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原野曹禺曹禺（1910—1996）本名万家宝，字小石。中国现代杰出的剧作家以及戏剧教育家。他继承了先驱者们反帝反封建的民主精神，同时广泛借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的表现方法，把中国的话剧艺术提到了一个新的高度。曹禺出生于封建官僚家庭。父亲万德尊曾任镇守使，都统和黎元洪秘书。曹禺生母早逝，继母酷爱戏剧，常携曹禺观看戏曲和文明戏。•在天津南开中学学习期间参加戏剧活动，曾担任易卜生《玩偶之家》等剧的主角。•曹禺1929年入读南开大学政治系，1930年转入清华大学外文系，广泛钻研从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作。•1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。•1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。•新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》《王昭君》等。曹禺早期最受争议的作品《原野》剧情简介《原野》由序幕和一、二、三幕构成。剧本写了一个复仇的故事。青年农民仇虎从狱中逃出回到家乡，要向害了他一家的地主焦阎王复仇，但焦却已死了（序幕）。仇虎遂先和焦的儿媳妇花金子偷情（第一幕），继而依照父债子还的观念，杀死焦的儿子焦大星（第二幕）。但大星却是个善良懦弱的人，仇虎因而产生心理谴责，在逃跑穿过黑林子时出现幻觉而迷路，终未逃脱追捕而自杀（第三幕）。全剧气氛神秘、诡异而恐怖。创作背景•1936年冬曹禺的三幕剧《原野》是作家唯一一部以农村生活为题材的剧本。•《原野》的创作与当时的社会现实，特别是20世纪30年代涌现的农村题材创作浪潮的影响有关，曹禺本人当时的主观意向也的确是更愿意贴近社会现实生活，跟随时代主潮的。•然而作品所塑造的人物却并不像现实中的农民，场景也并非凸显农村的现实生活。因而有人据此认为这是一部失败的作品。1.怎样看待《原野》的主题？•曹禺说过《原野》要表达的主旨是“受迫害最深的人，不一定能获得自由。”•曹禺又说：“如果专业话剧剧团演出《雷雨》，一定成功。演出《日出》，一定成功。演出《原野》，一定失败。”•唐弢其主编的《中国现代文学史》中，把《原野》认定为农民的复仇情节；•董炳月在《论原野的精神内涵》一文中却争辩说“仇虎不是农民”，并认为《原野》是“以劝恶扬善为精神内涵的”；•钱理群的《中国现代文学三十年》则持折中态度，认为《原野》交织着“爱”与“仇恨”双重主题。•综观这些论争，显见地表明了《原野》主旨的多重性。•一整部《原野》最使我们震撼的莫过于剧中人物死的悲悯和生的痛苦。他们都为生存苦苦跋涉，却都没有逃脱失败的厄运。作家有意将他们放置在一个宏大的宇宙范围内考察，无疑赋予了他们生命追求以哲理品质，而他们也被视为“真人”（敢恨的人，类似于《雷雨》中未出场的“雷雨”）。•因此，《原野》是以探究生命为精神旨归，以一场复仇的斗争来写出敢恨的人，彰显生命原始的力，试图给现代人的生存指出一条救赎之路的作品。2.《原野》是不是一部现实主义戏剧？•气氛的神秘•人物的怪异•复仇的冲突不向揭示阶级、社会方面发展却大写基于性心理的冲突•情节细节不合情理之处•序幕氛围的塑造“在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。远处天际外逐渐裂成一张血湖的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦……”序幕之神秘来自于“大地是沉郁的，生命藏在里面”，秋日的天地间隐伏着粗野的复仇的力，预示着残酷而莫测的斗争。•在人物塑造上追求奇特怪异的浪漫倾向，突出人物的某一种特征并尽力强化•仇虎的形象给人一种奇异的感觉，人会惊怪造物者怎么会想出这样一个丑陋的人形：头发像乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来，眼烧着仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起来仿佛藏着一个小包袱。”像一头怪狮。•花金子的形象被用“泼野”、“妖冶”、“魅惑和强悍”、“艳丽”、“风流”等字眼来描写，简直是野性十足的山猫。•焦母是个毒如蛇蝎的瞎子。•白傻子是个癫子或白痴。•焦大星相貌体格正常，却是个心理上未成人的窝囊废。人物间的两组三角关系•第一组三角关系是婆媳相互仇恨、争夺一个男人。•第二组三角关系是两个男人和一个女人之间的：原本一心争夺大星的金子爱上了仇虎；仇虎要杀大星，金子反对，后来又转为赞同，成了仇虎的同谋。3.《原野》的艺术魅力•古希腊悲剧的力度美•莎士比亚悲剧的内心张力美•某种形而上的色彩的哲理美《原野》的象征主义、表现主义色彩剧中仇虎“丑陋”的躯体，焦母“失去眸子”的眼睛，窜来窜去的白傻子，还有那巨树，这些从舞台氛围到人物心理都更凸显了一种抽象的意味。【思考与研讨】1.仇虎、焦大星、花金子、焦母是一种怎样的关系？试结合课文分析他们的形象。2.试分析白傻子在剧中的作用。