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浅谈中国旗袍的发展服装学院形象071旗袍的起源旗袍属于袍服袍服与深衣有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义。袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，自汉代被用于朝服。流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。传统汉服清代旗袍传统旗袍顺治元年（公元1644年），掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮。传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系。至清后期，满汉族女子相互效仿装束。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。清代女子清朝的旗袍旗袍的变革从清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下摆部分，在不同时期有不同的变化：袖子从宽到窄，从长到短；下摆从长到短，再由短到长，完全随着时代的变迁而变迁。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。1911年辛亥革命推翻最后的王朝，服装走向平民化、国际化的自由变革，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体民国旗袍旗袍发展到这里以与清末的旗袍产生了许多差别.清末旗女之袍与民国旗袍的主要差别有三点：1.旗女之袍宽大平直，不显露形体；民国旗袍开省收腰，表现体态或女性曲线。2.旗女之袍内着长裤，在开衩处可见绣花的裤脚；民国旗袍内着内裤和丝袜，开衩处露腿。3.旗女之袍面料以厚重织锦或其他提花织物居多，装饰繁琐；民国旗袍面料较轻薄，印花织物增多，装饰亦较简约。民国初期的旗袍宋庆龄阮玲玉30年代旗袍特点开衩1932年以后，旗袍的流行款式开始下摆变长，使得开衩成为必要。从这个时候开始，旗袍从低衩或无衩变成高衩。上海当红明星顾梅君当年常穿高衩旗袍出入交际场，衩高过膝甚至及臀，蔚然流行。《色，戒》中王佳芝的旗袍大多开衩至臀，既符合其贵妇身份，也微含挑逗之意。无袖1937年之后，主流旗袍的袖长缩至肩下两三寸，几乎没有袖子，被称为旗袍史无前例的特色。由于无袖，所以王佳芝给易先生唱《天涯歌女》时，腋毛若隐若现，成为电影话题之一。李安称，那个年代上海滩淑女，原本就是不刮腋毛。紧身1940年代的旗袍随着两边开衩升高，腰身紧绷，女性的曲线美显露无遗。王佳芝为了色诱易先生，自然要穿紧身性感的款式，尤其是她带易先生做西装时，自己让裁缝改小的那身旗袍，更是精致玲珑，勒得她不敢喘气。当时上海滩的女星们鼎盛时期进入20世纪30年代，旗袍的发展进入了鼎盛时期，旗袍逐渐在全国流行起来。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个“中西合璧”的新服式了。有了“别裁派”的说法。旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。样式变化主要集中在领、袖及长度等方面。先流行高领，领子越高越时髦，即使在盛夏，薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领。渐而又流行低领，领子越低越“摩登”，当低到实在无法再低的时候，干脆就穿起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时儿流行长的，长过手腕；时儿流行短的，短至露肘。鼎盛时期张爱玲典型的三十年代上海女人影视作品中的旗袍汤唯饰演的王佳芝生活在40年代初的香港和上海,而张曼玉饰演的苏丽珍生活在60年代的香港.20年过去了,虽然旗袍的领口、长短。颜色等诸多方面有了许多变化，但是整体的款式没有重大的改变。这时旗袍已经成熟定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。旗袍女人———汤唯，张曼玉再回味当年的旗袍当代旗袍旗袍发展到当代，其形式在不断的翻新，逐步迎合潮流时尚的需求。长短、材质、领口、袖子等多处的设计更加彰显现代女性的美感。现在的旗袍，并非从满族的民族服饰(当初的旗袍演变而来)，也非中华传统服饰，实乃满族旗袍于民国容入西方元素经改良后所制作的一种时装。融入了西方元素的旗袍上下分体一改袍类服饰上下一体的模式领部设计独特旗袍式上衣贴身裁剪裙子有西方的立体感鬼才麦昆的设计将中国旗袍融入新的元素在肩、臀部作夸张的立体造型。迎合当代审美和时尚要求而在30年代旗袍的基础上的变形在剪裁，长短等处做了修改表达出复古之外的另一般韵味欣赏当代霓裳幻影魅力旗袍