搜索
传统木构架的地域性与历史性北京建筑大学马全宝地域性问题南北差异：南方使用穿斗体系，北方使用抬梁体系南方木构在大式建筑上沿用月梁做法，北方月梁消亡，直梁几乎成为唯一的形式南方保留了干阑式居住形态的痕迹南方建筑廊步采用轩的做法，北方仅陕西少量使用南方使用嫩戗发戗的做法，北方使用直线型老角梁和仔角梁做法建筑文化圈：京都文化圈：受到北京明清官式建筑影响的做法，涉及承德、沈阳、曲阜等地黄河文化圈：黄河流域及以北地区，河南河北山东山西陕西甘肃等吴越文化圈：太湖流域以及浙江北部楚汉文化圈：湖南、湖北、江西、云南、贵州、四川等地新安文化圈：新安江流域的皖南、赣东北、浙西一带闽粤文化圈：浙南、福建、广东、台湾客家文化圈：广东、福建、赣南，闽粤文化圈的亚文化圈苏州香山帮传统建筑营造技艺江南木构架营造技术，是中国传统木构架的重要分支，表现出与北方和中原地区风格迥异的艺术风格，有着独特的营造技术。《营造法原》一书的编写，扩大了香山帮的影响力，使其成为江南木构架营造技艺的代表。香山帮传统建筑营造技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产。香山帮建筑构架特征苏州香山帮匠师以建筑的纵轴线上的一排梁架称为一贴，也称贴式，每一贴根据其所在建筑的方位而命名。位于建筑中间部位的梁架称之为正贴；与正贴相邻的梁架称之为次贴；位于最边缘的构架称之为边贴。一般情况，正贴、次贴构架以步柱落地，以大梁联系，其上作抬梁，使建筑中部有较大的空间。边贴屋架则采用“柱柱落地”形式，或步柱和脊柱落地，金柱不落地的“三柱落地”构架形式，使构架更为稳定。苏州香山帮建筑中，歇山建筑在构造上表现出极大灵活与简约的特点。香山帮歇山建筑与官式做法的歇山建筑相比较，上脊小而山瓦楞较长，显得更为灵巧。原因是香山帮建筑的歇山脊墙在山面屋架的中心，山脊墙与山面屋架相连。省去了顺梁、趴梁等构造，山脊墙梁架搁在柱上，荷载更为承受合理。除大殿类建筑外，香山帮歇山建筑还省去了博风板做法，以墙体形式收尾，更为轻盈。香山帮木构件构造及用材与北京做法有许多不同之处。根据梁的断面，可分为圆作与扁作。一般来说，扁作等级较高，装饰华丽，多用于富裕人家的厅堂、宗祠或园林建筑中。圆作用料较省，用于低等级建筑。香山帮建筑平房梁架的大梁都用圆料，不用矩形方料。殿堂和较大的厅堂建筑用扁作，较小的厅堂用圆作。也有的建筑在边贴用圆作，明间用扁作的，做法灵活。梁架用材工艺特点冠云楼木构架形式圆梁用料省，截面直径一般仅为跨度的1/20，底部挖地较大，端部做拔亥。梁的拱势向上，一般可按1/300～1/150起拱。柱梁檩交接的节点不用斗拱，也没有通长的枋与垫板。梁下仅以仅以短小的机（替木）托于檩下交接处。童柱为圆柱且有显著收分，下端做雷公嘴咬接在梁背上。从用料来看，香山帮建筑较北京民居建筑更为细小，内部空间更轻快活泼。圆梁的挖底拔亥扁作梁断面为矩形，高宽比为1：2.5～1：2左右。《营造法原》中讲，扁作梁用料分为独木、实叠、虚拼三种。实际营造中，由于独木做法浪费木料，一般仅用于小型梁架。扁作梁上部受压，下部受拉受弯。因此，无论实叠或是虚拼，下部主料不得少于2/3梁高。西山雕花楼扁作梁木雕留园-林泉耆硕之馆扁作大梁香山帮建筑梁架结构变化多样，厅堂、殿庭构架充分利用草架。建筑往往架钉重椽，建筑成轩，这是香山帮厅堂构架建筑的基本特点和风格。轩是在屋内增加一层天花做法，轩梁、轩椽、轩桁等连成结构体系。轩椽上覆以望砖，形成天花，有防尘、隔热的作用。轩架之上为草架，用料比较粗糙，结构也不很工整。轩在香山帮建筑中起到了重要的美化作用。轩的高低位置，还对室内空间起到了一定的划分作用。轩的样式与构造轩的名称因椽之形式不同，可分鹤颈轩、菱角轩、船篷轩、海棠轩、一枝香轩、茶壶档轩、万形轩等。轩根据构造不同有：抬头轩、磕头轩、半磕头轩等。屋架戗角制作工艺嫩戗发戗水戗发戗由于江南气候多雨，传统建筑屋脊高耸，翼角的冲出与起翘值均大于北方建筑，其发戗技术是一大特色。发戗分为“水戗发戗”和“嫩戗发戗”两种形式，前者是主要以水作发戗，起翘较小，后者以木作发戗，嫩戗作为起翘的主要承重构件，起翘较大。嫩戗发戗屋角木作构造较为复杂，关于戗角的木构件，除了作为结构层的老、嫩戗，摔网椽、立脚飞椽之外，工匠将其主要构件归结为“五板五木”，“五木”指菱角木、扁担木、孩儿木、戗山木和高里口木；“五板”则包括：遮椽板、瓦口板、摔望板、卷戗板和鳖壳板。老戗、嫩戗、菱角木、扁担木、孩儿木、千金销、木箴等位于戗角斜线上，是主要的承载构件。老戗嫩戗是角梁的主要结构构件，嫩戗下料时截面基本为方形，在安装弯眠檐、立脚飞、遮椽板时切削成型。老、嫩戗之间以菱角木、扁担木、孩儿木、千金销相连。摔网椽、立脚飞椽及其他相关构件（捺角木、弯眠檐、高里口木、戗山木等）构成其他部位承载构件。摔网椽与立角飞椽与檐椽与飞椽作用相当，是基本的受力构件。高里口木又称弯里口木或关刀里口木，钉于摔网椽上，将立脚飞椽逐根垫起。它不仅有封没椽子之间空隙的作用，还有加固立角飞椽和生起立角飞椽的作用。弯眠檐又称关刀弯眠檐，是位于戗角处的眠檐。弯眠檐是戗角处立脚飞、瓦口板、遮椽板等构件的制作与安装的重要依据。戗山木相当于生头木，位于廊桁和梓桁上，其作用是将摔网椽逐根垫起，直至最后一根摔网椽上皮基本与老戗基本相平。捺脚木是立角飞的固定构件。这主要因为靠近嫩戗的几根飞椽几乎没有后尾，同时立脚飞与高里口木之间不做榫卯，仅用椽钉钉死。为了防止这几根立脚飞的倾覆，就采取在其后根处加钉捺脚木的方法。摔望板、卷戗板、鳖壳板、遮椽板、瓦口板是应用于戗角屋面的五种板材。其中，摔望板相当于正身屋面的望板，是位于摔网椽上的木基层。卷戗板则是钉在摔网椽上的木基层，其上钉立脚飞椽，立脚飞椽随高里口木和戗山木起翘，上面钉鳖壳板作为基层。这样，屋面在转角的曲面就形成了。遮椽板与瓦口板是戗角檐口处的曲形板材，用以控制和校正檐口曲线形态。戗角两侧的遮椽板在嫩戗端部合拢，用马口连钉固定。遮椽板另一端则与正身遮椽板相连。北方官式木构架翼角起翘的比较香山帮建筑围护墙体按砌筑方式可分为实滚墙、花滚墙和空斗墙。实滚墙:根据排砖方式不同可分为扁砌、实滚、实滚芦菲片三种基本形式。扁砌墙是指所有的砖平放砌筑，扁砌墙承载能力最强，强度最大，防水性能最好，常常用于墙体的勒脚部分砌筑。实滚墙是平放和侧立的砖分层砌筑的形式，一般扁砌3～5层后丁头侧砌一层，交替进行。实滚芦菲片墙是平放和侧立的砖组合砌筑的形式，在每一层砖砌体中扁砌和丁头侧砌交替出现空斗墙又称斗子墙，砖纵横相间放置，围砌成中空的结构。其斗状空腔中以碎砖、灰浆填实。以围砌方式不同可分为单丁、双丁、三丁、空斗镶思、实扁镶思、小合欢、大合欢七种基本形式。花滚墙实际上是实滚与空斗相间砌筑的一种方法。一般扁砌两三皮，立砌一层，立砌时墙体留有空腔，以碎砖拌以灰浆填实。苏州地区的苏式彩画与北京地区的苏式彩画有着很大的不同。苏州苏式彩画色调柔和，常以浅蓝、浅红、浅黄作画，很少用金，追求朴素无华、淡雅别致的风格。北京苏式彩画色彩以青绿为主，间以大红大金，与和玺彩画、旋子彩画相映衬。纹样上，苏州苏式彩画同样迥异于北京苏式彩画，其花式可分为上五彩、中五彩、下五彩三等，但不及京式彩画严格。包袱锦，是苏式彩画中最具特色的形式。香山帮建筑雕刻技艺精湛，主要分为木雕、砖雕、石雕三类。三类雕刻在技法、工艺上各有特点，但题材和艺术风格上有很多相同之处。相比而言，北京帮雕刻构图严谨，端庄华丽；山西帮粗犷大气，风格浑朴；东阳帮画面丰富，精致繁复。香山帮雕刻在构图不拘一格，轻松活泼，表现清秀之美。网师园轿厅北面万卷堂前砖雕网师园文王访贤砖雕网师园郭子仪上寿图砖雕东山明善堂独占鳌头砖雕东山明善堂麒麟送子砖雕东山雕花楼木裙板上的雕刻虎丘中石雕的亭明善堂中的阴亭木构建筑的历史性容易被忽略的南北朝建筑结构两晋南北朝三百年间(281-581年)是中国建筑发生较大变化的时期。在这以前，建筑基本属于古拙端严的汉代风格，建筑以多用劲直方正的直线为特点，构造上以土木混合结构为主；在此之后，是豪放流丽的唐代风格，建筑以多用遒劲挺拔的曲线见长，构造上以全木构架为主。这两种截然不同的建筑风格和构造方法间的演进、过渡就发生在这三百年里。这一阶段就是汉风衰歇、唐风蕴酿兴起的过程。在这里，我们主要应探讨它的演化渐进过程。春秋战国以来，盛行以台榭建筑为宫室，其特点是夯筑高大的多层土台，每层在夯土台中挖出房间，中间留隔墙，墙上架檩，前檐敞开处立柱和纵向构架(简称纵架，以区别于使用梁的“横架”)，檩和纵架上架椽，构成单坡屋顶，实际上是横墙承重的土木混合结构。台榭顶上都要建一主体建筑，目前已发现两个主体建筑的基址。其一是秦咸阳宫一号遗址，平面方形，中间有方1.4米的柱础，其上原有“都柱”，四周为夯土或土坯墙，墙身内外用壁柱加固，用为承重外墙。其二是西安王莽九庙中最大一座台榭，台顶主体建筑也是方形，中间有都柱，四周为用壁柱加固的夯土墙，内外壁柱不相对，也是承重外墙。这两座台榭顶上的主殿仍是土木混合结构。傅熹年先生对北朝时期五种基本构架的总结第一种建筑四壁都是厚墙，前檐墙内立门窗框，装门窗，墙顶为由斗拱、叉手组成的纵架，上承屋顶。它所表现的是屋身全为承重墙，无柱，墙上用纵架、横梁构成屋顶，是土木混合结构。第二种建筑山墙及后墙为厚墙，前檐在两山之间架设一由斗拱、叉手组成的通面阔长的纵架。纵架卢两端由山墙支承，中间部分用一或二根木柱承托。它所表现的是山墙、后墙为承重墙，前檐及屋顶为木构架的土木混合结构房屋。第三种是外檐全用柱列承托纵架。它表现的房屋有二种可能，一种是四面都是这样的全木构建筑；一种是中心部分仍是厚墙承重的混合结构房屋，如工型所示，而在四周加一圈全木构的外廊。第四种是柱子上伸，直接承托檐抟(檩)，把原为一整体的纵架分割成数段，阑额由柱子上栌斗口中向下移到低于柱顶处，成为柱列间的撑杆。它表现的是全木构架房屋。第五种是把阑额架在柱顶之间，成为柱列之间的连系构件，柱上施柱头铺作(斗拱)，柱间在阑额上施补间铺作(叉手)，与柱头枋、槫共同构成纵架，上承屋顶构架，表现为全木构建筑。从时代顺序和构架特点看，Ⅰ、Ⅱ型最早，是土木混合结构。Ⅲ型可以是混合结构，也可能是木构架。Ⅳ、Ⅴ型是全木构架建筑。其中Ⅲ型见于云冈二期之末，即北魏迁都洛阳的前夕，Ⅳ型见于北魏迁洛阳之初，都在五世纪之末。Ⅴ型始见于北魏末东魏初，即534年左右。这正好反映了北魏中后期木构架逐步摆脱夯土墙的扶持，发展为独立构架的过程。如果我们进一步拓展考察范围，通观北朝各主要石窟，就可看到，Ⅱ型迟至北齐所凿太原天龙山石窟第一、第十六窟中仍然存在；Ⅲ型在北齐所凿邯郸南响堂山石窟第七窟、北周所凿天水麦积山石窟第四窟、第二十八窟、第三十窟中都还存在；Ⅳ型在北魏洛阳出土宁懋石室、、沁阳东魏造像碑、隋开皇四年所凿太原天龙山第八窟和天水麦积山石窟第四窟北周壁画中都出现过；第Ⅴ型在天水麦积山隋代所开第五窟中出现，另在河南发现一陶屋也属此型。这情况表明，在北朝中后期，Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ型构架方式还共存了较长时间，到北齐，北周末才统一于Ⅴ型