文学意象

第九讲文学意象主讲：黄春玲1、卡夫卡《变形记》中主人翁格里高利变成大甲虫后在行动上有什么特点？2、格里高利变成甲壳虫后遭遇了什么？3、作者为什么要把他设定为大甲虫？为什么不是会飞的蝴蝶或飞蛾之类的昆虫？讨论：变形后的格里高利：有厚厚的甲壳和无数条细小的脚，只能爬行，行动不便，失去了独立生活的能力，成为寄生虫。格里高利背负的生活重担封闭的精神状态受限的困境《变形记》中的“大甲虫”分析甲壳细小的脚造成格里高利困境的原因：资本主义制度下的异化环境格里高里的变形代表着人类在现代社会中的异化。格里高利变成的“大甲虫”既不是真正的甲壳虫，也不是人类，它代表着异化环境中人类没有归属的困境。《变形记》中的“大甲虫”分析蝴蝶：自由《梁山伯与祝英台》中的“蝴蝶”双飞鸟：自由、爱情《孔雀东南飞》“红白的一圈花”：希望与祝福鲁迅《药》西湖七月半，一无可看，只可看看七月半之人。看七月半之人，以五类看之。其一，楼船箫鼓，峨冠盛装，灯火优傒，声光相乱，名为看月而实不见月者，看之；其一，亦船亦楼，名娃闺秀，携及童娈，笑啼杂之，还坐露台，左右盼望，身在月下而实不看月者，看之；其一，亦船亦声歌，名妓闲僧，浅斟低唱，弱管轻丝，竹肉相发，亦在月下，亦看月，而欲人看其看月者，看之；其一，不舟不车，不衫不帻，酒醉饭饱，呼群三五，跻入人丛，昭庆、断桥，嘄呼嘈杂，装假醉，唱无腔曲，月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而实无一看者，看之；其一，小船轻幌，净几煖炉，茶铛旋煮，素瓷静递，好友佳人，邀月同坐，或匿影树下，或逃嚣里湖，看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者，看之。《西湖七月半》节选（张岱）“月”的象征意义以上文学作品中的形象都有一个共同特点，你能总结一下吗？讨论1、意象：表意之象，表达某种观念的形象。“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。”（《周易.系辞》）2、文学意象：特殊的表意性艺术形象。一、观念意象及其高级形态审美意象审美意象：表现审美理想充分的意象。（一）审美意象的本质特征：哲理性《变形记》格里高利变成大甲虫：表达了关于人性异化的哲理思考。（二）审美意象的表现特征：象征性《西湖七月半》“月”：象征某种清雅的格调。二、审美意象的基本特征（三）审美意象的形象特征：荒诞性什么是荒诞？（1）形象上的荒诞性：变形、不合常理（2）生活情理上的荒诞性审美意象的基本特征意象本质上是以表达哲理为目的的“表意之象”，所以它的创作思维过程是从抽象到具象的。举例：卡夫卡对甲虫的选择与改造（四）审美意象的思维特征：抽象思维的直接参与《药》中的人血馒头与夏瑜坟上的花环《登乐游原》中的夕阳（五）审美意象的鉴赏特征：求解性与多义性1、寓言式意象：通过一则故事暗示一种哲理或观念，即通过有情节的整体形象系统来实现某种观念的表达。《刻舟求剑》、《揠苗助长》、《秃头歌女》2、符号式意象：不具有情节性的整体意象和单个意象。（1）抽象型：在建筑、雕塑、绘画等视觉艺术中较多；（2）具象型：由自然物体的变形、夸张和拼接组合而成。三、审美意象的分类