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伟大的风格凡尔赛宫苑百年变迁凡尔赛宫苑介绍凡尔赛宫苑的艺术构思04由来凡尔赛宫苑由来早期法国君主控制力薄弱。封建贵族们被称为“持剑贵族”，互相攻杀。封建分裂战争给国家带来极大破坏。法国资产阶级希望由国王统一全国，抑制豪强，建立利于资本发展的秩序。红衣主教黎塞留、宰相马萨林跟大贵族们对抗，还利用古典主义，在意识形态方面巩固王权。他网罗早期古典主义代表人物，标榜“理性”，将君主颂扬为“理性”的化身，将君主专制政体吹捧为最“理性”的政治制度，提倡“尊贵”和“雅洁”。到17世纪下半叶，路易十四的绝对君权登峰造极，法国进入了一个“伟大的时代”。17世纪初的法国三十年战争的历史画卷宰相马萨林红衣主教黎塞留路易十四，人称“太阳王”。他当政时，是经济繁荣、国力强大、向海外异域开拓、在文学、艺术、科学、哲学等方面都取得重大成就的“伟大的时代”。法国成为当时欧洲最强大的国家，法语成为两世纪里欧洲上流社会通用语。他自称“朕即国家”，凡尔赛宫及其宫苑，就是强大国王的纪念碑。勒诺特尔的祖父和父亲都曾作皇家、贵族的园艺师。勒诺特尔少时不仅学过园艺，也学过绘画、建筑学，了解透视学和视觉原理，研究笛卡尔的著作，还收集艺术品，这些对他造园艺术的成功是非常重要的。他的修养和成就提高了他的地位，使得他摆脱了手工艺人的身份，跟其他艺术家平起平坐，被尊称为“宫廷造园家之王”。“太阳王”与“宫廷造园家之王”路易十四勒诺特尔当时资产阶级中豪富的“穿袍贵族”在文学艺术上往往充当“文艺保护人”，他们的府邸沙龙里培育出了早期古典主义。孚—勒—维贡府邸是路易十四的财政大臣富凯的府邸。其建筑与装饰宏壮华丽，并由勒诺特尔设计花园。建成后，富凯得意忘形,宴请路易十四，路易十四看到这豪华的府邸和花园后异常恼怒，很快就把富凯扔进了巴士底狱。富凯是当时最有名的“文艺保护人”，此事之后，国王成为了文学艺术的唯一保护人。古典主义文化开始向“伟大风格”转变，为君主服务。孚—勒—维贡府邸花园与巴士底狱17世纪的巴黎道路曲折、杂乱，没有任何规划，也没有排污、卫生、清洁设施，显得污浊而沉闷。路易十四把巴黎城看作是“叛乱的巢穴”，决心将王室迁出巴黎。建筑师勒伏、艺术家勒勃亨和造园家勒诺特尔被召到了凡尔赛。路易十四在这里建起宏伟华丽的宫殿、精妙绝伦的园林和浓荫铺地的林荫大道。笔直的林荫大道把全法国结为整体，巩固了国家的统一。它们是法国安定繁荣的象征。因此，林荫道就成了凡尔赛宫苑的重要组成部分，是它的特色之一。路易十四自比为太阳神阿波罗。路易十四的宫廷贵族就是他的僧侣，而凡尔赛就是他的庙。凡尔赛宫成了法国文化的中心。迁出巴黎城路易十四的“伟大的时代”，是一个干大事业的时代，主张凡事都要有气魄，勒诺特尔的园林，就是那个时代的审美观。把法国古典主义园林和意大利区别开的，还是那个伟大的风格。广袤是法国古典主义园林空间规模与尺度上的最大特征。凡尔赛宫苑有6000公顷，轴线有3千米长，它追求宏大壮丽的气派，一切造景元素都很大，府邸和宽阔的花园没有树木，在林园的衬托下舒展、平缓。伟大时代的气魄路易十四造凡尔赛宫苑，主要是为了炫耀各种盛大节目的排场。他要求凡尔赛宫苑要能容纳七千人同时玩乐，整日的焰火晚会和露天表演将王权的炫耀烘托到了极致，超尺度的凡尔赛宫苑则为这宏大的场面的营造提供了绝佳的视觉气场和空间背景。而路易十四自己就是一切活动的中心。富丽堂皇的凡尔赛宫投石党叛乱被平定后，大贵族们已经没有力量反对君主专制了，贵族们收入大减，路易十四把他们聚集到王宫，给空头衔领取俸禄，但没有实权，用凡尔赛宫豪华的生活消磨他们的野心，让他们甘当君主的侍臣。就这样，过去的“持剑贵族”逐渐成为了“宫廷贵族”。他们整日只知向国王献媚，再也不去考虑反叛的事情了。1668年的凡尔赛宫（皮埃尔绘）宫廷贵族凡尔赛宫的早朝从“持剑贵族”到“宫廷贵族”路易十四作为绝对君权的主体，对视线控制的要求非常强烈。他曾经抱怨主林荫道上，树木的位置阻碍了从卧室远眺的视线，当天夜里，那些大树就被悄悄的移走了。凡尔赛宫苑的轴线，一端伸向城市，一端伸向自然。伸向城市的一端作三叉戟发散状，伸向自然地一端则贯彻到底。唯有这种对城市、对田野的“极致性的凝视”，才能满足路易十四控制疆土之滨的欲求。掌控无垠的疆土这种“极致性的凝视”既是一种视觉愉悦，也是一种视觉压迫，既使人兴奋，又使人畏服。君主崇拜与自惭形秽交伴而生。路易十四正是要通过“极致性的凝视”向所有臣民炫示其至高权力。17世纪初，从亨利四世开始，为了国内安定、为了发展生产、为了海外贸易，建立绝对君权的斗争是进步的。但是，到17世纪80年代中叶，路易十四的“伟大时代”就开始走下坡路了。路易十四发动对外战争败多胜少，收刮军费引起资产阶级反对，国内文化出现了对君主专制的怀疑。资产阶级不满于文艺只歌颂帝王，他们开始要求文艺中出现自己的形象。路易十四将瓷特里阿农宫改建为大特里阿农宫，表现出一种随意、亲切、接近自然地愿望，寻求退隐的生活。这是17世纪末法国文化潮流转变的标志。凡尔赛宫里面也不复过去的热闹，聚集在路易十四周围的贵族们也渐渐散去。伟大风格”和“伟大时代”一起过去了。“阿波罗”的西沉到了18世纪上半叶，法国社会矛盾尖锐，经济崩溃。眼看着英国在革命后经济进步，对外扩张，法国的资产阶级渐渐不能容忍君主专制了。法国王室和贵族们预感到了危机，又无力改变现状，就缩在自己的府邸中寻欢作乐逃避现实。路易十四死后，宫殿和园林都被扔在一边任其荒芜，直到1722年路易十五回到凡尔赛。路易十五对豪华的排场毫无兴趣，他认为特里阿农宫更适宜居住，撇开凡尔赛的宫殿和大花园，住在特里阿农宫。他爱好植物学，在此建了植物园、新动物园、牲畜棚。后来他连特里阿农宫也不想住了，就新造了一处宁静的住所，称为“小特里阿农”，西边造了一个禽畜舍，标榜“牧歌生活”。又设计了一个雅致的小花园，虽是几何形，中轴线，但有很多曲折的小径，造成新的趣味。这时期流行英国自然风致园，过去的园林也发生了变化。凡尔赛宫苑中，道路两边几十米高的榆树被砍伐掉了很多，新种的树林不再成行成列，而是一簇簇的。小林园里的水嬉剧场和回纹迷阵被拆掉了，阿波罗浴场也拆掉了。改成了自然式的英国式园林。路易十六登基后，为王后玛丽·安托瓦内特在此建造了小城堡。王后玛丽阿托内就对花园进行了全面改造，形成英中式花园风格。建了爱神庙、观景台等小建筑。又一座“小农舍”，王后经常穿着牧羊女的衣服在“小农舍”闲逛。路易十六是个天才的锁匠，天天呆在小特里阿农宫，研究设计各式各样的锁，还改进了断头台，将铡刀改成三角形。后来他和王后都被愤怒的民众送上了自己设计的断头台。自此以后，凡尔赛宫苑再无改造。玛丽皇后与锁匠爱神庙小农舍凡尔赛宫苑介绍法国古典主义园林是17世纪法国绝对君权制的产物。它以理性主义为基础，用几何构图组织造园，中轴突出、严谨对称，简洁明朗、庄严华丽，开创的“伟大风格”影响了欧洲一个世纪。古典主义继承了文艺复兴的崇古传统，它切合了法国新兴资产阶级和国王建立统一集中的君主专制政体的需求，在法国发扬光大，形成了17世纪法国宫廷文化。法国古典主义园林就是在这个过程中孕育的。凡尔赛宫苑是法国古典主义园林的巅峰之作。它位于巴黎西南18公里，占地面积6000多公顷，东西主轴长约3公里。它按统一的构思建造,构图完整,风格鲜明。法国古典主义园林简介凡尔赛宫苑占地1600km2,主要的东西长轴长达3km,，与地处高坡长达400米的宫殿主楼垂直相交。中轴的前半段为十字形水渠，两侧是星罗棋布的花坛、喷泉、池沼、雕像.。凡尔赛宫苑宫殿主楼主轴线宫苑主要的设计者勒诺特尔是西方最著名的风景园林设计师之一，他的设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念，肯定了人工美高于自然美。而人工美的基本原则，则是变化中的统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状和颜色的多样性。所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。凡尔赛宫苑•设计师勒诺特尔式园林，是十七世纪法国古典主义园林的代表，它创造出一种前所未有的恢弘气势，并影响了欧洲园林长达一个多世纪。作为勒诺特尔式园林的创始人，法国造园师安德烈·勒诺特尔以非凡的能力，改变了传统的造园手法，为园林式的革新做出了巨大贡献。通过对勒诺特尔的生平介绍，以及对其代表作“凡尔赛宫苑”的剖析，同时结合与不同类型园林的比较，总结出勒诺特尔式园林的特点，并进一步体会勒诺特尔的造园手法，明确其历史地位。勒诺特尔式园林1、勒诺特尔式园林是以园林的形式表现以君主为中心的等级制度。2、在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是位于中央，建在高台之上，起着统帅的作用，这是勒诺特尔式的典型特征。3、园林中植被的处理完全体现人工化。4、在对水景的创作及运用方面，勒诺特尔式园林利用静水（包括运河的应用）创造平静、辽阔、深远的气势，形成了专属自己的园林特色。5、植物种植与应用方面，勒诺特尔式园林广泛采用丰富的落叶乔木，能明显体现季节变化。勒诺特尔式园林•特点凡尔赛宫苑可分为三部分：宫殿，花园，林园。平面采用轴线式布局，由东向西依次展开。皇家广场运河阿波罗泉池星形丛林王之池宫殿建筑总平面图规则式林园的代表作规则式林园又称整形式、建筑式、几何式、对称式园林，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。规则式林园在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。路易十四选择的凡尔赛，其实并不适宜建造宫苑。这里本是一片适宜狩猎的沼泽地，被人形容为“无景无水无树最荒凉的不毛之地”。但路易十四就是想在最恶劣的自然条件下建造出世界上最宏伟的宫苑，非此不足以证明国家的强盛和君权的伟大，非此不足以相称他君王无上的光荣。凡尔赛宫苑•地形地貌外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。凡尔赛宫苑•水体设计大运河中心海神池喷泉运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景,也是控制其园林空间的一个重要部分。十字形大运河将整个地块分开成4部分。相对于南部而言运河所处的地区比较空旷,只在北部设有皇家广场,东部辟为特里阿农区。水渠主要体现划分空间的作用,据一些学者研究:水渠的原形是修道院或蔬菜园里起灌溉作用的水道,出于操作的需要,对土地进行适当的分割,因为打断了原本连贯的地块,因而形成了对空间的划分。泉、池因为体量关系并不能够划分空间,但是由于在一定范围内能够起到标志物的作用,活跃了轴线.凡尔赛宫苑•水景处理解析十字大运河园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。凡尔赛宫苑•道路广场皇家广场环状放射园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。凡尔赛宫苑•建筑布局主轴线副轴线副轴线中心部分平面图凡尔赛宫苑的总体布局像君主专制政体的图解，凡尔赛宫位于最高处，统帅一切，庭院东入口处有军队广场,从中放射出3条林荫大道穿越城市。凡尔赛宫的中轴向东、西两边延伸,形成贯穿并统领全局的轴线。园林中还有两条横轴,一条紧临西立面,向南通向南花坛、橘园和瑞士兵湖。向北从金字塔泉池穿过水光林荫路尽端为尼普顿池,另一条横轴是大运河的横臂,南端原有一个动物园,北端是特里阿农宫和花园。凡尔赛宫苑•凡尔赛宫苑的轴线园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间