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投入黑暗世界黛安·阿勃斯黛安·阿勃斯个人档案•中文名：黛安·阿勃斯•性别：女•国籍：美国•出生年月：1923年•去世年月：1971年•职业：艺术摄影家••名言：你无法脱出自己的皮肤而进入他人的身躯，别人的悲剧永远不可能成为你的。••代表作品：“绝似双胞胎”,黛安·阿勃斯个人档案1923年3月14日，生于百万富商之家，但她离开了这个家庭，靠拍摄时装为生，过着并不从容的日子。从35岁起，她转而投入到对所谓社会边缘人的研究中，试图表达从20世纪60年代一直延续到70年代美国人的反叛倾向、精神错乱和理想破灭，对社会主流人物和边缘人的两面性在视觉上做了深入探索。她是美国新纪实摄影最重要的旗手，她把穷人、畸形人、流浪汉、变性人、同性恋者、裸体主义者、智障患者作为自己（正常人）和社会（主流）的背面而进行的摄影探索，执拗地逼迫着我们不得不重新审视“正常”与“不正常”、“道德”与“不道德”、“公正”与“非公正”、“尊重”与“侵犯”这样一些根本问题。她的摄影展在全球巡展，参观者达725万人次。她是美国第一个参加威尼斯艺术双年展的摄影家。黛安·阿勃斯生平简介•黛安·阿勃斯于1923年出生于纽约市的一个富裕之家，父亲大卫·奈莫若夫是纽约第五大街附近昂贵地段的一家大型时装专卖店老板。她的父母收集艺术珍品，是当时纽约“上流社会”的知名人物。全家常到欧洲旅游。父母帮助三个孩子实现自己的艺术目标。黛安的哥哥豪威尔·奈莫若夫是一位著名诗人，妹妹则是一位雕塑家。•高中毕业后，黛安18岁，嫁给了艾伦·阿布斯。阿布斯先生在她父亲店中的广告部工作。•是阿布斯先生给了黛安第一部照相机。黛安很快决定去上当时著名摄影师贝瑞尼斯·阿博特开的（摄影）课程。阿布斯夫妇最终开始拍摄服装照片，这些照片是用来给黛安父亲的（服装）店做广告的。他们的女儿出生后，阿布斯夫妇开始合作，给时装拍摄照片。黛安·阿布斯是造型师。她给时装模特准备发型和脸部化妆，模特穿着时装拍照。艾伦·阿布斯给模特摄影。黛安·阿勃斯生平简介•20世纪50年代，他们二人的合作非常成功，（逐渐）成为艺术家组合的成员，帮助艺术家们重新定义视觉文化。他们与过去的传统绝裂，为新时期创造新面貌，并（迎来了崭新的）60年代。•但黛安对她的从属地位并不满足，她想在摄影制作中有扮演为活跃的角色，（独立）探求自己的艺术表现力和自由性。为了实现自己的愿望，她停止了与丈夫的合作，然后开始在纽约新学校学习摄影课程。黛安·阿布斯的老师莉赛特·莫德尔在许多方面影响了黛安。她教黛安如何像专业摄影师那样使用相机，也教她用自己的艺术感觉面对疑惑和恐惧。莫德尔小姐曾说，黛安很快开始学会“不听我怎样说，而是突然去听她自己怎样说。”•黛安·阿布斯非常仔细地选择她要拍摄的对象。她曾给住在纽约市区里或附近的那些人拍摄照片。她常选拍居住在主流社会边缘的特殊人群，但她展示的是这些特殊人群中普通的和被人们认可的一面，例如，她拍摄极矮或极高的人，男扮女装的人，杂技团的演员，甚至有极度精神障碍的患者。黛安·阿勃斯摄影观点•“照片是关于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少。”——黛安·阿勃斯“大多数的人都在惧怕将来会有什么创伤的经验中生活过来，而畸形人与生俱来就带着创伤，他们已经通过了生命的考验，他们是贵族。”——黛安·阿勃斯•通过这几句话，我们可以看出黛安·阿勃斯的摄影观点和角度大都是正常社会中所谓的畸形人——巨人、侏儒、低能儿、残障者、变性人……。而所拍摄的正常人，也是非常态的类型－双胞胎、三胞胎、天体营……等等。无论正常或不正常的人在她镜头下都有一种极度变态的倾向：人物是丑陋的，表情是令人嫌恶的，穿着是极粗俗的，空间又充满着腐败的气息。这些照片是一点和美感也产生不了关系。她所拍摄的这些人物，也许每个人都曾经在日常生活中遇到过，却是最不愿意多看一眼的景象。然而她却将他们的脸孔表情、心理状况给凝住下来，好像等着与你打照面，交谈那些命运所造成的悲剧事件。她认为，人常常要装出一个正常的样子让别人了解，而别人却往往看到你不正常的一面，那些畸形的人是畸形的，但却是真实的畸形，是一种超然的常态。她渴望着那些痛苦，渴望着那些常态，用一颗近乎于崇拜的心理去与被拍摄者们做心灵上的交流，用普通的相机，平凡的视角，拍摄出人类未经任何修饰的人类常态的丑陋，变态，与粗俗。因此，我们可以很容易地从她的作品里，闻到一股子灵魂腐烂的信息，然后，冲击不可阻挡地从我们的视觉蔓延到心灵的最深处，想要抗拒地把眼睛闭上，或者是转开实现，我们会发现，一切努力都是徒劳，我们会有意识地抗拒自己的思想让自己看下去，直到看完，那些图片还是如此清晰的留在我们的脑海里，挥之不去，给你一波又一波的恐吓与震撼。黛安·阿勃斯作品风格•从黛安·阿勃斯的摄影角度和对象来看，我们不难看出她的作品风格，人物是丑陋的，表情是令人嫌恶的，穿着是极粗俗的，空间又充满着腐败的气息。“你无法脱出自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧是永远不可能成为你的。”黛安·阿勃丝在努力与社会边缘人交往之后绝望地说。出生于一个富有的纽约中产阶级之家。是和贫民窟的贫民的接触，唤起了她心中对出生于富有的自卑，对于人的本来面目的渴求，以及对于苦难者的崇拜。她不愿意拍那些温润、光滑或者美好的内容，相反，她对人性的卑下极其敏感，一旦被她抓住了恶与丑陋，她是毫不留情的。所以，她的作品中透露着一股浓浓的恶与丑陋，是她作品的一个典型风格。•她对畸形人的认识（“畸形人有一种传奇性的特质，就像一个神话故本里的人物，阻挡在你面前，逼你回答一个谜语。”阿勒丝在一个演讲会上这么说着：“大多数的人都在惧怕将未会有什么创伤的经验中生活过来，而畸形人与生俱来就带着创伤，他们已经通过了生命的考验，他们是神。”），这种认识，让她在创作作品的时候始终带着一种自卑的情绪，以及对于苦难的渴望。黛安·阿勃斯获得的荣誉•美国新纪实摄影最重要的旗手，我们只能够这么评价这位伟大的摄影师了，她在世时，世人不能够理解她的作品，不能给与她应有的荣誉，或许她是摄影界的梵高，曲高和寡。是她将悲剧摆在人们面前，执拗地让人们去直视它，面对现实，不加任何的艺术修饰，赤裸裸地逼迫着我们不得不重新审视“正常”与“不正常”、“道德”与“不道德”、“公正”与“非公正”、“尊重”与“侵犯”这样一些根本问题。其他的荣誉已经不足以来衡量这位伟大摄影师的成就，这位伟大的先驱用自己的实际行动开拓了纪实摄影的先河。•尤尔斯曼说“黛安的摄影是诉诸心灵的，而不是诉诸眼睛的”。的确，任何一个看到黛安作品的人，第一个感觉，绝对是源自于心灵的恐惧与不适。生命无法承受的黛安·阿勃斯•纯洁与邪恶•常态与畸形•熟悉与不可思议•解不开的谜语黛安·阿勃斯作品赏析ChildwithToyHandGrenadeinCentralPark,NewYorkCity,USA(1962)isafamousphotographbyDianeArbus.Thephotoshowsaboy,withtheleftstrapofhisjumperawkwardlyhangingoffhisshoulder,tenselyholdinghislong,thinarmsbyhisside.Clenchedinhisrighthandisatoygrenade,andhislefthandisheldinaclaw-likegesture;hisfacialexpressionismaniacal.Arbuscapturedthisphotographbyhavingtheboystandwhilemovingaroundhim,claimingshewastryingtofindtherightangle.TheboybecameimpatientandtoldhertoTakethepicturealready![citationneeded]Hisexpressionconveyshisexasperationandimpatiencewiththewholeendeavor,asthecontactsheetfortheshootreveals.Inotherpictures,heisseenasahappychild.TheboyinthephotographisColinWood,sonoftennisplayerSidneyWood.[1][2]AninterviewwithColin,withhisrecollectionsaboutArbustakingthisphotograph,ispresentedintheBBCdocumentaryTheGeniusofPhotography.手拿玩具的畸形儿IdenticalTwins,Roselle,NewJersey,1967YoungtwinsistersCathleenandColleenWade[27]standsidebysideindarkdresses.Thetwinontherightslightlysmilesandtwinontheleftslightlyfrowns.[29]ThisphotographisechoedinStanleyKubrick'sfilmTheShining,whichfeaturestwinsinanidenticalposeasghosts.AJewishGiantatHomewithHisParentsinTheBronx,N.Y.1970EddieCarmel,theJewishGiant,standsinhisfamily'sapartmentwithhismuchshortermotherandfather.Arbusreportedlysaidtoafriendaboutthispicture:Youknowhoweverymotherhasnightmareswhenshe'spregnantthatherbabywillbebornamonster?...IthinkIgotthatinthemother'sface....[35]ThephotographmotivatedCarmel'scousintonarratea1999audiodocumentaryabouthim.AFamilyonTheirLawnOneSundayinWestchester,N.Y.1968Awomanandamansunbathewhileaboybendsoverasmallplasticwadingpoolbehindthem.Twoladiesattheautomat,N.Y.C.1966Copyright©1980TheEstateofDianeArbus,llcKingandQueenofaSeniorCitizensDanceN.Y.C.1970这张照片摄于1966年，拍的是一名年轻的爱穿异性服装的男子。这名男扮女装的男子头上戴着塑料发卷，使头发卷曲，固定发型，脸上还用化妆品，使他看起来更像个女人。这张照片是用特写镜头（closeup）拍摄的，有极强的光线效果，在他眼睛漆黑的眸子里面，你可以看见阿布斯的相机的光线，你能看见照片中人苍白皮肤上的每一个细微之处和缺陷部位；他直直地看着你，似乎无可隐藏；他的目光使人产生兴趣，为人们所接受。“纽约市酒店房间的墨西哥矮人”，拍摄于1970年。这里，阿布斯同样使用了对比的灯光效果，运用特写镜头，向观众展示了这位身材极为矮小的男人的面庞和身体上部。他直率地看着镜头，面带微笑。你能看见他短小的手指上的每道细纹，他脸上和胸前的汗毛似乎非常切近，你甚至可以闻到他身边桌上的酒香，可以感到他床上的床单是多么柔和平滑，你仿佛已进入这位矮小的怪客的个人世界。AsylumInmates,1970-71客厅里的圣诞树，1963年波多黎各女人，1965天体营里的家庭，宾夕法尼亚州，1965烫卷发的男孩，纽约西20街，1966舞会上的面具男，1967•摄影是一种意图，而非记录，是一种思考，而非视觉表达，这让照片有了灵魂。在阿勃斯