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鬼文化的魅影-----《小倩》赏析片名：《小倩》英文名：ChineseGhostStory编剧：徐克监督：徐克导演：陈伟文制片：徐艳儿策划：江志强陈培基冯世雄动画导演：远藤哲哉造型设计：钟汉超作曲：何国杰配音演员：吴奇隆王馨平徐克苏有朋洪金宝袁咏仪扬采妮李立群罗大佑陈慧琳出品人：施南生朱美莲向华强佐藤恒夫国别：中国香港出品年份：1997年片长：84分钟影片运用丰富独特的想象，将人与鬼怪、正义与邪恶、古代和现代紧密的结合在一起，通过个性的人物造型，幽默的语言风格来表现故事的内容，与现代观众产生共鸣。一、题材改编《倩女幽魂》系列电影是由文学名著《聊斋志异》中‘聂小倩’一段改编的系列影片。该片有很多文化的特色和制作上的创新，经过包装影片中引入许多现代观念，可以称该片是香港划时代的动画作品。二、故事概要三、影片主题影片主要围绕宁采臣在灵异世界的感情经历展开的。故事本身无深度含义，简单的人鬼恋情，正与邪的二元对立（人与鬼，人与卫道士）。没有太多人性的思索。更多追求精彩热闹的打斗和刺激的视觉冲击，强调的是娱乐因素。不存在任何的社会意识和人文意识，是一部纯商业和娱乐性的影片。四、叙事结构《小倩》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构，影片情节始终围绕着人与鬼怪的情感纠葛，鬼与鬼之间、鬼与道之间的矛盾冲突来展开。虚实相间，脉络清晰。五、人物塑造：《小倩》一片中的人物都有不同的个性特征。1主人公宁采臣是个的儒雅书生，具有平民色彩的小人物，憨傻执着，重情义。2女主人公小倩是容貌姝丽气质空灵的女鬼。3燕赤霞在片中被塑造的正义豁达，通情达理，身为捉鬼的道士却在关键时刻能够帮助这对人鬼情人。4和尚白云大师性格顽固不化，剧中他与道士燕赤霞形成鲜明的对比。六、喜剧特色与现代风格该片作为动画版的《倩女幽魂》，充分发挥了动画的艺术特性，调动各种元素来进行渲染与铺垫，把想象力发挥到了极致。尤其是运用夸张元素与现代元素的结合强调了影片的娱乐喜剧和视觉冲击等效果。弥补了真人实拍电影的缺憾。七、美术风格1、造型设计：《小倩》在人物造型上下了极大的功夫，追求传统中有新意，体现一定的时代性。为了让影片呈现一定的现代感，在中国传统服饰的设计上，强化了现代特征。人物造型追求可爱，人物普遍年轻化，人物造型很符合人物的性格特征。动作设计不同于迪斯尼的动作美学，富有弹性，而是强调了流畅与节奏感。动态设计非常具有张力，尤其是片中武打动作设计，2、场景设计与数码技术的应用：影片故事的主干发生在虚幻的鬼界之中，所以有足够的空间在表现手法上极尽奢华，以达到极强的视觉冲击力。动画场景夸张想象带给人崭新的视觉感受。片中的环境色彩浓艳、新奇，再加上现代元素，创造出一个新奇诡异的世界，让人耳目一新。3、道具设计：虽然是一部古代神话的动画电影，但片中的道具使用却具有现代感。如灵位牌用来当手机，增加趣味性。八、音乐与对白：作为一部纯商业和娱乐性的影片，优美的音乐是不可或缺的重要元素，影片在音乐和声效方面，下足了功夫。为这部影片编写了五首歌曲：“依然是你”“亲亲桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。九、对比亚洲同时期神鬼题材动画电影：1997年产自香港的《小倩》、1999年产自台湾的《魔法阿妈》与2001年产自日本的《千与千寻》，基本属于同一时期出产的亚洲动画大片，在题材与形式方面有很多相似的地方，具有很强的可比性。《小倩》与《魔法阿妈》可以说更多是为了娱乐而生产，语言表现上以及道具的运用都很能让人感到开心，故事背后却也不时散发温情，《千与千寻》则是更多的在揭示人性本质，告诉人们应该怎样做人，背后又突出了一份凝重、内敛。十、分析小结徐克本身对武侠和神鬼异事的塑造独树一帜，对事物和时代背景的把握，仿佛可以让人感受到当时的真实。在本片中发挥想象力，对人物的法力的表现气势宏大，以动画电影的表现形式，通过神秘奇幻、充满星空、穿云破雾、火光密布、雄伟壮观又有极强的立体幻觉感来诠释整部影片。这也是动画中将想象力发挥到位的最佳体现。《小倩》是一部用动画片包装的传统香港娱乐片，制作虽然不够精细，但它是国产动画无法超越的一部佳作，它完全不同于欧美动画、日本动画，它有自己独有的特点很幽默，在华人动画片中确实是一大里程碑，其中有很多文化特色和制作创新给予我们中国新一代动画人许多借鉴和探索意义，无论质量还是文化特色和制作在华人动画史上占有独特地位。十一、经典片段情节赏析十二、制作资料《小倩》是徐克蕴酿已久的一个梦想。他花了四年的时间制作完成这部动画片，耗资四千万港币。1997年香港金马奖最佳动画奖。思考题：1、结合影片，谈谈港式动画的特点有哪些？强调原创，发扬特色_____《魔法阿妈》赏析片名：《魔法阿妈》导演:王小棣制片：黄黎明动画导演：麦仁杰编剧：黄黎明配音:罗兰林珊珊音乐指导：史撷咏录音：杜笃之地区：中国台湾出品年份：1998年片长：80分钟一、剧情梗概二、作品简介《魔法阿妈》是导演王小棣第一次进行动画长片的创作，影片只为寻求民族感与童年趣味。首先，在视觉方面，导演采取了简单平实的创作方案，在风格上也没追求太多的创新。然而，导演在叙事方面极具特色，首先是现代的时空，民间魔法的题材，台湾社区的气息。以基隆这样一个海港的风土人情为背景，反映了庶民的生活和民间信仰。无论是内容和精神都很有台湾本土的特色。三、主题立意《魔法阿妈》融合了民间乡野奇谈的神秘性，进而发挥对自然及超自然、生人与亡灵对等的尊重，带出一个对人、鬼、土地同等尊重的价值观。全片融鬼神、善恶、自然、亲子感情于一炉，活泼有趣。影片在传达的意念上，通过建构非现实的世界来阐述观念。四、叙事风格全片以民俗文化为土壤，气氛的把握非常到位，导演善于调动各种元素来进行渲染和铺垫。它从台湾的民间鬼神信仰出发，以魔幻的叙事手法呈现都市与乡村的冲突交流，除了乡土教育外，也能提供学生反思城乡生活与价值差异的机会这也是创作者所要表现的社会现实。五、影片风格1、人物设计与造型风格《魔法阿妈》最大的成功主要来自于片中千奇百怪的，富有想象力的动画人物造型。影片中众多的人物设计，趋向于不同的风格特征。做到传统中带有新意，营造出漫画式的动画类型影片。特别是阿妈的造型具有浓郁的漫画特色2、动作风格在动作设计中，普遍强调流畅，连贯、自然和富有节奏感。阿妈写实中带夸张的动作设计很能体现个性特点，动作绘制细腻，最重要的是这些动作完全没有任何夸张与变形，没有弹性与伸缩，但同样流畅与自然。3、背景风格影片的背景制作极为出色，台北城市的街景，渔村当地的面貌，创作者还原了台北本来的真实面目，绘制写实明快、画面细腻、真实。4、配音演绎影片根据孩童的语言特点设计了许多搞笑的对白，颇具趣味性。更加上小演员们精彩的配音让小角色们各具特色，惹人喜爱。使观众能在轻松的气氛中感受浓郁而又淳朴的乡土氛围。5、优美的音乐衬托六、关于题材：在历史学的探讨上，任何荒诞不经的神鬼传说，都是建构在当代文化的意识形态上的，民间信仰的偶像崇拜、图腾崇拜，甚至是牵亡魂、通神鬼……，都曾是建构台湾文化的一部分。《魔法阿妈》的选材立足原创，发扬台湾文化特色，内容是多元化的。首先，它融合了民间乡野奇谈的神秘性，把中元普渡、孤魂野鬼、邪灵作怪都编进故事里，却不见得危言耸听。七、分析小结《魔法阿妈》作为首部台湾本土的动画长片，立足原创，积极发扬本土文化特色。从题材的选择，企划、造型、场景均强调原创。同时又充分发挥了动画特性，有夸张的人物造型、神秘的乡间景致、变身的黑猫、各种古怪的小东西。形成了独特的风格。八、背景资料幕后制作：全球首部台湾华人制作班底的动画长片《魔法阿妈》，制作费达4千万新台币。九、获奖情况本片是首部进军国际影展的华人原创卡通长片，曾荣获多项殊荣：1998年第四十四届亚太影展1999年第十六届美国芝加哥国际儿童影展“动画影片佳作奖”1999年参加日本福冈亚洲电影节1999年参加美国西雅图国际电影节1999年美国洛杉矶国际频道电视台亚太地区优良电影1999年中时晚报华语电影奖优秀作品1998年第三十五届金马奖最佳动画片入围1998年台北电影节商业类年度最佳影片1998年第十七届加拿大温哥华国际影展十、经典片段赏析思考题：1、怎样塑造具有鲜明生动的动画人物形象？2、如何强化影片的喜剧风格和突出影片的喜剧特色？