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Thursday,January23,20201•对于20世纪90年代的中国文学：•悲观论者：文学为商品经济和欲望化时代的祭品，各种各样的炒作，各种价值混乱、华而不实的作家、作品、思潮、流派和文学现象——文学“堕落”的标志。•乐观论者：则把20世纪90年代视为中国文学走向自由、新生和成熟的起点，在他们眼中新生代作家的涌现、文学的无序、价值的多元以及“众声的喧哗”，也正是文学繁荣的表征。Thursday,January23,20202•《诱惑与困境》•——90年代中国文学的内在矛盾•吴义勤•总体上看，20世纪90年代的中国文学给人一种繁荣、多元而又华而不实的印象，但与80年代中国文学那种一往无前、坚定不移的气势相比，90年代的中国文学正在变得暧昧、犹疑、矛盾重重，它已经丧失了80年代中国文学那种坚定的自信心和方向感。而这恰恰就会造成90年代中国文学面孔的模糊与晦涩，也为准确理解和把握90年代文学的本质和真相制造了困难•（《理论学刊》2004年3期）Thursday,January23,20203•第三部分90年代的文学•第一章90年代文学概述•一、文学环境的变化：•（一）市场经济的全面展开并获得体制上的合法性，带来文学观念的巨大变化。•1992年，邓小平发表南巡讲话，文学体制改革。原则上，作家写出的作品，直接进入市场。•作品要靠广告、宣传推销。贾平凹《废都》的炒作如是。•作品即（产品）商品Thursday,January23,20204•90年代以来，文学观念的变化：•1、文学观念的“多元化”。•“一元”代表的是主流、意识形态以及文学的组织者、领导者、管理者对文学的期许。•“多元”则更多的是源于文学的内在冲动。文学作为一种个体性的精神创造活动，它本质上就是反对“统一”、反对束缚、反对“一元”的，所谓“百花齐放、百家争鸣”的“多元化”追求可以说体现的正是对作家的精神创造和文学内在规律的双重尊重。Thursday,January23,20205•环顾90年代文坛，我们目睹的确实是一幕幕丰富多彩的景象：新状态、新体验、女性写作、新都市、新现实主义、新生代、新人类、后先锋……各领风骚，带给我们一种热闹而新奇的刺激。•作家对于文学的态度也发生了根本的变化，文学工具论、文学神圣论、文学游戏论……等等是各有市场，甚至公开宣称“玩文学”的也大有人在。我们已听不到80年代那种“共名”的、宏大的时代之声。Thursday,January23,20206•文学似乎也早已丧失了“共同语言”，萦绕我们耳边的只是各种各样的“众声喧哗”和“南腔北腔”。•“多元化”局面的形成离不开内、外两方面的原因。从外部来讲得之于文学组织、监督、管理、制约方式的改变或转化以及显在的意识形态功能的减退或松驰；从内部来讲则源于作家主体个性意识、创造意识等“元”意识的真正觉醒。（结论，自己思考后得出）Thursday,January23,20207•2、对文学功能与价值认识的拓宽与深化。•文学的功能：指文学在社会生活中所起的各种作用。文学作为一种审美意识形态,是为满足社会的一定需要而存在的,在这种社会需要中，即包含着文学的种种功能。•左翼作家强调：文学为政治服务；强调文学对人民群众的启蒙教育作用。•重文学的社会功能。Thursday,January23,20208•90年代后，人们普遍认为，作为一种审美的意识形态，文学的最基本功能就是审美作用。文学的教育作用、认识作用都是以审美作用为前提的,它们不可能采取独立的方式存在,而只能寓于文学的审美功能之中。这种审美功能主要表现为文学作品的艺术感染力。作品通过对对象的艺术的描写，创造出完美的艺术形象，表现出作者丰富的感情、深邃的思想,从而给人一种赏心悦目的审美快感。Thursday,January23,20209•（二）知识分子“理想主义”色彩彻底破灭。•过去：生活的参与者，干涉者，殉道者，理想主义•90年代：在市场经济下，衡量一个人价值、地位的高低——“金钱”。•知识分子由过去的狂热、激情逐渐冷静下来，观照自己，正视现实。•一部分人看到了“金钱”的魔力，于是下海弄潮；一部分人则坚守清贫，苦中作乐；一部分人牢骚满腹，愤世嫉俗~~~~~Thursday,January23,202010•（三）不同的文化形态和文化立场的公开呈现。•1、主流文化：国家意识形态文化、官方文化、正统文化•2、知识分子文化：高雅文化•3、大众文化：流行文化、通俗文化•各种文化现象常常互相交叉、渗透。•在80年代，文学讨论的重点是“文学与政治”的关系；在90年代，文学讨论的重点是“文学与商业”的关系，“雅”与“俗”，“纯”文学与“通俗”文学的关系。Thursday,January23,202011•北京师范大学中文系童庆炳教授把文学放在主体与客体、个人与社会的两种关系中加以考察，对文学的性质和功能做了深入而全面的考察，运用系统论的方法，把文学分为三级性质：•一级性质：生命性、文化性、承继性、意识形态性、艺术性等五种。•二级性质：再现性、表现性、情感性、社会性、价值性、道德性、娱乐性、符号性等八种；然后，又由这八种派生出三十七种三级性质来，构成新的文学观念。Thursday,January23,202012•三级性质：诸如文学的社会性便派生出人性、民族性、人民性、阶级性、党性等九种性质，文学的情感性派生出体验性、宣泄性、补偿性、疏导性、感染性等五种性质，•文学的娱乐性派生出消闲性、调节性、自由性等三种性质，等等，•它体现了90年代对文学的一种新的认识和新的理论概括。Thursday,January23,202013•二、90年代三大板块的文学•文学观念的多元性必然导致文学创作的多样化。90年代的文坛，存在相互关联，相互依存然而又并行不悖的三种文学这就是：主旋律文学、通俗文学和作家文学。•1、政治性的主旋律文学：（官方文学、主流文学）•它产生于90年代初，其出发点是强调文学的宣传教育功能，要求文学服从于当下的政治需求。为改革开放服务。它偏重于“写什么”，有较强的政治性。Thursday,January23,202014•“五个一工程奖”等奖项的作品，诸如天津女作家柳溪描写抗日战争的长篇小说《战争启示录》；浙江女作家王旭峰写一个茶叶世家的长篇小说《南方有嘉木》；江苏女作家黄蓓佳的儿童题材小说《我要做个好孩子》；深圳中学生郁秀的自传体长篇小说《花季雨季》；江苏作家周梅森的长篇小说《人间正道》；山东身患残疾的女作家张海迪的散文集《生活的追问》等等。Thursday,January23,202015•张平描述反腐斗争的长篇小说《抉择》；周梅森作为《人间正道》、《天下财富》；范小青描写苏南乡镇企业在新的历史条件下的艰难处境与新机遇的长篇小说《百日阳光》等等。这些作品，从不同的角度扫描了中国历史上的斗争历程与改革开放后缤纷多彩的现实生活，或粗线条勾勒一个壮阔的社会斗争过程，或精心刻画某一个生活情景和心灵过程，莫不具有相当高的认识价值和审美价值。Thursday,January23,202016•2、大众性的通俗文学：•社会主义市场经济迅速发展，带来了一系列人文意识的变化。文学不再是国家利益（权力）的宣传工具，作为“一门行业”（如经济、教育），文学作品成为了一种特殊商品进入市场，人们在重视文学作品的社会效益的同时，开始重视它的市场效益，经济效益。将文学纳入企业的范畴来运作。•作家——工厂读者——市场•作品——产品•Thursday,January23,202017•读者市场••1、大众文化水平普遍不高——通俗化的作品•2、重视文学的娱乐功能——“看点”、“卖点”Thursday,January23,202018•90年代的大众通俗小说有三大特点：•（1）台湾文学中的通俗文学作品被更大规模地引进大陆。如金庸的新武侠小说，琼瑶的言情小说，梁凤仪的新财经小说，高阳的新历史小说等。•（2）公安题材创作成为通俗文学的一个重要组成部分。无论是纪实的，还是虚构的；无论是现实的，还是古代的，都拥有大量的读者。如《黑冰》，《刑警本色》，《少年包青天》等。Thursday,January23,202019•（3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得到大家的认同。•一部分过去从事纯文学的作家涉足通俗文学的创作，而通俗文学创作的作家也有了更高品位的审美追求，他们都做到了雅中有俗，俗中有雅。如刘心武。Thursday,January23,2020203、审美性的作家文学•这里的“作家文学”指的是那类可以更好的弘扬作家的艺术个性，并以艺术探索和审美性的艺术创作为其创作的重要追求的作家创作的文学。如陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖血记》，王安忆《长恨歌》，徐小斌《羽蛇》，藏族女作家央珍《无性别的神》，阿来的《尘埃落定》，陈染《一个人的战争》等。Thursday,January23,202021•三、90年代文学的两极分化发展•所谓文学的两极分化，指的是在同一时期，文学向两个相反的“极”发展，而这两个极既是反向运动，但同时又可以促成同向的并行发展以至互相交融，如雅文学和俗文学、功利与非功利、社会化和非社会化、写实与写意、纪实与虚构等，都是90年代文学发展中各种相对称得两极。Thursday,January23,202022•1、社会化和私人化：•文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家应该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属于人民，应该为改革开放事业服务。•文学的私人化：表现性，情感性，娱乐性等。文学创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消闲性，自由性等属于个人化的特点。•不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批有相当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。•社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一种景观。Thursday,January23,202023•2、写实和写意：•写实：贴近生活，以生活的原汁原味作为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏敏芝；•写意：不满足于贴近生活，照抄生活的原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺术想象，讲究神似而不注意形似，甚至于荒诞化。林白、陈染等人的小说。•写实与写意，与20世纪20年代的“客观写实”，“主观抒情”类似。Thursday,January23,202024•3、功利和非功利：•“功利”：注重文学的社会作用和政治影响。主旋律文学。•“非功利”：私人化写作以及各种以艺术探索为己任的作家文学。不大重视作品的社会作用，也不太讲究社会功利。Thursday,January23,202025•四、90年代的长篇小说•（一）90年代为什么会出现长篇热•从数量上看：80年代末90年代初，大概每年有三百多部长篇问世。1995年约700余部，1996年800余部，1997年逼近1000部，从数量上讲，在中国文坛少见。•从质量上看：1982—1991年的三届“茅盾文学奖”共有16部长篇获奖。1993年陕西几位作家推出了几部影响较大的长篇新作，评论界又把1993年称之为“长篇年”。Thursday,January23,202026•形成长篇热的原因？•1、经过80年代的积累（生活、艺术），一大批中青年作家渐渐成熟，转向长篇的创作。如陈忠实、贾品凹、刘震云、余华、林白、陈染等。•2、江泽民的提倡。1995年后，江泽民提出抓好文学创作中的三大件：“长篇小说”、“儿童文学”、“影视文学”的创作。•3、图书市场的制约和驱动。•4、读者对长篇的喜好。Thursday,January23,202027•（二）90年代长篇小说的风格：多元的艺术风格•1、现实主义、浪漫主义风格•1）“陕军”：陈忠实、贾平凹、路遥等•2）50年代的作家：王蒙、陆文夫、刘心武等•3）“知青作家”：张承志、王安忆、史铁生，铁凝等•2、西方现代派技巧•1）先锋小说：马原、洪峰、残雪、苏童、余华、莫言、格非等Thursday,January23,202028•2）新写实小说：刘震云、刘恒、池莉、方方•3）“晚生代”：陈染、林白、海男（它们的