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空间构成埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。——老子维特拉家具博物馆萨伏伊别墅•33讲课\空间构成\49d5b682a5ff1498f703a6ad.jpg•立体构成中创造空间感的方法：1）创造紧张感：当两个或两个以上的形态要素配置在一起，其要素之间会产生关联并成为知觉的作用状态，这种作用状态，我们称之为“紧张感”。紧凑“紧张感”意味着一种内力的扩张。点的紧张感与点和点之间的位置有关线的紧张感与线的长度、粗细等有关角的紧张感与该角的大小及夹角两直线的长短有关，或通过夹角两直线的长短差异显示出其扩张和前进的不同。当两个物体分离布置时，紧张感是分离布置中的最佳距离，因此，我们也把能构成一个整体的最合适距离称为具有紧张感的布局。大于这个距离，会让人感觉松散、凌乱，小于这个距离，会让人感觉拥挤、堵塞。2）强化进深：进深指的是前后距离的大小。强化进深则是指在有限的深度内创造更大的进深。在立体构成中可以利用视觉经验来夸大深度，从而起到强化进深的效果。具体方法有：a、利用直线透视：同一物体在不同距离上投影在视网膜上的映象大小是不同的，距离远者较小，距离近者较大，在构成时可利用物体的不同大小来强化进深。b、迭插或遮挡：物体的相互遮挡是眼睛判断前后关系的重要依据。迭插或遮挡c、阴影和阴暗：在立体构成中，我们可以利用阴影的不同形状、其空间的定位以及与光源的距离直接衬托出物体的空间感。也就是说阴影可以围绕物体创造出三度空间。物体表面的阴暗则是使物体产生立体感的重要因素。d、结构极差：物体的结构是空间知觉的重要依据。粗细、宽窄的变化会引导视线做运动，从而产生更大的进深。e、异常透视和思维运动：多点透视可以引导视线作反复运动，从而造成不同距离感的复合，另外，若能将视平线及灭点遮挡起来，又会令人产生悬念，从而引导人的思维活动，把空间感从有限引向无限。光影与空间透视与空间创造进深3）创造空间流动感：流动空间也分为物理上的流动空间和心理上的流动空间两种。物理上的流动空间指的是空间因时间而产生变化，是一种运动的空间，它具有空间性和时间性两个特征，而且以时间性为主。（朝某个方向运动、发展，又称为“轨迹空间”，如钟摆摆动形成的空间。）创造物理的流动空间主要依靠造型物的运动来实现。心理上的流动空间指的是视线往复来回运动或造型引起思维想象所形成的运动的空间。创造心理的流动空间可以以形体作为诱导。4）创造场性：所谓场，是人知觉事物时所产生的一种心理上的虚运动，在立体构成中要增加作品的空间感，必须处理好造型物之间、造型物和场之间的关系。但由于场是心理力的虚运动，所以其大小是没有明确界限的，而且，由于场不是沿着形体表面等距离扩散，所以也没有具体的公式可以运算，只能作直观的判断，但可以根据以下条件来做判断的依据：a、内力运动变化的主要方向场性强。b、色彩中的艳度和明度都是比较高的色相，其场性也相对较强。c、肌理粗大、光影明确的形体场性较强。d、位置升高则其场性也随之增强。e、形体大的物体场性强。f、凸面和平面场性较强，凹面和拐角场性较弱。肌理与场感在立体构成实践中，形态所形成的场和场地有着一定的关系，两者需要协调一致，才会让人既不感到空荡又不感到拥塞。另外，造型物和场地之间的关系处理好了，还需要注意造型物之间的关系，各造型物之间既不能过度靠拢、接近，也不能完全割断、分离，各造型物之间应该是能构成一个既有联系又相对独立的协调的统一体。肌理与场感凹凸面与场性内力运动与场性空间形象•空间形象虽不是人们有意识注意的对象，但却时刻围绕着人，影响着人的精神和情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。在图中，两座建筑在（a）中相距甚远，相互之间所构成的空间是空虚的、消极的。若将二者拉近为（b）图所示，距离接近，并使一层部分退后，这时它们之间形成的空间就有了聚合性。站在两栋建筑之间的人就会感到空间成为图形，建筑变为背景。这里的空虚空间形象远比实体建筑更有积极意义。两建筑之间的空间力象•空间形象在城市规划的十字路口与广场设计中更发挥着巨大作用，在图中，（a）图所示仅是一个普通的十字路口，难以把握空间形象；（b）图则是由纵横两条道路相交切割而成的广场空间，看似远比（a）图聚合；（c）图则是在普通十字路口切去4个建筑物的角，构成了正八角形空间，则显得聚合了许多；（d）图所示，则是以十字路口中心点为圆心画圆，利用圆中曲线切去建筑物的角，则更能增强空间的聚合感；（e）图所示，作为广场而言，围合空间能使人更清晰地感受到空间形象。芦原义信氏将此类似角围合称为“凹角空间”。十字路口与广场的空间力象•空间形象可以影响建筑的内容。建筑平面图，基本由黑白两部分所构成，而最为重要的问题所在则是白的部分。黑的线条部分标明建筑材料构成的实体，白的部分则是实体围合构成的空间。白的部分作为易于聚合的空间，潜含着某种形象，在特殊情况下，还能向人们提供启示。图为勒.柯布西埃绘制的朗香教堂平面图。在此不能仅就平面图来探讨这一复杂的建筑物。当人们进入实际的建筑空间观看时，其室内空间出乎意料地像个长方形，具有良好的聚合效果。视错觉及其矫正错视，是空间形态受光、色、形等要素的综合影响，在人的视觉中所产生的错误感觉，亦即主观判断的意象与客观现实之间存在着不一致的现象。错视，不仅在人的心理与生理等领域，而且在艺术领域也是不容忽视的问题。•错视现象对比错视：空间形态之线形、色彩分别在两种对立情况下会产生对比错视。诸如大于小、长与短、黑与白、深与浅、曲与直等。远近错视：指所视形态近大远小和距离远近的错视。长短错觉水平垂直的长度错视：人的视觉运动左右方向比上下方向感觉其长度短，即同长度的水平与垂直线，垂直线感觉比水平线长。交叉错视：当一直线穿过厚度不一的物体时，会产生交叉错觉。斜率越大，位错越明显。当直线与干扰物成正交时，则会还原成一直线。若斜率相同，干扰物厚度变化时，厚度越小越接近，最后会趋于同意。蔡尔奈错视：指当一组相平行的直线，因受附加斜线或正交直线的影响，产生平行线的歪斜、弯曲、畸变现象。高低错觉长短错觉大小错觉蔡尔奈错视错觉通过不同的环形线分割，改变建筑外观形态的面积视感通过环形线色光带的装饰与分割，调整室内空间界面视感纵向分割的建筑形态，可调整加强视觉高度感通过横向窗的处理，调整形态视感日本筑波万国科技博览会住友馆空间构成原理•空间与限定由物体所包围限定的三次元空间，亦即能让人感知的形态空间。就形式而言，形态空间虽然借助物理实体所限定，但与立体构成之形态有着本质的区别。立体构成之形态是三次元的实体；形态空间则是三次元的虚体。•空间与张力空间识别的本质是人的运动意识的表现。视觉形象绝对不是对感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性的把握和理解，这种把握和理解已注入了具有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。因此，设计师所设计的形象，在视觉上应努力留给观众发挥想象的宽泛余地并附之以暗示、启发和诱导的因素。所谓形态空间，是指物理空间和心理空间。物理空间是物质所限定的空间，心理空间是内空体或空间体向四周的扩张，是无具体形象却能形成视觉张力的空间。穹形空间具有向心、内聚、收敛的力象感中间高四周低的天覆界定空间，具有沿着内空间纵向轴内聚并向上延续的力象感。•空间与时间空间与时间同属物质运动的存在形式。空间的存在是物质存在的广延性，时间的存在则使物质运动过程的持续性和顺序性，两者相辅相成。空间的经验是时间运动的结果。空间与时间的交感：A、视线的变动。设计师可根据预定的主要动线进行空间组织。空间设计中的抑扬、围隔都是利用时间的流动而创造感动性空间的手法。B、从固定位置看运动着的物体。C、时间的运动。即“景随时迁”的机会性变貌，致使人们与空间的相应关系也在不停地产生变化，创造出各种各样的“机会空间”。D、在时间中运动。“步移景异”•空间与光影A、光影与量感：量感是在明暗面的微妙变化中产生的，明与暗层次越丰富，空间量感的视觉化语言越充分。B、光影与空间感受：形态空间的视觉感受是由光的照射方位和光源色温、光照度等所决定的。•空间与功能空间不能脱离形体和功能，谈形体和功能就要谈空间，它们共生共融。1）功能对单一空间具有明确的规定性：量的规定性——要求空间具有合适的尺度和容量，并足以容纳人类和器物。形的规定性——要求空间具有适应需求的特定形态，以满足不同的使用空间。质的规定性——所围合的空间必须具备保护功能条件下的要求，以防止人类和器物受到其他因素的侵害。2）功能对多空间组合形式的界定：在进行建筑空间规划时，必须根据功能的内在联系来进行与之相适应的空间构成组合，并使每个空间的位置各得其所，发挥最大的效率。其主要构成组合形式有：A、在狭长的空间，以用于交通的甬道形式连接各单一空间的构成形式。（多见于学校、单身公寓、医院等）B、单元式构成，即以垂直交通构件——楼梯为中心进行空间组合。C、围绕广厅进行组合的空间构成形式（住宅空间的客厅、公共空间的大堂等）3）空间互相连通的组合形式串联式组合根据需要在大空间内灵活分割组合在大空间内按柱网格局分割组合以主空间为主，辅助空间环绕四周的空间形式•空间与结构形态空间必须依照材料性能和力学法则来构筑，使其具有良好的刚性。结构作为构筑空间的重要手段之一，即受限于功能又服务于审美。相比较而言，结构与功能的联系更为密切，不同的功能需要不同的结构来构筑不同的空间形态。梁柱结构框架结构1）墙、柱承重的梁板结构2）框架结构（墙倒屋不倒）北京西客站入口大挑梁结构英国伦敦第三空港大跨度结构剖视美国KIMBELL美术馆穹形结构3）大跨度结构4）悬挑结构（单面挑、双面挑、多面挑，常用于车站、空港、体育场等）拉伸结构巴黎拉德方斯大拱门5）其他结构（如用于高层建筑的剪力墙结构和井筒结构、帐篷结构、充气结构等等）结构上安置了一系列精选的循环利用的牛奶箱。在亭子的外层上，牛奶箱里种植了特殊的麦冬属遮荫植物。亭子的南侧，有些牛奶箱没有种植植物，而是作为光的入口，以使少量的光照进亭子下面的阴凉地带。由nArchitects用竹子做成的一个巨大的亭子结构，于2011年5月份完工，是一个有遮阴的会议和表演空间•台湾领导人在这里宣布Masadi艺术节正式开幕。设计包含十一个由新鲜切割的绿色竹子做成的拱形结构，它们共同形成两个环形结构，围绕一个空地展开。设计受到树龄和自然中不同的拱形结构的启发。•這件作品的概念，一是來自樹的年輪，二是來自碎形幾何，植物由最簡單單純的原則，不斷重覆延伸，可以發展出無窮盡且變化萬千的可能性。因此，穹隆拋物線狀的拱，可以無限衍生，在外圍不斷增加。三是因為台灣多元文化的啟發，每個穹隆象徵一個族群，象徵在地多元文化的共生。