律诗的平仄

律诗的平仄目录一、什么是律诗二、什么是平仄三、怎样识别字音古平仄√四、律诗为什么要讲平仄五、律诗是怎样讲平仄的√一、什么是律诗律诗是“格律诗”的简称，指在平仄等方面讲究格律的诗。律诗的含义有广义与狭义之分。其广义包括所有的格律诗，自然含绝句。其狭义只指八句的格律诗。有人说：绝句不是律诗。此说对吗？从律诗之狭义的角度来看，对。从其广义的角度来看，不对。二、什么是平仄平指平声，仄指仄声。平仄分为：古平仄、今平仄。古平仄：古代汉语的平声单独为一类，仍叫平声；上声、去声、入声合起来为一类，叫仄声。今平仄：普通话的阴平、阳平合为一类，叫平声；上声、去声合为一类，叫仄声。三、怎样识别字音古平仄1、按今平仄识别2、查《广韵》识别1、按今平仄识别⑴普通话为上声、去声的字音，现在为仄声，古代也为仄声，如“火、贵”。⑵普通话为阴平、阳平的字音，现在为平声，古代多数为平声，少数为仄声。如果古代为入声，那就为古仄声，如“黑、白”。否则，为古平声，如“花、苗”。⑶判断一个字音古代是否为入声，一读，二查：①用白话、客家话读，有塞音韵尾-b[p]、-d[t]、-ɡ[k]的，必为古入声，如“一、七、八、北、博、国、说、客”。②用白话、客家话读，有鼻音韵尾-m[m]、-n[n]、-nɡ[ŋ]的，必定不是古入声，如“三、林、阳、青”。③用普通话读，有鼻音韵尾-n[n]、-nɡ[ŋ]的，也必定不是古入声，如“云、兰、困、捧”。④查《现代汉语》教材上的《同韵字表》，上网查入声字表，查《广韵》。练习：按今平仄识别以下诗中每个字音的古平仄行宫元稹[唐]寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。―∣∣――――∣∣―∣――∣∣―∣∣――2、查《广韵》识别在《广韵》中，声调为平声的字音，古代为平声；声调为上声、去声、入声的字音，古代为仄声。四、律诗为什么要讲平仄1、能使诗的读音抑扬有致、和谐悦耳。平声扬，悠扬飘逸。仄声抑，婉转低回。平仄交错，跌宕起伏，能产生一种旋律美。2、能使诗的结构在声调方面章法明显、格式严谨。讲平仄就是讲规则，讲规则能增加难度，从而提高艺术水准，因为难能可贵。五、律诗是怎样讲平仄的（一）五言律诗怎样讲平仄（二）七言律诗怎样讲平仄（一）五言律诗怎样讲平仄１、每一句讲平仄２、整首诗讲平仄1、每一句讲平仄虽然具体的诗句千差万别，但五言律诗只有四种标准的平仄句式，因此，每一个诗句都是按四种标准的平仄句式中的某一种写出来的。四种标准的平仄句式是：A.平平仄仄平（平起平收式）B.平平平仄仄（平起仄收式）C.仄仄仄平平（仄起平收式）D.仄仄平平仄（仄起仄收式）这四种标准的平仄句式，可归纳为两种格式：三二格、二二一格。2、整首诗讲平仄五言律诗的整首诗的标准的平仄格式，是由四种标准的平仄句式按一定要求（押韵、对、黏）轮番组合而成的。押韵：⑴律诗一般押平声韵，即押韵的字是古平声字。⑵双句必须押韵，单句除第一句外皆不能押韵。⑶第一句并非“可押可不押”。若用“平平仄仄平”、“仄仄仄平平”的句式，必须押；若用“平平平仄仄”、“仄仄平平仄”的句式，则不能押。对：对立（相反）的意思，即同一联的出句（第一句）与对句（第二句）的第二个字的平仄必须相反。黏：黏合（相同）的意思，即上一联的对句（第二句）与紧接着的下一联的出句（第一句）的第二个字的平仄必须相同。押韵、对、黏如下（以八句为例）：①…●……△出句②…●……韵对句③…●………出句④…●……韵对句⑤…●………出句⑥…●……韵对句⑦…●………出句⑧…●……韵对句首联颔联颈联尾联对对对对黏黏黏四种标准的平仄句式按一定要求（押韵、对、黏）轮番组合，于是形成了整首诗的标准的平仄格式。轮番组合的原理是：首句四选一，其他二定一。轮番组合的过程如下：第一步，从四种标准的平仄句式中任选一种为第一句。如：选“平平仄仄平”为第一句。平平仄仄平⊙第二步，按一定要求接上第二句。第二句的平仄句式由两个条件决定（二定一）：A.对，即第二句的第二个字必须与第一句的第二个字平仄相反。B.押韵，即第二句的第五个字必须为平。在四种标准的平仄句式中，同时符合这两个条件的只有“仄仄仄平平”。平平仄仄平仄仄仄平平⊙第三步，按一定要求接上第三句。第三句的平仄句式也由两个条件决定（二定一）：A.黏，即第三句的第二个字必须与第二句的第二个字平仄相同。B.不押韵，即第三句的第五个字必须为仄。在四种标准的平仄句式中，同时符合这两个条件的只有“仄仄平平仄”。平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄⊙依此类推……平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平由于四种标准的平仄句式都可以作第一句，因此五言律诗整首诗的标准的平仄格式共有四种，且只有四种：第一种，首句平起平收式：平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平……第二种，首句平起仄收式：平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平……第三种，首句仄起平收式：仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平……第四种，首句仄起仄收式：仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平……练习：1、如果同一联的出句的标准平仄是“平平平仄仄”，那么它的对句的标准平仄应该是A.仄仄平平仄B.平平仄仄平C.平平平仄仄D.仄仄仄平平2、如果上一联的对句的标准平仄是“仄仄仄平平”，那么紧接着的下一联的出句的标准平仄应该是A.仄仄平平仄B.平平仄仄平C.平平平仄仄D.仄仄仄平平3、先写出下列各首诗的实际平仄，再确定其所依照的标准的平仄格式，最后指出哪些字音的平仄不合标准。塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。实际平仄∣∣――∣――∣∣―∣――∣∣―∣∣――∣∣――∣――∣∣―∣――∣∣∣∣∣――☺塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。实际平仄标准平仄∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣――∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣――♥塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。实际平仄标准平仄∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣――∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣――⊙登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。实际平仄∣―∣―∣―∣∣―――∣――∣――∣∣――――∣∣∣∣∣―――∣――∣――∣∣―⊙登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。实际平仄标准平仄∣―∣―∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣―――∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣――――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣―――∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―⊙登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。实际平仄标准平仄∣―∣―∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣―――∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣――――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣―――∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―⊙赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。实际平仄―――∣∣∣∣∣――∣∣―∣∣―――∣―∣――∣∣―∣∣――∣∣――∣――∣∣―⊙赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。实际平仄标准平仄―――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣――∣∣―∣∣∣∣――∣―――∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣――∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―⊙赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。实际平仄标准平仄―――∣∣―――∣∣∣∣∣――∣∣∣――∣∣―∣∣∣∣――∣―――∣―――∣∣―∣――∣∣―――∣∣―∣∣――∣∣∣――∣∣――∣∣∣――∣――∣∣―――∣∣―（二）七言律诗怎样讲平仄１、每一句讲平仄２、整首诗讲平仄1、每一句讲平仄和五言律诗一样，七言律诗也只有四种标准的平仄句式。七言律诗的四种标准的平仄句式，可理解为在五言律诗的四种标准的平仄句式的前面加字而形成。原来平字开头的，前面加“仄仄”；原来仄字开头的，前面加“平平”。如下：A.仄仄平平仄仄平B.仄仄平平平仄仄C.平平仄仄仄平平D.平平仄仄平平仄2、整首诗讲平仄七言律诗的整首诗的标准的平仄格式，既可理解为由四种标准的平仄句式按一定要求（押韵、对、黏）轮番组合而成，也可理解为在五言律诗的整首诗的标准的平仄格式的前面加字而成。也只有四种。此略。练习：先写出下面一首诗的实际平仄，再确定其所依照的标准的平仄格式，最后指出哪些字音的平仄不合标准。无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。实际平仄―∣――∣∣――――∣∣――――∣∣――∣∣∣――∣∣―∣∣∣――∣∣∣――∣∣――――∣∣――∣―∣――∣∣―⊙无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。实际平仄标准平仄―∣――∣∣―∣∣――∣∣――――∣∣――――∣∣∣――――∣∣――∣――∣∣――∣∣∣――∣∣―∣∣――∣∣―∣∣∣――∣∣∣∣―――∣∣∣――∣∣――――∣∣∣――――∣∣――∣――∣∣――∣―∣――∣∣―∣∣――∣∣―⊙无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。实际平仄标准平仄―∣――∣∣―∣∣――∣∣――――∣∣――――∣∣∣――――∣∣――∣――∣∣――∣∣∣――∣∣―∣∣――∣∣―∣∣∣――∣∣∣∣―――∣∣∣――∣∣――――∣∣∣――――∣∣――∣――∣∣――∣―∣――∣∣―∣∣――∣∣―补充：1、关于“一三五不论，二四六分明”这是一般情况，也有特殊情况：⑴有的二四六也不分明。如：“昔闻洞庭水”（∣―∣―∣）、“野火烧不尽”（∣∣―∣∣）的第四个字，“宫女如花满春殿”（―∣――∣―∣）的第六个字。⑵有几种句式的一三五也要论。“平平仄仄平”的第一个字、“仄仄平平仄仄平”的第三个字要论，否则“犯孤平”。“仄仄仄平平”的第三个字、“平平仄仄仄平平”的第五个字也要论，否则“犯三平”。“孤平”和“三平”也并非绝对不能犯，只要有“救”即可。2、关于“拗、救”在律诗中，用字不合标准平仄的现象叫“拗”。“拗”就是不顺、不合的意思。拗了之后一般可以救，也可不救，但“犯孤平”、“犯三平”时必救。“救”是挽救、弥补的意思。救的方式是继续拗，实际上是“错上加错”。救一般在本句中进行，也可以在上下句中进行。拗、救的顺序：可以是前面的字拗，后面的字救，也可以是后面的字拗，前面的字救。如：“夜吟应觉月光寒”（∣――∣∣――）“远方侵古道，晴翠接荒城”（∣――∣∣―∣∣――）“昔闻洞庭水”（∣―∣―∣）完