电视摄影构图1

电视摄影构图动漫专业课10227——朴相君•教学目的：通过本实习初步了解和掌握电影电视镜头构成方法。•教学重点：构图对动画片制作的影响以及制作规律。•授课方式：讲解，实操。•难点：视觉语言构图连贯性。•课时8节拟用时间16小时•作业5目录第一节构图定义第二节构图的特点第三节画面构图视觉元素分析构图定义•构图定义•——是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。•构图对摄影师来讲，意味着两个过程：•1．构思•“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。•摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题，把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象转化为摄影师头脑里的创作形象。•2．构成（构图）•构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范畴，从思维到实践的过程。•摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。摄影的构图如果离开了构思，就不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。构思决定构图，构图体现了构思。构图定义•单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。•电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。•构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种感性感觉。构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲，又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象和内在品质。摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情，展示创作者本人的情感和风格。•画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。构图定义•电视摄影构图的目的包括两个方面：•一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。动漫工作者用画笔。•二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。动漫工作者用画笔。•构图是一个思维创作的过程，是一个组织结构画面的过程；•构图是一个从无序到有序的创作过程，就是要在每一个镜头的画面中体现一种画面布局，一种画面结构形式。•由于每一部电视片的题材、内容、风格、样式的不同，编导的立意与关注点不同，所创造的构图形式与构图手法也不尽相同。构图定义•摄影师创作的目的，就是要使全片画面构图有形象性、有视觉重点、有风格性、有形式感、有美感较强的观赏性。摄影构图是将被摄对象在画面中占有的位置和空间，所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。•被摄对象在画面中的表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩诸造型因素的运用。构图处理的首要任务就是要突出画面的主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理好主体与陪体、主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围的大小，准确配置形、光、色、影调、线条等造型因素。最终才能获得尽可能完美的构图形式与画面内容高度统一的画面。构图定义•作业•什么叫构图？•举出自己喜欢的图，或者画简单陈诉一下对他的理解。电视摄影画面构图的特点•1．电视画面的运动特性•运动是电视画面的特性，电视画面是在25帧／秒连续的展示中，将被摄主体的运动，摄像机的运动，不断地改变画面构图的结构，改变画面构图的形式，改变画面中叙事的重点，改变画面构图中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。•摄影师对画面运动的处理方法，既要把握住每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又把握住一连串运动构图的内在联系。电视摄影画面构图的特点2．电视画面构图效果要有整体性•完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的画面构图组合形式，一个镜头段落也可能是由一系列镜头构图结构组成。•每一个镜头画面构图应具有一种承上启下、前后连贯的关系，每一个构图结构与构图形式都既是上一个镜头画面的继续，又是下一个镜画面的铺垫。电视镜头构图的特殊性，就要求电视画面构图要有一种延续和发展的关系。•在拍摄中，不但要求一个镜头画面构图的相对完整，而且还要求这一场戏，或者是整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性，这一点是很重要的。有的摄影师只考虑单幅画面的构图，而忽略了整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后的整体性。因此，要求在拍摄设计镜头时，对画面就要有一个总体构思，总体风格要统一的要求。电视摄影画面构图的特点3电视画面的时空限制性•电视与电影一样同是时间和空间的艺术，我们统称的影视画面是造型艺术，一方面画面造型形象与信息传递要受到时间的限制，另一方面由于画面景别、构图形式、画面负载信息量等限制，对在一定时间内的欣赏会有影响。所以，画面构图是在有限空间(画面幅面)中展示现实的无限空间，而这种展示是受观众的观赏时间制约。由于受有限观赏时间的制约，则要求我们在设计画面构图时和拍摄画面构图时要力求简洁、明确，具有视觉美点，使观众看画面时一目了然，从构图形式能迅速进入到构图的实质。•能在最少的时间内(观看)表达出最多的视觉信息，给观众最多的视觉内容感受，你就达到了画面构图的目的。电视摄影画面构图的特点•4.画面的多角度、多视点•电影电视与绘画、照相相比，其优势在于电影电视可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的造型关系，而不是单一视点的平面表达和单一的表达。•由于立体空间的三维关系，使得摄像机可以在表现被摄体时不断地变化距离（景别）、方向、高度，从而丰富了画面构图的多种组合形式，丰富了画面构图的多样视觉效果。•正如我们前面讲到的，实质上构图的另外一个定义就是拍摄角度。•因此我们可以这样说：构图＝角度。•总之，电视画面构图的多角度，本身就丰富了构图的形式,构图是找出来的，不是摆出来的。找到了(有了)好的角度，就有了好的画面构图。电视摄影画面构图的特点•5．电视画幅比例的固定性•电视画面的画幅比例是3∶4或16∶9。•也就是说无论被摄体是什么样的规模和空间关系，都要用一种相对固定的画面构图画幅样式去表现。在构图的画幅比例上，电视画面的画幅比例没有绘画和图片摄影那样随心所欲。这就造成在拍摄中，增加了构图组合和构图结构的难度。•对于电视画幅的局限性，我们要学会调动多种造型手段，突出被摄主体，例如采用对比、虚实等手段来强化突出被摄主体。•由于电视画面的构图都是横幅式，因此构图之间的根本差异主要在画面的景别上。电视摄影画面构图的特点6．处理电视画面构图必需在现场性完成（动画不用动画制作，漫画，游戏需要收集素材，资料）画面构图从语言时态上分析，电视画面构图永远是现在进行时。被摄主体的安排、组织、调度的改变，只能是在镜头前的现场去完成。•电视画面的构图，不可能像绘画那样可以修改或者重画，这是由物质材料的美学特性所决定的。这样，就要求导演和摄影师在拍摄之前，对有关构图风格、构图形式、幅式比例及许多具体细节问题，要有一个明确的设计要求，做到细中再细。拍摄时，只是在现场实施、调整、修改就可以了。•虽然拍摄时需要灵感，需要冲动，需要激情，但更需要事前对每一个画面构图的理性设计，对每一个镜头画面构图处理都应依据总的创作构思来完成。电视摄影画面构图的特点•作业•构图有哪些特点？•举出自己喜欢的电影，说明电影的特点。第三节画面构图视觉元素分析•一：处理好画面的主体。•1．画面的主体。2．处理好画面的视觉中心。3．几何中心。4．被摄主体在画面中的位置•二：处理好地平线在画面中的位置。•1．地平线处在画幅的上方。2：把地平线处理在画幅的下方•三：处理好环境、背景的关系。•四：处理好画面的前景。•五：画面中的白（黑）是意境与联想的条件。画面构图视觉元素分析•一：处理好画面的主体•1．画面的主体•所谓画面的主体就是在一幅画面中主要表现的对象，这些对象可以人也可以是物，它在画面结构中起主导作用。•主体在画面中的作用如果从主题来讲，它是画面表达内容的中心；从构图来讲，它是画面结构的中心；从观众视觉心理角度来讲，它是画面的趣味中心，是引导观众欣赏画面的兴趣所在。•表达内容的中心、画面结构的中心、画面的趣味中心、这三者不能截然分开，但又有所侧重。突出主体的方法很多，绘画、照相图片构图在这方面的规律，对我们都有用，都可以学习和借鉴。一：处理好画面的主体•2．处理好画面的视觉中心•在绘画里，突出主体的基本方法就是，把主体放在画面视觉中心位置上。人们发现在这个位置上，主体不仅容易被眼睛觉察，而且视觉上也感到舒适。也就是说画面构图均衡，主体鲜明、突出。•为什么?是因为视觉中心是处在画面黄金分割点上。在文艺复兴时期，伟大的艺术家、科学家和军事家达·芬奇，在研究米开朗基罗雕塑的人体为什么那样美时，发现奥妙之处就是按着同一个比例结构人体，这样的人体最美。这就是黄金分割率：即将一个线段分成两个部分，其大段与小段之比等于整体与大段之比。见图6—1。•图6—1黄金分割式构图示意图一：处理好画面的主体•在文艺复兴时期黄金分割率普遍的运用在造型艺术领域，特别是建筑艺术。后来科学家发现在自然界也普遍的存在着黄金分割率，黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效。•黄金分割率在构图上的运用是：在肖像画里，即人物视线前方要大于后方，下方要大于上方。在全景画面里有几种寻找视觉中心的方法。常用对角线方法：先任意选择两个角，画一条对角线，然后再从另外两个角，向该线做垂直线可以得到两个交点，同样方法还可以得到另外两个点，见•图6—2A。在中国古代绘画里也发现这个规律，我们称为九宫格，即将画面横向和纵向各分成三等份，这样就得到四个交点。见图6—2B。•图6—2A图6—2B九宫格一：处理好画面的主体•在一幅画面里存在四个点，每个点都可能成为视觉中心。但是一幅画面只能存在一个中心。要根据不同情况使用，这些规律在一般的构图书籍中都有论述，在这里就不再多述。•在传统的影视画面构图中，对主体的处理要遵守视觉中心的规律。一：处理好画面的主体•3．几何中心•画面的几何中心即画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点(见图6—3)。•这个点的位置居于画面中央，是不以人的主观意志和感觉而定的客观中心点。•主体在几何中心点的位置，能使视线集中，画面产生对称称、均衡、庄重形式感强。一：处理好画面的主体•我们从景别、角度的区别来分析：•全景系列景别：如果把人物、主体、水平线垂直线等处理在几何中心上，会使画面产生呆板与分割，缺少活泼与统一感；但也不尽然，根据特殊内容进行不同处理，并注意其结构的变化，也会产生不同凡响的效果。•近景系列景别：如果将人物、景物处理在几何中心略靠上边一点，会使画面多几分庄重和形式感，或者是用来表现一种宗教意义。由于主体的位置居中，会使视觉上更强调、更集中。•全景系列景别和近景系列景别的这种构图上的不同，完全是•景别作用对几何中心的影响造成的。一：处理好画面的主体•4．被摄主体在画面中的位置•如何安排主体并把它放在一个恰当的位置上，可以说没有一个固定的格式。主题思想不同，要求也不同；构图立意不同，对主体的安排也不同。但只要达到最终目的——主题思想的完美表达，便是理想的安排主体的形式。•主体安排在画面上的什么位置，代表着摄影者的审美观点和独特的“眼力”。只要能够吸引观众的主要或全部注意力，使他们把视线集中到画面主体身上来，就达到了妥善安排主体的目的，就是把主体安排到了最佳的位置。•除我们前面讲到的“井字”构图法或“九宫式”构图法，还是把被摄主体放置在画面线条的会聚点上，即几何中心构图法外，还可以用垂线把画面分成三等份，而把主体放置在其中一条垂直线或接近垂直线的位置上(