搜索
微电影赏析与制作电影大全一、微电影简介：•微电影，即微型电影，又称微影。是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时放映”（30秒－300秒）、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（几千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片。•近两年来经历了由网络短片向微电影的过渡一、微电影简介：•内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。•吴彦祖主演的《一触即发》是历史上真正意义上的第一部广告微电影，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。•微电影自身特点决定了其平民化趋向。各种相机、DV、手机拍成了各种“小短片”，经过专业机构的制作提升，可称为微电影。剧本，又可称作脚本、剧作等，是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，是一部电影的蓝图和计划，是运用剧本元素（场景、情节、动作、对话等）进行叙事的创作过程。它还是戏剧演出的文学依据，是导演和演员进行二次创作的出发点。二、何为剧本？希德·菲尔德所言：一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一糟糕的剧本拍出一部很好的影片。二、何为剧本？1.剧本的产生•剧本大致出现在戏剧正式形成并成熟之际。•中国最早的剧本出现在唐代。•宋元戏文和杂剧剧本使剧本初具雏形。第一个较为完整的电影剧本则是1925发表在《东方杂志》上由洪深编写的《申屠氏》。中国最早剧本：展览中展出的一件1975年焉耆县锡克沁佛寺遗址出土焉耆文《弥勒会见记》剧本是唐代的遗物，共发现44页，皆两面书写焉耆语，此为其中一页。出土时重叠在一起，左端遭火焚烧而残损，此剧本是焉耆佛教大师圣月由印度语梵文改编成焉耆语的一部大型分幕剧作，据目前所知，是我国最早的剧本。2、剧本的分类常见的分类方式按应用范围划分按剧本题材划分喜剧悲剧历史剧家庭伦理剧惊悚剧话剧剧本电影剧本电视剧剧本小说剧本相声小品剧本二、何为剧本？常见的分类方式系列剧（如《聊斋》、《西游记》）电视短剧（15－30分钟）（《法制栏目剧》）连续剧（3至5集为短篇，6至20集为中篇，20集以上为长篇。）如《大染房》、《闯关东》《大宅门》情景剧（《武林外传》）3.按故事情节划分4.按故事长短划分二、何为剧本？分镜头剧本(导演工作台本)是导演在文学剧本的基础上，确定了拍摄场景之后，按自己对未来影片(电视剧)画面和场面调度的设想，写出的用于拍摄的台本。完成台本则是在影视剧制作完成之后，由场记根据已经定稿的影视剧，将其中的一切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等，完整地记录下来的台本形式。文学剧本是未来影片的基础和框架，它为影片提供了基本的故事情节和人物关系，明确了影片的主题、情节、人物性格和风格样式在影视剧的创作过程中，实际上存在三种不同的剧本：文学剧本、分镜头剧本(或导演工作台本)和完成台本。二、何为剧本？•电影剧本指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他或她的事情。•电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。即一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事它还包括对白和描述，而这些内容都将在它的戏剧性结构之中有所表现。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片。一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。•如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。把它抽象出来，那么它看起来就象下面这个图表，即电影剧本示例：3、电影剧本概况二、何为剧本？第一幕第二幕第三幕开端中段结尾Ａ────×─┼─———————×─┼─────Ｚ建置对抗结局第1～30页第30～90页第90～120页情节点Ⅰ情节点Ⅱ第25—27页第85—90页（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且把它转向另外一个方向，它把故事推向前进。）二、何为剧本？•好莱坞标准：一个电影120分钟，一分钟是一页剧本•120页剧本中，前10页是关键。•一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。•规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。二、何为剧本？•第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。•如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。一般大约十分钟左右。你应该及时地抓住你的读者。•你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。二、何为剧本？•第二幕是你故事的主体部分。•一般是在剧本的第30页至90页。•它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。•一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。二、何为剧本？•第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。•故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。•你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。•如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式二、何为剧本？第一幕第二幕第三幕开端中段结尾Ａ────×─┼─———————×─┼────Ｚ建置对抗结局第1～30页第30～90页第90～120页情节点Ⅰ情节点Ⅱ第25—27页第85—90页二、何为剧本？4、电影剧本的特点•一是因为电影是画面和声音相结合的艺术，因此写电影剧本的人必需掌握视听语言；•电影剧本的视觉造型性：•有声有色的活动画面，是电影的语言。•包括人物的视觉造型、场面的选择、环境气氛的渲染和掌握•使电影声音成为剧作的元素，包括人声、音响和音乐二、何为剧本？•二是因为电影是时间和空间相结合的艺术，因此写电影剧本的人必需具备电影的时空结构意识。•电影中的时空结构：时空顺序式结构（《一触即发》）、时空交错式结构（《末日来电》《父亲》）•时间效果的营造手法：利用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的变换等方式去表现时间。二、何为剧本？•另外，无论是视听结合，还是时空结合，又都离不开电影语言——蒙太奇，因此写电影剧本的人又必需具备蒙太奇思维的能力，即一种作用于视觉和听觉的构思。二、何为剧本？•蒙太奇是法语montage的译音，原义为构成装配，引申用在影视制作方面就是剪辑和组合的意思。•在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作进行构思，把这些不同镜头(画面)有机地，艺术地组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果，从而有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理解的片子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。•简单地说，蒙太奇就是电影艺术的表现方法。•把以下A，B，C镜头以不同的次序连接起来：•A.一个人在笑。•B.一把手枪直指着。•C.同一人脸上露出惊惧的表情。•改变一个场面中的镜头次序，就改变了一个场面的意义，收到完全不同的效果。•由此可见，使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新的意义，从而大大丰富影视艺术的表现力，增强影视艺术的感染力。二、何为剧本？三、选材与主题选材是决定作品成败的第一个关口。选材的重要法则之一，是尽量选择距离自己生活经验较近的题材。编剧不一定只能描写自己亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为创作的立足点。•电影剧作者注意那些能通过电影手段体现在银幕上的素材，其中包括形象的可视性、动作的运动性以及细节、节奏、色调等等因素。•要做到这一点，电影剧作者必须具有运用电影思维来选择素材的能力，知道哪些素材在银幕上将产生什么样的效果三、选材与主题1、什么是主题？取材之后你要选择一个表现主题。在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？主题：关于某人做了什么或遭遇什么的故事。主题必须十分明确、贯彻始终、毫不怀疑。。好的主题的一个重要的衡量标准是必须得到观众的认同，获得观众的共鸣，符合观众的审美观和价值观，另外，好的主题通常也必须符合社会主流的价值观。三、选材与主题2、寻找主题：可通过动作和人物，用寥寥数语说明主题，再对其进行形式和结构的扩展。动作即发生什么事；人物，即遇到这件事的人。从寻找一个动作和一个人物开始做起！报纸、新闻、身边的事件都可以成为你的主题。三、选材与主题3、扩展主题——形成主题焦点集中在人物身上，扩展故事线，突出细节。不断搜集素材——调查研究，从中可以知道自己要写什么。A如何进行调查研究？书报、采访、聊天、观察B调查研究的作用：调查研究会给你一些想法，使你对人物、情境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从而使你始终能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题。三、选材与主题•刘震云关于《一九四二》的调查研究，对原来计划主题的修正作用。•理查德·布鲁克斯在写《咬子弹》（BiteTheBullet）这个剧本之前，曾整整用了八个月时间进行调查研究，在这期间他没有在稿纸上写下一个字。•电影剧本《归家》的编剧所做的采访：二十多个越战伤残老兵的200多个小时的录音四、人物—剧作的核心•1、人物的核心地位：•好的剧本以人物的鲜明生动为主要特征•人物是主题的体现者，矛盾冲突要靠人物展开•情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用以人物为依据。•总之，剧本以创造人物（即人物性格）为核心，人物性格要符合逻辑。四、人物—剧作的核心2、人物的设置：主要人物、次要人物、群像主要人物（重要人物）的特点：一般是一个男、女主角。引人入胜，不落俗套，能产生强烈反应，在性格方面足以同其他人产生激烈冲突（即性格鲜明），既要把其作为“典型形象”来展开描绘，又不忽略独特的性格美。四、人物—剧作的核心•次要人物：给人以强烈印象，如冷若冰霜，蛮横无理、诡计多端、愤世嫉俗聪明能干等，也可以具有某种特别的容貌特征和怪癖、具有某种秘密等。•积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下去，揭示出某种生活的本质意义来。•次要人物可以有多个，在表达主题方面的作用仅次于主要人物。四、人物—剧作的核心3、塑造人物必备要点：人物的出场、发展与结局1）前10分钟，主要人物，故事的前提，故事的情境2）出场的类型：先主后宾：《保持通话》、《风声》先宾后主：《三傻大闹宝莱坞》《致青春》人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关。四、人物—剧作的核心3）人物与动作动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。需求（need），怎样达到目标？规定需要—设置障碍—产生冲突•4）故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等四、人物—剧作的核心•4、人物性格刻画•（1）设置问题，明确人物——传记式•从内在的生活开始。你的人物是男性还是女性？他有多大年纪？他住在什么地方？住在城市还是农村？然后——他出生在哪儿？他经历了一个什么样的童年生涯，是幸福的呢，还是不幸的？他与父母之间的关系如何？他又是个什么样的儿童，是个开朗、性格外向的孩子呢，还是个认真、性格内向的孩子？•一旦你以人物的传记方式确定了人物的内在生活，你就可以进入到故事的外在的部分了。•人物的外在的部分发生在电影剧本的开始到最后的淡出之间。四、人物—剧作的核心（2）人物性格刻画手法：动作描写、心理描写性格的艺术对比：从现实关系的横断面（即横向运动）上进行性格的艺术对比；从现实关系的纵剖面(即纵向运动)上进行性格的艺术对比。视觉中的人物：人物造型和环境（自然环境、社会环境）的关系。《金婚》的筒子楼——视觉中的环境以可见的方式展现人物即人物造型：外貌、衣着、脸部表情、形体动作、心理活动的外化