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第二章司马相如与西汉辞赋一、骚体赋带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。二、楚声短歌本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、《鸿鹄歌》等。▲“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”－－项羽《垓下歌》汉初的骚体赋和楚声短歌☆刘邦（前256－前195），字季，沛丰邑（今江苏沛县）人。曾为泗水亭长，秦末加入到反秦大军中，逐步建立了军事力量。经过四年的楚汉战争，打败项羽，建立西汉王朝，称汉高祖。刘邦刘邦短歌二首▲《大风歌》：大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？▲《鸿鹄歌》：鸿鹄高飞，一举千里。羽翼已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何！虽有矰缴，尚安所施！”※赋体的兴起与演变☻“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉。”——王国维《宋元戏曲史·序》一、赋体的起源说：★由《诗经》“六义”中的“赋”衍化、发展而来。（西晋·挚虞）“《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”“赋也者，受命于世人，拓宇于楚辞也。”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）－－“赋自《诗》出”赋体的兴起与演变1★赋体与“隐语”间有一定的相互影响、承接的关系——赋体具有民间文学性质。（北大费振刚《汉赋的起源》）最早写赋并以赋名篇的是荀子，他在《赋篇》中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。“隐语”即“谜语”，是人民创造的借助隐喻手法表现对周围事物特征的认识的一种娱乐方式，亦庄亦谐。《汉书·艺文志·诗赋略》的“杂赋”类中把“成相杂辞”和“隐书”并列。赋体有铺张扬厉的特点，但并不单纯只用“赋”的手法，而兼有比、兴。赋体的兴起与演变2※二、赋体的含义：铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少，重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质。篇章结构上多采用主客问答的形式。在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华丽的词藻、夸张的手法等。三、“辞”与“赋”的关系：赋的发展与楚辞曾有密切联系，因此汉代往往将辞与赋连称，汉初的“骚体赋”确与楚辞相当接近。但二者终究性质不同。楚辞在根本上是一种感情热烈的抒情诗，而典型的汉赋已经演化成一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。赋体的兴起与演变3汉赋发展的阶段与代表作家作品一、形成和发展阶段1、汉初：高祖初年（前206）—武帝初年（前140）骚体赋阶段特点：形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“大汉初定，日不暇给”，思想禁锢不严，文化比较活跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。汉赋发展阶段与代表作家作品1汉赋发展的阶段与代表作家作品22、汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化，赋体题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的《归田赋》，还有蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》。最具代表性的是赵壹的《刺世疾邪赋》。小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。汉赋发展阶段与代表作家作品33、东汉中叶之后抒情小赋。汉赋的转变期，从思想内容到体制和风格都开始转变。歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。第一节骚体赋及“九体”贾谊：现今有作品传世的第一位汉代赋作家，也是汉初最著名的政论散文家。生平：见前。赋：《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《虡赋》吊屈原赋贾谊谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭（chīxiāo鸟类一科）翱翔。闒茸（tàróng卑贱，低下）尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓（卞）随、（伯）夷为溷兮，谓（盗）跖、（庄）蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛（xiān）。吁嗟默默，生之无故（通“辜”）兮；斡（wò）弃周鼎，宝康瓠(破瓦壶)兮腾驾罢（通“疲”）牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫（殷代冠）荐履，渐（开端）不可久兮；嗟苦先生，独离（通“罹”）此咎兮。讯曰：已矣！国其莫我知兮，独堙郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，沕（mì，深藏不可见）深潜以自珍；弥融爚（yuè）以隐处兮，夫岂从虾（há）与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。瞝（chī,历观）九州而相君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，摇增（通“层”）翮（hé）而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣（zhān）鲸兮，固将制于蝼蚁。▲《吊屈原赋》主题：借凭吊屈原来抒发自己的感慨，表达在政治上的不平和对社会现实的憎恨。写作特色：句法上为四、六言合用，句式整齐，通篇用韵，带“兮”字调。运用大量生动而寓意深刻的比喻和对比，揭示了正直与奸邪、贤能与不肖及美善与丑恶的对抗，鲜明地表现了主题。《吊屈原赋》主题与特色▲《鵩鸟赋》Ⅰ解题：写作缘由Ⅱ主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。Ⅲ艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体特征上已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展开全文，开启汉赋问答体之先河。☻“贾谊《鵩鸟》致辩于情衷”。－－刘勰《文心雕龙》☻贾谊被文学史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作家”《鵩鸟赋》主题与特色九体九体王褒《九怀》、刘向《九叹》、王逸《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽然规模未大，却具备了独有的格局，与大赋中的“七体”互相辉映，是为“九体”。淮南文学群体的辞赋创作：淮南小山《招隐士》王孙游兮不归，春草生兮凄凄。岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱（yǎng尘埃）兮轧，山曲（土弗）（fú尘土飞扬貌），心淹留兮恫慌乎。罔兮沕（wù，幽深），憭兮栗（凄惨，寒冷），虎豹穴，丛薄深林兮人上慄。语气节奏上借鉴荀子《成相》体，语势跳跃起伏：如：世之灾，妒贤能，飞廉知政任恶来。武王怒，师牧野，纣卒易向启乃下。伊予志之慢愚兮，怀贞悫（què)之欢心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳（同“恍恍”）而外淫。浮云郁而四塞（sè，遍布）兮，天窈窈（幽暗）而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺（宫中小门）兮，举帷幄之襜襜（chān，夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊（qiàn，决绝）移而不省故兮，交得意而相亲。长门赋（节选）长门赋（节选）摇动的样子）。桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚（yín，浓烈）。孔雀集而相存（慰问）兮，玄猿啸而长吟。翡翠协（收敛）翼而来萃兮，鸾凤翔而北南。……（省略的两段对宫室的夸张修饰）抚柱楣以从容兮，览曲台之央央。白鹤噭（jiào，鸟哀鸣声）以哀号兮，孤雌跱（同“峙”）于枯杨。日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。案流徵（声激扬）以却转兮，声幼眇（同“要妙”，指声音轻细）而复扬。贯历览其中操兮，意慷慨而自卬（自我激励）。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷兮，蹝（xǐ，趿）履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐（qiān，同“愆”，过失）殃。无面目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。长门赋（节选）长门赋（节选）忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕（突然）寤觉而无见兮，魂迋（guàng，恐惧貌）迋若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼（月光微暗貌）兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒（昏暗貌）亭亭（久远貌）而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。《长门赋》的内容与艺术内容：写陈皇后被废幽居长门宫，苦闷抑郁，忧郁凄伤，表现了宫廷妇女失宠后那种卑微屈辱而又梦寐望幸的哀怨心情。艺术：细腻传情的细节描写；反写（明明忧郁凄伤而写“意慷慨而自卬”，明明孤枕寒衾却写梦到君王在身旁；以琴声写幽独寂寞）；侧写：幽独凄怆，宫娥为之涕泪纵横。汉武帝刘彻（前156—前87）汉景帝之第9子，17岁即位，在位55年。继承了“文景之治”的政策，实行了一系列改革措施，使汉帝国达到强盛的顶峰。极重视文化，大量征召文人赋家入京，用名利鼓励他们创作。他本人也酷爱辞赋，有《李夫人赋》、《秋风辞》两篇赋流传下来。还有《瓠子歌》二首，风格雄豪质朴，气势宏伟，为难得的帝王之作，收入《乐府诗集》。汉武帝画像及简介李夫人赋汉武帝•刘彻美娟娟以修嫮兮，命勦绝而不长；饰新宫以延伫兮，泯不归兮故乡。惨郁郁其芜秽兮，处隐幽而怀伤；释舆马于山椒兮，奄修夜之不阳。秋气惨以凄泪兮，桂枝落而消亡。以梁孝王刘武的梁园文学对汉初文学的发展有重大作用。枚乘为其中杰出代表，其《七发》最为著名。毛泽东手书2、枚乘（？—前140），汉初著名辞赋家，字叔，淮阴人，生活于文帝、景帝时代。先追随吴王刘濞，因吴王谋反投奔梁孝王。受到景帝的重视，但他不热衷仕进，托病辞官。武帝好赋，“安车蒲轮”请他入宫，终猝死于赴京途中。《汉书·艺文志》载共有赋9篇，仅存3篇：《七发》、《菟园赋》、《柳赋》，以《七发》文学成就最大。枚乘生平《七发》的内容▲代表作：《七发》◇内容：假托楚太子因纵欲享乐导致卧病不起。吴客前往探病，陈说了奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛来启发太子，最终以“要言妙道”使太子痊愈。七发（节选）1楚太子有疾，而吴客往问之，曰：“伏闻太子玉体不安，亦少间乎？”太子曰：“惫！谨谢客。”客因称曰：“今时天下安宁，四宇和平。太子方富于年，意者久耽安乐，日夜无极。邪气袭逆，中若结轖（sè）。纷屯澹淡，嘘唏烦酲。惕惕怵怵，卧不得瞑。虚中重听，恶闻人声。精神越渫（xiè,消散），百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平。久执不废，大《七发》（节选）2命乃倾。太子岂有是乎？”太子曰：“谨谢客。赖君之力，时时有之，然未至于是也。”客曰：“今夫贵人之子，必宫居而闺处，内有保母，外有傅父，欲交无所。饮食则温淳甘脆，脭（肥肉）醲（烈酒）肥厚。衣裳则杂遝曼煖，燂烁（xúnshuò）热暑。虽有金石之坚，犹将销铄而挺解也，况其在筋骨之间乎哉！故曰：纵耳目之欲，恣支体之安者，伤血脉之和。且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机（先兆）；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐肠之药。今太子肤色靡曼（细嫩），四支委随，筋骨挺解；血脉淫濯，手足惰窳（yǔ疲劳无力）。越女侍前，齐姬奉后，往来游宴，纵恣乎曲房隐间之中。此甘餐毒药，戏猛兽之爪牙也。4所从来者至深远，淹滞永久而不废，虽令扁鹊治内，巫咸（传为殷代神巫）治外，尚何及哉！今如太子之病者，独宜世之君子，博见强识，承间语事，变度易意，常无离侧，