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TranslationofLiteraryWorksI.GeneralIntroductiontoliterarytranslationII.Novels，Prose,DramasI.PoetryII.AnalysisandappreciationI.GeneralIntroductiontoliterarytranslation文学文体涉及面广，包括小说、散文、戏剧、诗歌、影视文学等。文学文本体现了语言的艺术性，更侧重于语言的形象性，用来指称、说明或表达一定的感情，说明作者或者人物的态度和语气，强调文字符号本身的意义或词语的声音象征，用以抒发或寄托情感，以特殊的语言审美创造活动为读者带来审美的愉悦和享受。文学作品不同于应用文、科技文献。应用文体、科技文体为实用性的体裁，有其明确的目的和具体的用途，而文学作品不拘一格，很难限于某一特殊的目的和用途。翻译不同文体要不同的侧重。如翻译小说时要注意语境的传译、人物描绘的传译、总体风格的传译和写作技巧的传译等。翻译散文时必须注意译文的笔调适合原文的庄重的风格等。翻译诗歌则要注意形式、节奏、声韵等的对等。１．形象２．抒情３．含蓄４．幽默５．讽刺性６．象征性写景，写人，写心，写情，写物，写事，渲染气氛；塑造形象；分析心理；呼唤人性；树立象征；制造悬念。文学作品的特点与风格：小说的翻译II.Novels，Prose,Dramas小说反映的是广阔的社会现实，因此翻译英语小说首先必须有着宽广的知识面，有着较为丰富的英语民族与国家的社会文化知识，如历史、地理、文学艺术、政治、宗教、体育、风土民情等等，这对于我们准确理解原著起着十分重要的作用。译者必须具备一定的文学鉴赏力译者必须对译入语驾轻就熟，有较高的母语表达能力，既要能对译出语意会，又要能用译入语言传。他应在遣词造句上下功夫，正确运用翻译技巧，避免使用过于欧化的句式以保证行文的连贯流畅。译者还应深入分析原作的语言风格（如是正式的还是非正式的，是高雅的还是粗俗的，是口语化的还是书卷气十足的等）。最后还要提一下形象思维能力和想象能力，这两种能力的强弱会直接影响到译者对原文的理解和汉语表达。对译者的能力要求：“Ihatethewholehouse,continuedMissSharpinafury.IhopeImayneverseteyesonitagain.IwishitwereinthebottomoftheThames,Ido;andifMissPinkertonwerethere,Iwouldn'tpickherout,thatIwouldn't.OhowIshouldliketoseeherfloatinginthewateryonder,turbanandall,withhertrainstreamingafterher,andhernoselikethebeakofawherry.夏泼小姐狠狠地说道：我恨透了这整个儿的学校。但愿我一辈子也别再看见它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。倘若平克顿小姐掉在河里，我也不高兴捞她起来。我才不干呢!哈!我就爱看她在水里泡着，头上包着包头布，后面拖着个大裙子，鼻子像个小船似的浮在水面上。散文的翻译(一)散文语言的特点英语散文包括描述性散文、说明性散文、抒情性散文和说理性散文等，其文体一般可分正式散文体和非正式散文体两大类。正式散文采取客观的态度讨论问题，说理透彻，逻辑性强，结构严谨，用词讲究，风格凝重，作者常常在作品中表现出强烈的个性.II.Novels，Prose,Dramas（二）散文的翻译准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。譬如英国早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实见长，且有明显的口语化倾向。Readingmakethafullman,conferenceareadyman;andwritinganexactman.读书使人充实，讨论使人机智，笔记使人准确。II.Novels，Prose,Dramas散文翻译原则：•1、文气贯通,气韵生动•英国散文翻译家HilaireBelloc为文学散文翻译制定了6条原则，认为翻译的本质是异地之魂假借本地之躯的复活(theessenceoftranslatingistheresurrectionofanalienthinginanativebody),强调散文的翻译不能拘泥于原文之字句,要视段落或部分为整体。翻译要“以意译意(translateintentionbyintention)”,以意译意”与林语堂提倡的翻译要“翻译要遵循行文之心理”是高度一致的,这样可以摆脱原文字句的束缚,有利于发挥译入语的优势。•2、传神写照———“意,气,文”三位一体在散文翻译中,我们要想译得曲尽其妙,须得传神地摹写作者的气质神韵。须知“文章以气韵为主,气韵不足,虽有词藻,要非佳作(宋陈善《扪虱新话上》一)。”每一个作者有每一个的个性特点、气质精神,着手翻译之前,要先对作者进行深入的研究,把握其时代背景、人生经历、创作风格等,这样的翻译方能做到传神达意,否则,难免貌合神离•MyHeyne’sTibulluswasgraspedatsuchamoment.Itlayonthestalloftheoldbook-shopinGoodgeStreet——astallwherenowandthenonefoundanexcellentthingamongquantitiesofrubbish.•对照译文：我发现了海涅的诗集《狄巴拉斯》。它躺在乔治街一家旧书店的书架上，在那里人们总能从一堆无用的垃圾中挑出优秀作品来。•参考译文：那册海涅的《狄巴拉斯诗选》便得手于此种情势之下。它静卧于古畿大街一家旧书屋的书摊上，此书屋是一个可以沙里淘金的去处。•暗喻不译总有些许遗憾，沙较之于原文的rubbish更雅，更美文学翻译非文字翻译•讲求整体效果，即“神韵”。有些表面忠实的译文，失去了散文的文采，文雅，便失去了自身的价值，终究是失败的译文剧本的翻译II.Novels，Prose,Dramas剧本与小说、散文的最大不同在于前者通篇都是用对话写成的。它们之间的另一个差别是小说和散文通常是供人默读（当然也可以朗读），而剧本却是最终要诉诸声形的（当然也可以拿来默读）。II.Novels，Prose,Dramas译文还必须照顾到演员说话过程中的停顿。如Memoriesarewonderful…andthegoodones…sticktoyoulikeglue.（回忆是美好的…好的回忆……将伴你终身。）译者应尽量使用明白晓畅的文字来传达原文剧中人物的意趣，遇到习语典故，应尽量采用意译。NotJuno‘smantlefairerthanyourtresses之句，而其中的Juno其实就是希腊神话中众神之主的Zeus的高傲的王后Hera。Ⅲ.Poetry如果说翻译难的话，那么最难莫过于译诗了，尤其是格律诗，所以古今中外常有诗不可译的声音。其实，说诗不可译，主要是指诗味难译，诗的音韵美难译，并不是说诗歌不能翻译。再者，诗有不同的诗：有的明白畅晓，有的艰深晦涩，有的韵律严整，有的不受律法所限。译诗者也有水平高低之分、技艺优劣之别，所以更客观地讲，诗难译但并非不可译。诗歌的翻译Poetry诗歌是通过有节奏和韵律的语言来反映生活、抒发情感的一种特殊的文学体裁，属于韵文的范畴。英语诗歌有史诗、英雄双行诗、无韵诗、抒情诗、浪漫叙事诗、十四行诗等，汉英语言结构完全不同，诗的语言更为复杂，加上汉英诗都有自己的一套格律，所以在翻译时很难用中文既表达出英文诗的内容，又表达出英文诗的格律形式。诗歌Poetry关于英诗汉译一直存在较多的争论，大致有两种不同的一件，一种主张把英诗翻译成“中国诗”，另一种主张译诗应该连同原诗的形式一起一直过来，使它尽可能接近原作，其实，形式是由内容决定并为内容服务的，在翻译过程中应致力于为内容寻找最适合的形式和方法，恰如其分地传达原诗神韵的同时，尽可能地忠于原诗的形式。译诗的形式:观点不一Poetry形式上追求对原作的忠实并精确地反映原诗的风格与风貌；价值上尽量保留原始的意境美和音韵美，抑扬顿挫富有音韵节奏感、带有音乐美；巧借原诗的形式或思想进行翻译再创作，对原诗增加一些适当的解释，放弃表层对应，求得深层对应，力求语言精练明晰，富有诗意。译诗的标准技巧一：保留诗歌的节奏•英语格律诗的形式包括体裁、结构、节奏和韵式四个方面。节奏带来音乐美，加强了表达力，主要体现在音步上，而韵式又是格律的又一要素。•翻译时应注意中英诗歌的节奏区别：•中国古诗讲究平仄,富有节奏,英文没有平声、仄声之分，但有重读轻读音节之分，其节奏是通过重读音节与轻读音节表现出来的。一个重读音节与一个或两个轻读音节按一定的模式搭配起来，有规律地反复出现就是英文诗歌的节奏。诗歌赏析（一）ShallIcomparetheetoasummer’sday,Butthyeternalsummershallnotfade,Norlosepossessionofthatfairthouow’st,Norshalldeathbragthouwonder’stinhisshade,Whenineternallinestotimethougrow’st,Solongasmencanbreath,oreyescansee,Solonglivesthis,andthisgiveslifetothee.你永恒的夏天永不凋零，而且常把你的美艳保存；死神难夸你踏它的幽影，全因永恒的诗和你同春。天地间能有人鉴赏文采，这诗酒流传就叫你永在。对原诗的理解：原诗是十四行诗（sonnet），每行都为五音步，每音步两音节，最后两句是全诗的对偶句，对全诗进行总结对翻译的评论：就全诗的节奏形式而言，译文仔形式上与原诗较为接近，用词的变通也不背离原意，但是对原诗风格的把握不当。最后两句，没能将诗人含蓄、形象之处，表达出来。技巧二：保留诗歌的意象•一般来说，译者应忠实地讲原诗意象再现出来，而不应根据个人的喜好随意更改。但是在有些情况下，由于语言表达、文化传统以及欣赏习惯的不同，要做到一成不变地保留原诗意象也是非常困难的。所以在翻译得实践中，有时需要对意象进行灵活的调整。诗歌赏析（二）Thedaysareintheyellowleaf,Theflowersandfruitsoflovearegone,Theworm,thecanker,andthegrief——选自拜伦的“这一天我满三十六岁”【译文一】年华黄叶秋，花实空悠悠。多情徒自苦，残泪带愁留。【译文二】我的岁月似深秋的黄叶，爱情的香花甜果已凋残；只有蛀虫、病毒和灾孽，是我的财产。译文一与译文二的对比第一篇译文如果仅仅当中国诗来读，倒也朗朗上口，但以对照原诗，就发现它与拜伦的风格神韵相去甚远。且以中国旧体诗来翻译英诗，由于受字数、韵律和平仄的严格限制，往往难恰如其分地传达英诗的意义、意境和情调，诗中所出现的意象都没有在译文中出现。格调翻译得古、高，读起来让人反而想起了中国某朝某代。但译成古体诗也有例外，像白莽翻译裴多菲的诗“声生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”，虽是五绝，但是因为当时翻译得特定的历史背景，风靡一时。也有一说，白莽的译文只是对原作的改写，而非真正的翻译第二篇译文流畅，用明喻代替了原诗的暗喻。译文与原诗长短相当，也保留诗中的全体意象。但是读起来，不是特别地朗朗上口，略有瑕疵。Analysisandappreciation•Ofstudy•WhenyouareoldOfStudy•培根•王佐良译OfStudyStudiesservefordelight,forornament,andforability.论读书读书足以怡情,足以傅彩,足以长才。（翻译技巧1：conversion：名词—动词)王先生在翻译时,充分发挥了汉语的动词优势,即把英语中的一些名词和介词转换成汉语的动词或动词结构式。Theirchiefusefordelight,isinprivat