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中国电影史导言：百年电影欧美电影百年一，电影—放映机市场竞争的副产品时间：19世纪90年代主导者：（美）爱迪生（法）卢米埃尔欧美电影百年托马斯·爱迪生卢米埃尔兄弟欧美电影百年二、竞争中心的转移：放映——制作（欧洲）时间：20世纪初期（一战前）主导者：查尔斯·百代策略：『垂直整合』的雏形胶片——影棚——分销——影院（设备）（制作）（发行）（放映）欧美电影百年查尔斯·百代（1863-1957）欧美电影百年二、竞争中心的转移：放映——制作（美国）时间：20世纪初期（一战前）主导者：托马斯·爱迪生策略：“电影专利案”：电影专利公司建立上映制度确立：首轮放映、二轮放映影院业兴起：五分钱戏院欧美电影百年三、被爱迪生逼出的“好莱坞”时间：20世纪10-20年代事件：（欧洲）一战——电影业停滞（美国）反垄断法出台—爱迪生败诉大电影制片厂雏形出现策略：『垂直整合』（Verticalintegration)『包档订购』（Blockbooking)欧美电影百年四、欧美电影的巨大转向时间：20世纪30年代事件：（欧洲）“后一战时代”症候群经济大萧条法国诗意现实主义注重影像透视社会蕴含哲理虚构结构欧美电影百年四、欧美电影的巨大转向时间：20世纪30年代事件：（美国）大制片厂制度崛起好莱坞八大片厂垂直整合—明星制诞生（五大）米高梅华纳雷电华派拉蒙20世纪福克斯（三小）联美哥伦比亚环球欧美电影百年五、延续与转折时间：20世纪40-50年代事件：（欧洲）（二战与“后二战时代”症候群）现象：苏联社会主义现实主义（20C30-40）意大利新现实主义（20C40）法国新浪潮（20C50-60）欧美电影百年五、延续与转折时间：20世纪40-50年代（美国）事件1：派拉蒙案（1）1938年立案、1947年结案（2）罪名：垄断市场（3）判决：发行须以每部片为单位，每部片订立独立合约，必须每家戏院洽谈条件/五大片厂的制片、发行系统，必须与院线分割/戏院之间不得建立连锁关系/禁止原来垂直整合企业的股东继续控制分拆后的新公司欧美电影百年五、延续与转折时间：20世纪40-50年代（美国）事件2：独立制片人制度的确立导演地位下降联合制片——分析预算制片经理——掌控开支执行制片——联络场地等欧美电影百年六、欧洲艺术电影的神话时代背景：经济腾飞、社会变革现实主义向现代主义的转变时间：20世纪60年代代表：英格玛·伯格曼（用电影讲述宗教与哲学）安东尼奥尼（工业社会下的现代主义书写）费里尼（荒诞、隐秘的精神领域的探索）欧美电影百年六、新好莱坞时代背景：电视大战时间：20世纪60年代后事件：导演中心制的重新确立新的放映窗口与周边产业的出现全球电影工业体系的逐渐确立中国电影百年中国电影百年二十年代中国电影百年三十年代中国电影百年四十年代中国电影百年五六十年代中国电影百年八十年代中国电影百年九十年代中国电影百年世纪之交第一讲：国产电影的出现中国电影明星制的兴起第一节：国产电影的出现国产电影的出现上海——国产电影最早的产业中心1909——1930上海年产影片数量图表02040608010012019091916192019221924192619281930国产电影的出现1909年，美籍俄国人本杰明·布拉斯基（BenjamainBrasky）——亚细亚影片公司——依什尔（A.Yiesel)、萨弗（T.H.Suffert)张石川、郑正秋——新民公司中国第一部故事片《难夫难妻》国产电影的出现中国第一代电影导演的诞生国产电影的出现上海作为电影产业基地先天条件——国际金融中心——商业消费中心——移民城市——文化融合国产电影的出现0501001502002503003501852185618761885189018951900190519101915192019271930上海市人口增长趋势图国产电影的出现国产电影的出现1921年，第一部长故事片《阎瑞生》（中国影戏研究会）（商务印书馆影戏部）（任彭年导演，杨小仲编剧）1922年，张石川，郑正秋在上海成立明星影片公司（《劳工之爱情》，短故事片的最大成就）（6个场景，188个画面镜头，49段字幕说明,注重情节和人物刻画）第二节：电影产业化中国电影明星制的诞生中国电影产业化中国电影业产业体制的七种范式合资经营独资经营股份集资专门经营影业托拉斯一片公司分组拍摄发行联合体电影公司的三足鼎立明星影片公司时间：1922年3月——1937年创办人：张石川、郑正秋、周剑云代表作品：《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《火烧红莲寺》、《十字街头》等著名影片。题材：家庭伦理，道德教化创作数量：200余部明星：王汉伦，张织云，胡蝶地位：当时中国营业时间最长的电影公司中国电影业最早出现的“霸主”。电影公司的三足鼎立天一影片公司时间：1925年6月——1937年创办人：邵醉翁题材：民间故事，古典小说代表作品：《孟姜女》、《梁祝痛史》主要明星：袁美云，陈玉梅创作数量：百余部地位：成功引领了“稗史片”、“古装片”风潮制片路线也给“邵氏兄弟”电影公司打上印记电影公司的三足鼎立联华影片公司时间：1930年8月——1937年创办人：罗明佑题材：劳动人民、进步知识分子代表作品：《神女》、《渔光曲》主要明星：阮玲玉，金焰创作数量：百余部地位：中国电影托拉斯的最初尝试，融教育、制作、发行、放映、宣传功能于一体的电影实体中国电影明星制的诞生中国第一位女演员——严珊珊中国电影明星制的诞生中国第一位女明星——殷明珠中国电影明星制的诞生中国第一位职业女明星——王汉伦中国电影明星制的确立电影明星制的确立20世纪20年代，中国电影明星制开始确立。1926年，上海《新世界》杂志社举行电影皇后评选，评选出四大女明星张织云，杨耐梅，王汉伦，宣景琳30年代的电影皇后胡蝶(1907—1989)原名胡瑞华祖籍广东生于上海毕业学校：中华电影学校第一期演员训练班代表作品：《歌女红牡丹》《姊妹花》30年代的电影皇后阮玲玉（1910-1935）原名：阮凤根阮玉英祖籍：广东香山毕业学校：明星电影学校代表作品《神女》《小玩意》《故都春梦》《新女性》30年代的电影皇后《神女》风格上拍出了强烈的文化感，现代文化精神与传统艺术精神奇迹般地交相融汇，并透发出一种深刻的悲天悯人的宗教感叙事方式上将中国人所固有的宁静、悠远、淡雅的审美意境，与20年代德国表现主义电影的那种凝重、神秘、冷静的美学风格有机地揉合在一起，形成一种含蓄、凝练、朴素无华的电影语言镜头语言追求电影的造型美、构图的层次感、光线的明暗对比、镜头推进的舒缓与凝重的节奏，摄影静物美感的特写镜头作为基本的电影语言左翼电影时期的三大派别左翼电影产生的背景1932年，1.28事变，日本轰炸上海，多家电影公司毁于战火左翼作家进入到电影界左翼电影创作的根本任务：反帝反封建批判社会现实左翼电影创作题材：反映客观现实，暴露社会矛盾左翼电影创作的三大派别电影创作流派的形成诗意派——左翼电影创作主体特点：在朴素的纪实风格中融入了东方人特有的诗意和表现性的美学因素，体现出中国电影特有的意境和韵味（1）不局限于单纯的戏剧化结构，注重于环境与氛围的渲染和情调的抒发；（2）对于社会、人生、人性的顽强的思索，并通过隐喻性的手法显示其艺术体验；（3）富于个性化的浪漫气质和浪漫风格的呈现，以及这一呈现为民族危机、政治环境、个人生计等灾难深重的中国现实所干扰，形成一种独特的略带苦涩味的诗意化艺术风格代表：沈西苓（留日），孙瑜（留美），吴永刚电影创作流派的形成诗意派——代表作：《十字街头》风格：注重表现平凡的都市人物和日常生活场景，中间穿插着浪漫情调的人物、事件、场景和氛围，在诗情画意和轻喜剧的轻松笑料背后，渗透着一股浓重的郁积的感伤情调，独具略带苦涩味的诗意风格；叙事方式：不取首尾完整、脉络清晰的纯写实叙事结构，而是将按时序发展的事件横向拓宽为似乎是随意性的生活片断场景的连缀，并运用蒙太奇手法，通过画面的剪辑形成一种象征意味和隽永的意境节奏，给人以一种回味；镜头语言：讲究构图意境的优美含蓄、光影的流动感、层次感与明暗对比，呈现一种具有现代感的摄影风格和内在韵律电影创作流派的形成写实派——左翼电影中最具创造性的派别代表：袁牧之代表作：《马路天使》叙事方式：“生活流”，消解“真实性”与“虚构性”差异，例如影片中的街道、弄堂、亭子间、楼梯、窗台和小人物的生活环境；影调：即以浓重的暗色调为主的沉重的调子，给人一种沉重感和窒息感；镜头语言：多喜欢用长镜头表达电影创作流派的形成通俗派——现代新商业片的尝试代表：蔡楚生代表作：《渔光曲》题材：《渔光曲》继承了20年代家庭伦理片和时事片的传统，以富有人情味和世俗化的市井风格为其基本特征,突破社会性题材局限，深入到平凡人物的家庭与私生活的生活范畴视听手段：调动一切电影的视听手段来“加强每一事态的刺激成份和采用一些中国特点的刺激素材”，如民歌色彩的琅琅上口的优美动听的插曲、滑稽与噱头场面（曲艺、戏曲）的穿插、传奇曲折的故事、中国戏曲的“苦戏”传统等，作为影片的作料，来增强影片的可看性。电影创作流派的形成叙事方式：叙事简洁明白、故事脉络清晰、善恶分明的人物设计、纠缠不休的情感纠葛，将严肃深刻的社会性思想性主题不露痕迹地渗透在错落有致的情节悬念之中。TRANSITIONALBackdrops:-Thesearefullsizedbackdrops,justdoubleclickthemandsizeitup!!TitleBackdropSlideBackdropPrintBackdropTransitionalBackdrop