多踬”最后六句抒情，直陈其意，不象写景那样凝练、形象，给人“篇末多踬”的感觉。且结尾太消沉，似乎与前面壮丽开阔的写景有点不相称。四、不很成熟的山水诗诗歌前半写景，后半抒情，名句在一篇之中的程式，说明山水诗还不是很成熟。4、受永明体影响的南朝诗人吴均：以边塞和赠答最为有名。何逊：体物写景造微入妙，如“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，“游鱼乱水叶，轻燕逐风花”。阴铿：也以写景见长《山中杂诗》山际见来烟，竹中窥落日。鸟向檐上飞，云从窗里去。清沈德潜：“四句写景，自成一格。”此诗现已被收入初中语文课文，广为传诵。二、齐梁诗人集团1、以家族为中心的文学集团名门望族为维持声誉，重视对子弟的文化教育，形成了诸多以家族为中心的文学集团。如王谢。2、以皇室为中心的文学集团南齐竟陵王萧子良文学集团，有所谓“竟陵八友”之称；梁代萧衍、萧统文学集团，编撰有《文选》三十卷，最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品；萧纲文学集团，大力创作宫体诗。三、梁陈宫体诗梁陈时代思想环境宽松，皇室生活闲适，社会风气奢靡。文学思想的主潮是重娱乐、尚轻艳。宫体诗之称始于梁简文帝萧纲。《梁书·简文帝本纪》：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻艳，时号曰‘宫体’。”所谓宫体诗，就是描写宫廷生活，尤其以描写女性为主要内容，重声律对偶，词采华艳的诗歌。主要作家有梁武帝萧衍、简文帝萧纲、元帝萧绎，以及庾肩吾、庾信、徐陵、徐摛和陈后主等。参考书：1、阎采平《齐梁诗歌研究》（北京大学出版社1994年10月版）2、汪春泓《论佛教与梁代宫体诗的产生》（《文学评论》1991年第5期）。