姜夔词研究

姜夔词研究生平简介姜夔（1155？——1221？），字尧章，鄱阳（今江西波阳）人。卜居浙江湖州苕溪的白石洞天附近，友人潘柽称他为白石道人。父：姜噩以诗文干谒名人显贵，结识：萧德藻、杨万里、范成大、尤袤、张镃、张鉴、辛弃疾等。向朝廷献《大乐议》、《琴瑟考古图》、《圣宋铙歌鼓吹十二章》宁宗嘉定十四年（1221）卒，葬于杭州钱塘门外的西马塍。现存词作84首词集名《白石道人歌曲》夏承焘《姜白石词编年笺校》词作内容（一）抒发羁旅愁思和身世之感的作品“清客”或“游士”的酸楚和凄凉杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”《玲珑四犯》（越中岁暮，闻箫鼓感怀）：“叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。扬州柳，垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。”词作内容（二）《淡黄柳》：“空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂。明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。”词前小序：“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纡客怀。”词作内容（三）感时伤世之词《扬州慢》（淮左名都）[清]陈廷焯：“‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城’数语，写兵燹后情景逼真；‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”（《白雨斋词话》卷二）陈匪石《宋词举》：“写被兵之地寂寞无人，鲍照之赋、杜陵之诗，亦不是过。”《永遇乐》（次稼轩北固楼词韵）[清]周济《宋四家词选序论》：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”词作内容（四）洒脱不羁的性格和清雅高洁的品格范成大“以为翰墨人品皆似晋宋之雅士”（周密《齐东野语》）[宋]陈郁《藏一话腴》：“白石道人姜尧章，气貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎。家无立锥，而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏，汗牛充栋，襟抱洒落，如晋宋间人。”仰慕晚唐诗人陆龟蒙（自号天随子）：“三生定是陆天随，又向吴淞作客归”（《除夜自石湖归苕溪》）、“沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生”（《三高祠》）词作内容（五）《点绛唇》（丁未冬过吴淞作）：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”第四桥：范成大《吴郡志》卷二十九：“松江水在水品第六，世传第四桥下水也。桥今名甘泉桥，好事者往往以小舟汲之。”《苏州府志》卷二十：“甘泉桥一名第四桥，以泉品居第四也。”[清]陈廷焯《白雨斋词话》：“白石长调之妙，冠绝南宋。短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：‘今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。’感时伤事，只用‘今何许’三字提倡，‘凭栏怀古’下，仅以‘残柳’五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处，令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。”词作内容（六）《湘月》（五湖旧约）、《惜红衣》（簟枕邀凉）、《念奴娇》（闹红一舸）——孤云野鹤般的个性特色[清]陈廷焯《白雨斋词话》：“气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至”，“词格之高，无过白石。”王国维：“有格而无情”，“无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。”（《人间词话》）合肥姐妹《解连环》：“大乔能拨春风，小乔妙移筝。”“柳淡黄”、“柳嫩绿”词作内容（七）《踏莎行》：“燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”苏轼：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”《列子·黄帝》：“黄帝昼寝而梦游于华胥之国。”顾夐《诉衷情》：“换我心，为你心，始知相忆深。”《荷叶杯》：“忍教成病忆佳期，知么知，知么知。”离魂故事：六朝志怪小说《庞阿》——唐传奇陈玄祐《离魂记》——元朝郑光祖《倩女离魂》——清朝蒲松龄《聊斋志异·阿宝》王国维：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。’”（《人间词话》）词作内容（八）《鹧鸪天》：“肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”红莲：指元宵灯节的花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲、满城开遍。”咏物词《暗香》、《疏影》《垂虹桥》：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”词作内容（九）[清]刘熙载《艺概》卷四：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？”词作内容（十）何逊《咏春风诗》：“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响馀声。”《咏早梅诗》：“衔霜当路发，映雪拟寒开。”“应知早飘落，故逐上春来。”杜甫《和裴迪》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”《荆州记》：“吴陆凯与范晔善，自江南寄梅花与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”艺术特征（一）清空[宋]张炎《词源》：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”[清]沈祥龙《论词随笔》：“词宜清空。……清者，不杂尘埃之谓；空者，不着色相之谓。清则丽，空则灵，‘如月之曙，如气之秋’，表圣品诗，可移之词。”郑文焯：“所贵清空者，曰骨气而已。其实经史百家，悉在熔炼中，而出以高淡，故能骚雅，渊渊乎文有其质。”（《郑大鹤先生论词手简·三》）艺术特征（二）字法：深加锻炼，字字敲打得响，语言风格清刚瘦硬，不媚艳，不熟滥。其《琵琶仙》、《淡黄柳》、《长亭怨慢》诸词，叙写男女柔情，不用华丽秾密之藻汇，而出之以淡雅疏宕的语句，富有冲淡秀洁之妙。《长亭怨慢》：“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。”艺术特征（三）词前小序：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！’此语予深爱之。”[清]陈廷焯《白雨斋词话》：“白石诸词，惟此数语最沉痛迫烈。”何逊《日夕望江山寄鱼司马》：“日夕望高城，耿耿青云外。”[唐]欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》：“高城已不见，况复城中人。”[宋]秦观《满庭芳》：“高城望断，灯火已黄昏。”范攄《云溪友议》：唐人韦皋游江夏，与婢女玉箫有情，约以少则五载，多则七载来娶，因留玉指环一枚。八年不至，玉箫绝食而死，以玉指环着于中指而葬。后韦晚年镇西川，得一歌姬，极类玉箫，而中指有肉环隐出，不异留别之玉环也。艺术特征（四）韦庄《菩萨蛮》：“残月出门时，美人和泪辞”、“劝我早归家，绿窗人似花。”[清]陈廷焯：“哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。缠绵沉着。”（《词则·大雅集》卷三）[清]郭麐《无声诗馆词序》：“姜、张祖骚人之遗，尽洗秾艳，而清空婉约之旨深。”沈祥龙《论词随笔》：“试观白石词，何尝有一语涉于嫣媚。”陈廷焯：“琢句炼字，归于纯雅。不独冠绝南宋，直欲度越千古。”（《词坛丛话》）艺术特征（五）句法：借鉴江西诗法来填词，句中意象疏宕明丽，自有清气往来，超脱闲逸。《念奴娇》：“闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。”“三十六陂”：王安石《题西太乙宫壁》：“杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南。”“水佩风裳”：李贺《苏小小歌》：“风为裳，水为佩。”艺术特征（六）[清]陈廷焯《云韶集》：“炼字炼句，炼意炼骨，归于醇雅，真词中集大成者”先著《词洁》：“生香真色”；冯煦《蒿庵论词》：“超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之所至，神韵俱到。”特别善于用“冷”字进行通感：“淮南皓月冷千山”、“香冷入瑶席”、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”、“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，“十亩梅花作雪花，冷香下携手多时”（《莺声绕红梅》）、“冷红叶叶下塘秋”（《忆王孙》）、“冷云远浦，倩谁唤玉妃起舞”（《清波引》）、“月上汀洲冷”（《湘月》）、“重见冷枫红舞”（《法曲献仙音》）等等——姜夔词独特的语言特色，幽冷清雅的艺术个性。艺术特征（七）章法结构：以健笔写柔情，布局疏宕，用虚字呼唤，提顿勾勒，衔接词意，使“句句自活”，一气呵成，具有气体超妙、仙气灵动之感。[清]陈廷焯：“如白云在空，随风变灭。”（《白雨斋词话》卷二）戈载：“白石之词，清气盘空，如野云孤飞，去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”（《七家词选》）沈泽棠《忏庵词话》：“白石词，初看如花中没骨，无钩勒可寻，而蛛丝马迹，呼唤灵通，又时于深造得之。”艺术特征（八）意境创造：格调高雅，超尘脱俗，情韵幽冷，孤芳自赏，于清词丽句之间透露出醇雅才士的洒脱人格。[清]郭麐：“姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。”（《灵芬馆词话》卷一）“白石老仙”、“藐姑冰雪”清空词境的形成：诗法的吸引，是“以诗入词”的一种实践。《白石道人诗说》一卷[清]谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二：“读其说诗诸则，有与长短句相通者。”艺术特征（九）姜夔擅长自度曲。17首词自注有工尺谱，是现存惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。姜夔词的创作受到周邦彦的影响，但是又能以江西派和晚唐派的诗风与传统的周、柳婉约词风相融合，善于以清峭瘦劲之笔，来表达缠绵婉转的情思，从而革新了周、柳词里绮靡软媚之病。[清]江春：“其诗初学西江，已而自出机杼，清婉拔俗，其绝句则骎骎乎半山矣。其词则一屏靡曼之习，清空精妙，夐绝前后。”（《序陆钟辉白石词刊本》）张文虎：“白石何尝不自清真出，特变其秾丽为淡远耳。”（《舒艺室杂著剩稿》）辛弃疾词的影响