欧洲文艺复兴时期

•欧洲文艺复兴时期文艺复兴:公元14世纪到16世纪,以意大利为中心而开始的古希腊、古罗马文化的复兴运动。•文艺复兴的核心：肯定人性和人道,要求把人们从宗教的束缚中解放出来,•使欧洲文明开始从中古时代以”神”为中心的思想中解脱出来,转而研究以•”人”为中心的古代文化,倡导认识自然,热衷科学,造福人生,并促进了近代•文明的萌芽.文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。最流行的一种装饰手法叫“法莱斯珂”---墙壁上挂满了壁毯都在教堂和宫殿留下了他们的旷世之作。都可以说是室内装饰壁画，既是文艺复兴时期室内装饰的典型作品，又是世界艺术室库的珍品。文艺复兴三杰:如达·芬奇的《最后的晚餐》米开朗基罗的《最后的审判》拉斐尔的《雅典学院》欧洲文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性的文化特征。这个时期文化艺术的中心从宫殿移向民众，具有使古典样式再生和充实的意义。文艺复兴开始于14世纪的意大利。15—16世纪时进入繁盛时期，又在欧洲各国逐步形成各自独特的样式。意大利文艺复兴时期的家具多不露结构部件，而强调表面雕饰，多运用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效果；法国文艺复兴时期的室内和家具木雕饰技艺精湛为其主要的装饰手法；英国的文艺复兴样式可见哥特式的特征，室内工艺占据了主要位置。文艺复兴时期，家具的特点：雕饰图案：主要表现在扭索（麻花纹）、蛋形、短矛、串珠线脚及叶饰、花饰等。装饰题材：宗教、历史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。镶嵌用材：早期是骨、象牙和色泽不一的木料，盛行期发展到用抛光的大理石、玛瑙、玳瑁和金银等珍贵材料镶嵌成有阿拉伯风格的花饰。特点：对称形。蒙面料：采用染有鲜艳色彩的皮革。•家具的形式:•意大利的大箱子意大利的家俱很有特色，看他们箱柜不是方方正正的，而是像一所房子，有檐板、柱子和台座等等，因为他们喜爱建筑。意大利文艺复兴时期最著名、最精致的家具是一种意大利式的大箱子，这是传统的婚礼箱。最华丽的一些箱子来自佛罗伦萨的工坊。到15世纪开始的时候，佛罗伦萨像大多数城市一样，被极少数富有并有影响力的家庭控制着；婚礼是这种大家庭展示其财力的时候，装饰豪华的大箱子在这个仪式中起到了重要的显示地位的作用。婚礼通常要求有两个(一对)大箱子，并标有通婚家庭的盾徽，新娘和新郎家的盾徽各在一只大箱子上。装满了新娘陪嫁物品的大箱子穿过街道运到了新郎的宅邸里，由于它们担当了如此重要的公开角色，因此大箱子的设计总是尽可能地华丽，以示气派。婚礼箱从装饰上看，早期的大箱子只是用绘画嵌板作装饰，由当时不耻于将才能发挥在家具装饰上的有名的画家进行绘画装饰。15世纪的画家和雕刻家还未获取一定的社会地位，一个世纪后也许他们会认为这样的工作是有损于他们的名声的。很多有名的画家都曾为大箱子画过画。绘画主题有多种：基督教徒生活场景或者古典神话(如皮埃罗·底科斯莫的“普罗米修斯之死”)战斗场面，竞赛、胜利占领以及表现自然力、季节和德行的寓言等。绘画嵌板作装饰许多这样的新式箱子均模仿古典的石棺——形式和装饰上均为古典风格。在这种优雅的、更美观的式样中可以看到矮衣柜的雏形。在一个宅邸里，会有其他许多普通的箱子，它们排列在墙边，也放在传统的床脚位置，用于储藏亚麻、衣服和家居用品，它们同时又是方便的座椅。
仿古典的石棺椅式箱是大箱子的发展。它在原有的大箱上增加了木靠背和扶手，使箱座变成了原始的沙发。这一贵重的家具传统上是放置在门厅；有一个武装门卫看守着，它装载着主人最宝贵的财富，因此成为主人财富和地位的象征。它是17世纪最早的沙发。椅式箱椅子的种类变得繁多起来。在较大的房屋里，有靠背和圆形把手的带垫扶手椅非常普及。轻的、易于搬动的椅子流行开来。可折叠的x型椅子从中世纪一直保存下来，现在它更以优雅和均衡形式出现在人们生活之中，这种椅子在意大利被称为萨瓦纳罗拉(Savanarola)和但丁(Dante)椅，在德国则称为路德椅。16世纪末出现了另一种称为搁脚凳的短木椅，是一种可移动的轻便椅子。它的风格有独创性，直立深雕刻靠背，尽管设计富丽而有特色，但毫无舒适性可言，这种椅很显然是与非常豪华的桌子相配套的。这种桌子与古代罗马的桌子式样非常相似，在当时它是件时髦品。刻着动物或宗教图案的桌腿，富有动感的结构。床的基本形式还是沿用15世纪的，它仍然由一个木框架和四个立柱组成，框架的四个角支撑着罩篷，布帘便从罩篷上垂挂下来。昂贵的织物直到16世纪中叶都是床的主要装饰物，床本身的结构这时也日益变得华丽起来。当时的文明社会中推崇躺在床上接待宾客的习惯，因而导致了床本身的华丽装饰。法国宫廷生活是围绕着国王的床而不是他的御座进行的。床柱变得出奇的精致，要么被雕刻成女像或者萨宾胸像，靠头板成为有重要特点的部分，装饰着精致的雕刻。床:到了16世纪中期，有种多斯加床流行起来，特别是在佛罗伦萨人中盛行。它有一块精雕细刻和镀金的靠头板，四个顶端饰有古典瓶子的旋转木柱。多斯加床法国人的生活讲究、奢侈，所以，法国的家俱就不像意大利的那么简单。举例来说吧，碗橱是家俱中最不需要装饰的一种，因为它总是被摆在客人们不去的橱房里，但巴黎的碗橱却比意大利的装饰橱还要豪华。虽然它也是两个门的结构，但橱面上的图案、雕像却纷繁复杂，尤其是稍后一些的大碗橱甚至镶嵌了很多的大理石块，贴了金块，看起来华贵而精巧。文艺复兴时期，最单纯而明快的家俱就是英国的家俱，它与法国的截然相反。即使是女王伊莉莎白的床也是很简明而厚实的。当时的碗橱更是纯粹的直线造型。法国人说英国人太讲实惠，英国人说法国人太奢靡、浮华。16世纪后期的衣柜上显得更加华丽。垂直线由长方柱或雕刻人形组成，上半部的顶层常饰有一个裂开的三角顶，中间嵌有一个图形雕饰。这种橱柜是一种高度复杂化的餐具柜——在16世纪时候的法国和意大利都不太多。这样非常漂亮的家具突出地置放于房子的中间。在这一世纪的早期，它的上部分是封闭式的，有两个或者更多的门，饰以雕刻的植物花环装饰图案，通常在下面有两个抽屉。整个柜子用柱子或封闭的带门底座支撑。橱柜: