漆器

中国工艺美术史漆器篇一、漆器发展史用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为漆器。●漆的产地及性能何谓“漆”？中国古代对“漆”字定义很早，早在东汉时期，许慎撰写的中国第一部字典《说文解字》中就对“桼”字释曰：“桼，木汁也，可以髹物，从木象形。桼如水滴而下也。”清段玉裁注曰：“木汁名桼，因名其木曰桼。今字作漆而桼废矣。漆，水名也,在今陕西省的邠县。非木汁也。”漆本字应写作“桼”，后“漆”、“桼”通用。从漆字可以看出，漆是从漆树上割下来的乳色天然液汁，为我国特产，国产漆又名大漆。●漆的产地及性能漆树属落叶乔木，叶系羽状复叶，呈椭圆形。漆树分布在山区，树高可达十余米，大者树干直径在30厘米以上。有野生和家种之别。野生者通称大木漆，家种者通称小木漆。●漆的精制方法天然生漆的精制工序分选漆、过滤、晾制、晒制、细滤等步骤。中国古代漆器发展演变历程大致可分为八个发展阶段一、初露曙光的史前漆器二、逐渐成熟的商、西周漆器三、华丽浪漫的春秋、战国漆器四、鼎盛繁荣的汉代漆器五、日益完美的魏晋漆器六、富丽堂皇的隋、唐、五代漆器七、工艺精良的宋、元漆器八、千纹万华的明、清漆器新石器时期的漆器浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。商周时期的漆器商代在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。商周漆盒战国时期的漆器战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。汉魏晋南北朝时期的漆器西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。彩绘兽首凤形漆勺（秦代）楚国的漆器楚的含义：●楚,丛木也，又名荆。本义灌木名，一木二名，有时也以荆楚相称。●楚最早只是族名，后来成为国名，“楚”是“木”的意思，顾颉刚认为“楚”是指在山林中建国。●楚包含了楚国、楚人、楚文化等几个主要的概念。●苏秉琦：第一是地域概念，第二是国家概念，第三是民族概念，第四是文化概念。楚地漆器是中国悠悠七千年漆工艺史上的一颗璀璨明珠。漆器制作工序繁复、造价高昂，春秋战国时期主要流行于楚国贵族阶层，并有取代铜器之势，可见其国力之雄厚。楚地丰富的漆木资源提供了漆器制作的优越条件，祖先崇拜的传统风俗奠定了漆器艺术尚赤崇黑的鲜丽主调，道学与巫风的融会孕育出漆器艺术恢诡谲怪的造型及飘逸生动的艳丽图案。早期漆器仿青铜礼器的特点，反映先秦时期“礼”制的无所不在，战国漆器逐渐走出青铜造型及装饰风格的窠臼，表现出楚人对木质材料的感悟及制作的非凡巧工，突出南方席地起居的生活方式以及“饭稻羹鱼”、“瑶浆蜜勺”的饮食特点，成为展现楚人浪慢情韵和艺术风韵的物质载体。丹漆之韵祭祀宴享的成套礼器—彩绘漆鼎、俎、豆一组楚墓出土了大量的漆俎、漆豆和漆鼎，这与先秦时期的礼仪活动密切相关。“鼎”、“俎”和“豆”是先秦宴享时用以盛载肉食的器具，也是各种祭祀活动中配套使用的重要礼器。豆，在先秦时是专备盛放腌菜、干果和肉酱等食物的器皿。豆亦常与鼎、俎组合使用，故而“俎豆之事”常被用作祭祀的代名词。●升鼎鼎一直被视为“明尊卑，别上下”权力和等级制度的象征。鼎最初的作用是煮食。楚式鼎中尤以升鼎最有代表性。升鼎因为这种鼎上的铭文“升鼎”而得名，其特征是侈口，立耳外撇，颈内收，束腰，平底。有的还在器身满饰文饰，“楚王好细腰，国中多饿人”，楚人把对人体审美的喜好，结合到了青铜、漆礼器的制造上，并充分体现了楚国高超的工艺水平。俎，先秦贵族祭祀、宴享时陈载牲体的案形器具，载牲陈之于堂，是礼仪用俎；解牲切割于厨，是庖厨用俎。俎有柱形四足、凹形板足等不同形制，楚简称之为“梡俎”和“房俎”（因其足似房而得名）。祥龙献食——彩绘龙凤纹漆豆其造型类似于高足盘，共由盘、座和底三部分构成。整器以盘踞于方形圆角底足上的回首衔蛇的蹲龙为座，以龙角、龙爪、龙头为支点，托起长方形圆角花口浅盘。说明楚人已能灵活运用物理学中的受力平衡原理。器表彩绘龙凤纹和卷云纹图案。莲花是佛教中的圣洁之物，也是楚地的特产。《楚辞》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉而为裳。”说明早在佛教传入中国之前，莲花出污泥而不染的品质已经深受人们的喜爱和推崇。因而以莲花形盘盛食祭祀，凸显了楚人对祖先崇拜的虔诚与尊敬。仿铜调味器—彩绘龙凤纹木雕漆豆此豆由盖和身两部分组成，盘、耳、柄、座均为一块整木雕刻而成。盖顶中心浮雕相互盘绕的龙纹装饰，两耳则浮雕成龙形兽面形象，纹饰刻画细致入微，满身鲜艳的彩绘。战国早期漆木器多以仿青铜礼器的风格出现，这件漆木豆即是如此。就其胎骨与造型的精美程度而言，堪称战国早期的漆工艺佳作。1978年曾侯乙发掘全景鸟瞰墓口东西长21米，南北宽16.5米，深11米，墓圹面积约220平方米，其形状极像我们今天的三室一厅单元房，分东、中、西、北四室，都是用巨型优质梓木隔成的小室，用材总量达380立方米。其中中室最大，南北长9.75米，东西宽4.75米，主要放置编钟等青铜礼器，其余三室放置棺椁及其他随葬品。出土各种青铜礼器、乐器、兵器、金器、玉器、车马器、漆木器及竹简等文物一万五千多件。主棺分内外两层，外棺椁高3.5米，内外椁全是彩绘；殉棺21具施彩绘，殉葬人多是13-25岁女性。殉葬者是被生葬或被杀害后装入棺椁的。祥鸟奉食—彩绘鸳鸯纹木雕漆豆由带盖的深盘和把手接榫而成，神鸟被雕刻得盘径侧视、双翅收合、蜷足翘尾，形象生动逼真，如小憩的神鸟正在候食。其头、身、翅、脚和尾为精细的半浮雕，身上满绘金灿灿的羽毛，鸟尾两侧绘有气宇轩昂的回首立凤。旧称鸳鸯，但据古籍记载，此鸟称“鷖”其身有五彩，属凤鸟也。此豆造型表现了楚人向往美好事物的情感追求。涓涓细流示礼仪——漆盘、匜一组古代举行冠礼、婚礼、燕饮、祭祀等礼仪活动时，均要洗手洁面，称“沃盥之礼”，盘、匜、缶、勺等均属于盥洗之器。由于盥洗之礼是行礼的重要组成部分，故而古文献中有“凡礼盛者必先盥”的记载。沃盥又有一定仪规，在进行礼仪活动时，庭洗均设于台阶东南部，宾主按一定礼节在此洗手，然后才能行礼。长者先用勺从缶中挹水盛入匜中，再用匜中的清水自上而下为贵族浇手，少者则捧盘承接用过的弃水。楚墓所出盥洗之器常为盘匜同出。这组彩绘漆盘和漆匜，两器外壁均镶有环形钮饰，用以方便人们提携。这套盥洗之器与文献记载的礼俗完全相符。便携式套餐盒——彩绘酒具盒楚人基于对出游的爱好而特制了这种携行方便的酒具盒。这类酒具盒为楚国漆器的典型器物，通常都有伸出的木柄，木柄周圈有系绳的通槽，便于捆缚。这些细节设计表明此类器物兼具居家旅行的双重功用，既利于室内餐饮，又便于外出携行，足见楚人对衣食住行各方面均较为考究。马王堆漆器马王堆三座汉墓共出土珍贵文物3000多件，绝大多数保存完好。其中五百多件各种漆器，制作精致，纹饰华丽，光泽如新。一号汉墓的彩绘漆棺，色泽如新，棺面漆绘的流云漫卷，形态诡谲的动物和神怪，体态生动，活灵活现，具有很高的艺术水平贴金银箔嵌玛瑙珠漆七子奁（西汉晚期）贴金银箔嵌玛瑙珠漆七子奁（西汉晚期）））贴金银箔嵌玛瑙珠漆七子奁（西汉晚期）漆耳杯耳杯是古代用来盛酒或盛羹的器具，外形多为椭圆形，两侧附有双耳。由于其双耳颇似鸟之羽翼，故而古人又称之为“羽觞”。耳杯最早出现于东周，一直沿用至魏晋，以战国时楚人制作的漆耳杯最为精美。楚人宴饮多以双手捧执耳杯相互敬酒，若能伴以音乐鼓瑟，则宾主更能充分尽兴。《楚辞》曰：“瑶浆密勺，实羽觞兮”，《礼记•投壶》亦云：“请行觞”，即是举杯劝酒之意。这种儒风雅俗传至东晋王羲之时，演变成饮酒赋诗的“曲水流觞”活动，传为千古佳话。贴金银箔嵌玛瑙珠漆七子奁（西汉晚期）彩绘三鱼纹漆耳杯（西汉早期）彩绘童子对棍图漆盘（三国·吴）唐代的漆器唐代漆器达到了空前的水平，堆漆；螺钿器；金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，剔红漆器在唐代也已出现。人物花鸟纹嵌螺钿漆背铜镜（唐代）花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱宋元时期的漆器两宋曾被认为是一色漆器的时代元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。花瓣形圈足黑漆碗（北宋早期）紫褐色漆盒（南宋早期）园林侍女图使金莲瓣形朱漆奁（南宋中期）“张成造”栀子纹剔红盘（元代）张成是元代嘉兴西塘杨汇著名的漆工，以剔红著称。“张成造”云纹副犀盒（元代）这是张成传世剔犀作品中最优秀的一件，也整个元代剔犀作品中最优秀的一件，“杨茂造”花卉纹剔红尊（元代）作者是与张成齐名的浙江嘉兴西塘杨汇人杨茂明清时期的漆器明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。描金：在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做描金银漆装饰法的。刻漆金底百鸟图屏风填漆：《遵生八笺》：宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画------《帝京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画------这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为填漆。螺钿：亦作螺填、螺甸，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。点螺圆盘点螺：点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫。明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相当精湛的程度。用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片点在漆坯上，故名点螺。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称薄螺钿和软螺钿。现在扬州等地，仍有点螺漆器生产。金银平脱：将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。堆漆：不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩，含义较为广泛。雕漆嵌玉花瓶雕漆：在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。始于唐代，大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上，少则八九十层，多达一二百层，是待半干时描上画稿，施加雕刻的一种髹饰技法。剔红葡萄纹椭圆盘剔红:即称雕漆之纯朱，而不杂以他色者。斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。彩漆戗金花卉纹几戗（创）金:器物上既涂以漆，等干固后，再以针刻刺图样，然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗金。撒银屑的，称为戗银。据说戗本古创字，俗读锵去声，是器物上饰金的方法。明十六世纪剔犀云红圆盒清乾隆剔彩海水落花张果老渡海桃式盒朱漆描金龙凤纹手炉堆红:漆器的面堆成种种花纹，覆以朱漆，称为堆红。《格古要论》谓，假剔红用灰团起，外面漆上朱漆，称为堆红，又叫罩红。当代漆器