搜索
第八课多情自古伤离别——离情别绪•离别词语第四课的羁旅乡思诗基本上属于一类。•古人出行原因大体可分为：•外出谋生（宦游），•赴考（或落第）•求官赴任或换防，•征戎（征战或服役），•贬谪（或避乱），归隐等。•从风格上来看，送别诗分为两类：伤感型和豪迈型。•由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离别，或折柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调。•如柳永的《雨霖铃》、王勃的《别薛华》、宋之问的《送别杜审言》、柳宗元的《重别梦得》等。•内容上大体分为：•送别、留别、赠别、酬别、话别、宴别、饯别、寄别等等（教材前言）•情感上大体分为：•难舍、乡思、劝勉、鼓励、期望、深情、安慰、祝愿、关怀等等（教材前言）•意象主要有：•长亭、南浦、灞陵、杨柳、杯酒、明月、残阳、江水、孤云、芳草、远帆、歧路等等（教材前言）•抒情方式•直接和间接的抒情方法。•表现技巧：•常用融情于景，烘托，以乐景衬哀情，想像（虚拟），比喻等等。清平乐——李煜千古词帝薄命君王李煜(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，五代十国时南唐国君，中主李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，在位十五年，史称“李后主”。宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主出降，被俘到汴京，封违命侯，过着“日夕以泪洗面”的软禁生活。两年后，他41岁生日时（七夕之夜）作《虞美人》词，并令歌伎演唱，此曲触怒了宋太宗，不久，李煜饮所赐药酒被毒死。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。亡国后，写出了一首首泣尽以血的绝唱，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。后期词作反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。清平乐李煜别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。注：此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。1、找出直接抒情的词明确：愁（肠断）离恨2、本词主要选择了哪些意象来写愁？明确：落梅鸿雁归梦春草3、分析如何以梅写愁。4、分析下片末句的手法和作用。落梅：梅蕊缤纷，零乱如雪。1、梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，表达哀伤、离情；2、写梅零乱，实写主观心绪烦乱不堪；3、写梅越落越多，拂了还满，实写愁挥之不尽，拂了仍来。本诗如何以梅写愁？明确：比喻。以远接天涯、绵绵无尽、无处不生、潜滋暗长的春草来比喻离愁别恨，写出愁思的深广无尽，化无形为有形，变抽象为具体（虚实相生），生动可感。下片末句的手法和作用：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。诗家习惯以春草赋离情。李煜则用以入词，用了“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复叠和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行更远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。化抽象为具体的写愁名句：白发三千丈，缘愁似个长（李白）抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁（李白）试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸）春去也，飞红万点愁如海。（秦观）便做春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观）只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。（李清照）离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修）小结上片：即景生情，情景交融，感情流露真挚自然。下片：虚实相生，感情的抒发极为缱绻婉转。语言多用白描，淡淡勾勒，明净自然，有如天籁。