中国重要作家的时代及代表作

中国重要作家的时代及代表作外国重要作家的国别及代表作这部分内容虽然要靠记忆，但并不提倡死记硬背，中国古代作家作品最好按时代去记，现代作家作品最好按作品性质分类记忆，外国作家作品最好按国籍识记。考点阐释1中国古代作家所处的朝代，外国作家的国别2中外作家的代表作及艺术风格3重要作家的字、号、别名、笔名4在文学史上有影响的文学流派、文学团体、文学运动识记A考查中国作家的知识基本上还是以课内知识为主,由于高考的竞争性与选拔性，命题又会涉及一些课外的知识，而课外的又往往是课内知识的迁移或延伸，如：笛福的《鲁禀逊漂流记》、海明威的《老人与海》、莎士比亚的“四大悲剧”，这就体现了命题的特点：重要性、一流性。多年来，并未出现艰深、冷僻的偏题、怪题。重视课本适当迁移文学常识题的命题特点为：(1)试题涵盖量增加，难度增大。(2)命题的范围由教材课文中出现的作家作品扩展到课文的阅读提示、课文注释、课后练习等。(3)出现了由单一作家作品到作家并称、作品并称的综合选择项。(4)考点由常规的作家作品名称到作家作品的创作方式、作品中的人物形象。(5)文学体裁常识题以诗词、戏剧为主。题型示例1、下列作品的作者正确的一项是(C)《国际歌》词《复活》《家》《女神》A.欧仁·鲍狄埃阿·托尔斯泰丁玲B.比尔·狄盖特列·托尔斯泰丁玲艾C.欧仁·鲍狄埃列·托尔斯泰巴金D.欧仁·鲍狄埃阿·托尔斯泰巴金艾青2、下列有关文学常识的表述，不正确的一项是(D)A.冯梦龙编订的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称“三言”，其中保存了不少宋元“话本”，也有不少明人的“拟话本”。B.冰心是“五四”新文学运动中涌现的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小读者》等作品，被认为是当时具有典范意义的“美文”。C.新诗是现代诗歌的主流，而反映现代生活和思想感情的旧体诗，也被认为是现代诗歌。D.法国的莫泊桑和俄国的契诃夫是欧洲文学史上少数几个只写短篇小说的杰出的作家。3.下面四副对联，纪念的人物分别是(C)①深思高举洁白清忠，汨罗江上万古悲风。②酌酒花间磨针石上，倚剑天外挂弓扶桑。③载酒江湖人比黄花更瘦，校碑阑槛梦随漱玉俱飞。④诗史数千言，秋天一鹄先生骨；草堂三五里，春水群鸥野老心。A.司马迁李白白居易杜甫B.屈原辛弃疾白居易C.屈原李白李清照杜甫D.司马迁辛弃疾白居易陆游4.下列成语的出处按我国古代图书分类方法，归类正确的是(C)①四面楚歌②胡服骑射③请君入瓮④鞠躬尽瘁⑤水落石出⑥刻舟求剑⑦鹏程万里⑧一鼓作气⑨飞黄腾达⑩A.①②③／④⑤⑨／⑥⑦⑧／⑩B.①③⑧／②④／⑤⑥⑦／⑨⑩C.①②③④／⑤⑨／⑥⑦／⑧⑩D.①②③⑧／④⑤⑨／⑥⑧／⑦⑩知识梳理A中国历史时期及主要文学样式：先秦：诗经、楚辞、诸子散文两汉魏晋南北朝：前四史、乐府、五言诗唐宋元明清：唐诗、宋词、元曲、明清小说B中国古代文学发展的基本途径：韵文类诗经——楚辞——乐府民歌——唐诗——宋词——元代散曲散文类尚书——先秦散文——六朝散文——唐宋散文——明清散文C外国文学散文小说诗歌剧本连线复习，分块掌握中外文学史的基本框架，不同时期文学潮流的基本走向文学体裁是指文学作品的类别分为诗歌、小说、散文、戏剧散文按照表达方式的不同，散文可分为叙事散文、抒情散文、和议论散文。散文的重点是形散神不散。形散是指散文取材自由，不受时空限制，表达方式多种多样。神不散是指散文的主题要明确集中。识记A小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。人物、情节、环境是小说的三要素塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和侧面描写等。小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，还有的包括序幕、尾声。环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛，表现人物的感情等。小说分类按照篇幅及容量分长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）按照写作体制分章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基《童年》、《在人间》、《我的大学》）按照小说内容分历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等按照语言形式分文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》）小说的命题方式1以主人公命题，如《孔已己》；2以故事发生的地点命题，如《荷花淀》；3以主要事件命题，如《杜十娘怒沉百宝箱》；4以贯穿全文的构成情节的细节命题，如《药》；5以故事发生的时间或背景命题如《夜》。我国古代小说的特点1注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。2情节曲折，故事完整。3语言准确简练，生动流畅、富于个性化。4叙述方式明显带有说书人的印记。我国古代小说发展1上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的“寓言”。如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》2魏晋南北朝时期，出现了“志怪”、“志人”小说，合称为“笔记小说”。这一时期，我国的小说初具规模。主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等。3唐代出现了唐代传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》，元稹的《莺莺传》，李朝威的《柳毅传》，白行简的《李娃传》。4宋代出现了白话小说——“话本”。至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上一大变迁”，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。代表作有《三国志平话》。5明代出现了“拟话本”，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。6明、清出现了章回小说。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一批伟大不朽的名著。如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》。戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台说明。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景、以及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情，展示人物性格、推动情节展开等多种作用。戏剧分类按照艺术形式和表现手法分话剧如《雷雨》、歌剧《白毛女》、舞剧《丝路花雨》按照剧情的繁简和结构分独幕剧如丁西林的《一只马蜂》、多幕剧如《雷雨》；按照题材所反映的时代分历史剧如《屈原》、现代剧如《雷雨》按照矛盾冲突的性质可分悲剧如《屈原》、喜剧如《威尼斯商人》、正剧如《白毛女》。元杂剧是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲，宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种。在结构上包括四折一楔，每折戏只能用一个宫调，如《窦娥冤》就是旦本。元杂剧的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、净（花脸）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、丑（小花脸或三花脸）等。宫调、曲牌曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。旦、末、净、丑、外、卜儿旦、末、净、丑、外、卜儿，都是戏剧中的角色名称，旦是扮演女主角的。配角有副旦，外旦、小旦等。末是扮演男主角的，配角有副末，外末、小末等。净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物，如张飞、李逵等。丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物。外，扮演老年男子。扮演老年妇女称为卜儿。科、白科、白都是戏剧剧本的一个组成部分。科，是戏剧动作的总称，包括一般舞台程式，武打和舞蹈等动作。白，是宾白，是剧中的说白部分。宾白又可分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别人的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧的重要组成部分。诗歌它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律。诗歌的特点①诗歌内容是社会生活最集中的反映。②诗歌有丰富的感情和想象。③诗歌的语言是精炼的，形象的，音调和谐、节奏鲜明的。④诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位的。诗歌的分类按照内容有无较完整的故事和人物分叙事诗和抒情诗按照形式分格律诗、自由诗、民歌等我国古典诗歌古体诗和近体诗古体诗指唐代以前的古代诗歌，唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗。乐府诗乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》歌、行、引古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。《琵琶行》《茅屋为秋风所破歌》《箜篌引》诗、词、曲诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律，词比诗的要求更加严格，词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。诗的最高成就表现在唐代，词的鼎盛时期出现在宋代，曲在元代最盛行。标题、词牌词的标题和词牌是有着严格的区别的，词的标题是词的内容的集中表现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称。例如：《念奴娇·赤壁怀古》这首词，念奴娇是词牌，赤壁怀古是词的标题，揭示词是一首抒怀词，地点;赤壁。小令、中调、长调词分为小令、中调、长调，这是依照字数多少来划分的，小令的字数在五十八字以内；五十九字至九十字，为中调；而长调是九十一字以上。散曲是金元时代兴起，由词退化而出来的一种歌曲，体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外衬字，较多的使用口语。它又包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，它少则两曲，多则不限。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底。用多少遍没有规定顺序一般倒写。各煞是尾前的配曲，最后用尾结束全套曲。古代文学体裁（一）赋是我国古代的一种文体，它讲求文采，韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采离文，体物写志”。侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表；“骚体是诗向赋的过渡，叫骚赋；汉代正式确立了赋的体例，成为辞赋；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做骈赋；唐代又由骈体转入了律体叫律赋；宋代以散文形式写赋，成为文赋。（二）骈文起源于汉魏，形成于南北朝时期，盛行于隋唐。其以四字六句相间定句，世称四六文。骈文由于迁就于句式，堆砌辞藻，往往影响内容的表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文就渐渐衰退。（三）说古代议论说明一类文章的总称。它与论无多大异。所以后来统称说理辨析文为论说文。如《少年中国说》《马说》《黄生借书说》《师说》《捕蛇者说》。（四）奏议古代臣属进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、议、疏、表、对策等。（五）序跋序也作“叙”“引”，有如今天的“引言”“前言”。是说明书籍著述或出版意旨，编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面（也有写在后面的），写于书后的称为“跋”这类文章，按照不同的内容分别属于说明文或议论文，说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文，对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。如《〈呐喊〉自序》、《指南录后序》《伶官传序》（六）赠序古代送别各以诗文