第一章 灯具设计概述

主讲：刘小艳二零一二年十一月灯具照明设计1.1.市场状况灯具照明设计|学情1装饰行业的发展大背景极为强势，行业产值增加速度较快，2007年增长率为22%左右，全年完成工程总产值14100亿元，其中住宅装饰装修约为8700亿元，增长率为25%；公共建筑装饰装修约为5400亿元，增长率约为20%。2007年止，全国共有装饰装修企业约17万家，行业从业人数约为1400万人。根据行业十一五发展规划纲要提出来的要求，到2010年，全国建筑装饰行业工程产值超过21000亿元，装饰行业具有极为广泛的发展前景。1.装饰行业1.1.市场状况灯具照明设计|学情1随着城市化建设进程的加快，灯饰照明产品的需求增加。欧洲第二大灯具制造商美国Thorn公司先后在广州和天津建立独资企业，美国第二大灯具制造商Cooper公司在广东顺德、东莞和苏州分别建立合资企业生产室内外照明灯具，佛山照明企业的顺利上市。2006年灯具销售收入1131.05亿元，同比增长23.82%。根据中国照明电器工业协会的预测，2008年中国照明产业的产值是1500亿元。2.照明行业1.1.市场状况灯具照明设计|学情1①了解照明在市场中的应用情况②掌握照明市场的发展方向和动态③掌握该行业的相关知识和实践技能3、专业要求2.1.课程定位灯具照明设计课程规划2本课程是室内设计专业的一门专业必修课。主要通过全面而系统地讲述照明及灯具设计在室内空间设计中的作用和影响，让学生懂得照明和室内设计两者之间的关系及其原理。通过学习，使学生能较好地运用灯光去塑造室内外空间，使设计赋予更多的情感。同时，借助实践性练习和调查，让学生能更好地选择、搭配和设计灯具，以此来营造照明氛围。12.1.课程定位灯具照明设计制图构成色彩素描住宅设计展示设计办公空间设计3Dmax毕业设计实习设计工作灯具照明设计课程规划22.2.教学目的和要求灯具照明设计|课程规划2把灯具设计引入课堂教学，形成艺术生活化,生活艺术化的结合过程，是开拓学生创新思维的又一课题，光是造型艺术中不可忽视的设计元素,通过对现代艺术光学作品的了解,探索光造型与人们生理、心理，行为以及人生存环境的积极影响，并进一步了解与熟悉光造型作品与社会、人文、自然环境的关系，发展创意加动手的能力。灯具照明设计学习方法33.1.学习方法与技巧思维模式我设计师WhatWhyHow换位思考、角色转换4.1.评分标准灯具照明设计|考核标准4共计：100分市场调研：10分创意表现：30分工艺加工：20分按时交作业：10分课堂纪律：10分考勤：20分第一章灯具设计概述灯饰是家具的眼睛。在现代家庭装饰中，灯具的作用已经不仅仅局限于照明，更多的时候它起到的是装饰作用。因此灯具的选择就要更加复杂得多，它不仅涉及到安全省电，而且会涉及到材质、种类、风格品位等诸多因素。一个好的灯饰，可能一下成为家庭装修的灵魂，让你的客厅或者卧室焕然生辉，平添几分温馨与情趣。所以，灯饰选择在家庭装修里也就变得非常重要。灯具可以给人们创造一个友善安全富有情感的环境第一节灯具的产生和发展远古时代，世人没有灯具，没有火种。黑夜桎梏着先民们原本低级的生存活动，也为野兽的肆虐和侵袭制造了可乘之机……这一切，因火的使用而发生了翻天覆地的革命：火，结束了“茹毛饮血”的时代，驱散了虫豸和野兽，也削减着人们内心深处的恐惧和忧患；同时，人类渐渐地有意识地固定火源，而这些用来固定火源的辅助设备经过不断改进和演变，也就出现了专用照明的物事——灯具。灯是一种照明工具，灯的使用大致可分为两个阶段：前电力阶段和后电力阶段。据考古资料，早在距今约70万至20万年前，旧石器时代的北京猿人已经开始将火用于生活之中，而在春秋时期就已经有成型的灯具出现，在史书的记载中，灯具则见于传说中的黄帝时期，《周礼》中亦有专司取火或照明的官职。一、我国灯具的发展灯作为照明的工具，实际上只要有盛燃料的盘形物，加上油和灯芯就能实现最原始的功用。而具有一定形制的灯的出现，则是人类将实用和审美结合的成果。中国最早的灯是新石器时期晚期至战国时期的一种陶制灯具，类似陶制的盛食器“豆”。“瓦豆谓之登（镫）”，上盘下座，中间以柱相连，虽然形制比较简单，却奠立了中国油灯的基本造型。战国时期青铜器上流社会战国人形铜灯战国铭文青铜灯秦汉时期封建社会盛期经济文化发达陶器发达铜器进步汉代铜灯(1)汉代铜灯的种类有：①盘灯；②虹管灯；③筒灯；④行灯；⑤吊灯。(2)西汉时期，铜灯代表作品有龙形灯、朱雀灯等。(3)东汉的铜牛灯、青铜辟邪灯等是此期的杰作。两汉时期灯具的制造得到了迅速的发展，经青铜文化的洗礼，由于铸造技术的提高，油灯和其它器物一样，在造型上得到了重要的发展，创造了中国油灯艺术的辉煌。《长信宫灯》(汉)(高48厘米，重15.85公斤，河北省满城陵山窦绾墓出土)这是1968年出土的一件艺术价值很高的青铜器，是汉代铜灯具中的代表性作品。因此器上所刻铭文中有“长信”二字，汉景帝时的皇太后窦氏所居住的宫殿名“长信宫”，故将此灯定名为“长信宫灯”。整个灯的造型非常新颖别致，呈宫女双手执灯形象，器身通体鎏金。灯座和灯罩都可以拆卸，灯罩还可以汗合，以便调整灯光照度的宽窄。灯盘上的一个短柄，可以用来调整照射方向；宫女的头部和右臂也可以拆卸，因为右臂实际上是烟的通道，使灯烟容纳于宫女形的器身之内，使室内保持空气洁净，实在是一个非常巧妙的构思。宫女双手执灯，跪伏在地的姿态以及小心翼翼侍候主人的神情，也完全符合一个身处深宫的年轻宫女的身份。三国魏晋南北朝时期，我国灯具发生了变化，秦汉以来琳琅满目的面貌变为单一，无论从品种、质地、造型均无法与汉灯相提并论，战国至两汉时期兴盛的铜灯工艺衰落了。这一时期瓷灯已广为普及，这与当时各种生活器皿普遍使用陶瓷有关。西晋短暂统一后变为偏安江南的东晋和分裂的北方多国，南方的越窑瓷得到发展，器物造型除平面装饰外，立体的动物、人物造型较前更多见。动物造型除传说中的龙、凤、麒麟外，也有生活中常见的狮、虎、熊、牛、羊，猪、狗等现实动物，陶瓷工匠还把生活中观察到的动物形象加入到想象中的兽类造型中去。这件青瓷骑兽烛台就是一个例子，其整体做成一个动物形象，背上骑一男子，男子头上顶一管状物，便于插蜡烛点燃；兽狮抬头呈蹲伏状，龇牙咧嘴，圆目怒睁，人在兽身上，身挺僵直，头戴网格卷沿长筒帽，圆脸高鼻，大眼短须，双手按住兽角，目视前方，人与兽周身饰小圆圈纹。六朝时，这种造型的怪兽反映的是人们观念中的瑞兽，此类怪兽的头往往兼有狮子和老虎的特征，头上双角为犀牛或龙角，蹄又像牛羊的蹄，是融合神龙、猛兽和家畜为一体的灵异之兽，有称为辟邪者，取其驱走邪秽、拔除不祥之义。六朝时北方连年战乱，江山分裂，动荡的社会给人们带来了恐惧与不安，于是寄希望于神兽，企求它们给人间带来安宁，这些思想在灯具造型中也曲折地反映出来了。“甘露元年”铭熊灯制造年代:三国材料:瓷土规格:通高11.5厘米由于唐代经济的高度发达，实用兼装饰或纯装饰性质的灯开始大量出现在宫廷和灯节之中，像灯轮、灯树、灯楼、灯婢、灯笼、走马灯、松脂灯、孔明灯、风灯等。这些新的灯具或灯俗烘托了那个时代盛世，成为千古流传的佳话。出现了唐三彩灯、白瓷灯，并出现了烛台。唐．長沙窰青釉褐綠彩羊形燭唐釉陶烛台三彩持灯男侍俑（唐）这件陶灯主要由座、柄、盘、盏四部分组成，灯的形制似古代豆形灯，浅盘，盘心承托起一敞口小盏，犹如一个小碗置于盘上。灯柄上细下粗，作竹筒状，并自下而上装饰以一圈圈整齐细密的弦纹，灯座为覆盆状，体形硕大突出，给人以稳重大方之感。釉色鲜艳华丽，斑纹交错。整个器物于庄重典雅中又显出颀长秀美。三彩器物出士和传世的并不少见，但像这样设计独特的三彩灯具则极为罕见，只有1987年在河南洛阳唐墓出土的一件三彩高柄灯与之形制相近。这件三彩工艺品曾拍卖出8000美元的高价。可见，新奇独特无疑应该是工艺品收藏中一个极为重要的考虑因素。名称:稀有大型三彩釉陶制烛台制造年代:唐材料:陶土规格:高40.6厘米唐邢窑白釉灯台宋代的京师“每一瓦陇中皆置莲灯一盏”，“向晚灯烛荧煌，上下映照”，继续着盛世的辉煌。由于陶瓷业的发达，各个窑口都有各具特色的陶瓷油灯。“书灯勿用铜盏，惟瓷质最省油”。而始于唐代的省油灯到宋代则广为流行，“蜀中有夹瓷盏，注水于盏唇窍中，可省油之一半。”宋烛台式铜灯此灯高6.8厘米，口径9.6厘米，足径5.9厘米，圈足高1.5厘米。灯碗上部为一盛油的盏形器，盏中塑一中空的小圆柱。圆柱底部有一小孔，以便穿插灯芯。盏下连接一高足碗，碗盏之间为中空的夹层。碗腹上部有一小孔，可从这儿注入冷水，让上部的油盏降温，从而达到不让灯油挥发的省油目的。宋青花省油灯到明清之际时青花和粉彩油灯成为新的时髦，明代的“书灯”陪伴了无数的书生，“万古分明看简册，一生照耀付文章”。此后油灯的发展下接外来的洋油灯，直至电灯的出现，一个有着几千年技术文明的历史在20世纪终结。明清时期玻璃珐琅灯具出现清代乾隆御题青花烛台万历青花奔马烛台清乾隆青花缠枝莲托梵文酥油灯清光绪粉彩团龙纹皮灯桐油灯过后，蜡烛也面世逐渐取代桐油灯的世界，蜡烛它为人类服务几个世纪，可以说蜡烛为我们的照明做出无限贡献，至今蜡烛还在一些落后偏远的地区使用着。蜡烛其特点细小，使用简单方便、易燃、光线光明。在蜡烛光辉的时刻，煤油灯也开始出现，而且迅速逐渐占有地位，煤油灯的出现又代表着，人类开始灯饰上的制造技术上得进步。煤油灯跟蜡烛一样至今还在一些落后偏远的地区使用着。紧接着灯泡，灯管、节能灯的出现，在原有的技术上不断进步，使灯具在满足实用需求和最大限度地发挥光源功效的前提下，更注重灯具外观造型上尽可能美观、舒服、耐用等装饰性美学效果，由此形成了现代灯具发展的流行趋势。灯具造型分类古代灯具造型材质划分法这是一种按照古灯具的制作材质来划分的方法。例如青铜灯、陶瓷灯、玉质灯、石质灯、竹制灯、铁质灯等。以此细分，例如青铜灯中又可分为：青铜豆形灯、青铜多枝灯、青铜人俑灯、青铜动物灯、青铜翻转灯、青铜烛台等。如果再细分，青铜动物灯中，还能分成青铜牛形灯、青铜羊形灯、青铜水禽灯、青铜鸟形灯、青铜朱雀灯、青铜雁足灯等。这种分类法可以细化古灯种类，也便于分类。缺点则是，有的可细分，有的却不能细分，以玉质灯为例，现存实物只有数件。而陶瓷灯的品种却非常繁多，占据了古灯具的半壁江山，这一少一多就会造成古灯分类的不均衡性。外表造型划分法根据古灯具的外表造型进行分类。例如人俑灯、豆形灯、多枝灯、人物灯、动物灯、植物灯、带罩灯、带把灯、插管烛台、多支烛台、木盘灯、竹椅灯、蜡钎烛台、宫灯、彩灯、木架烛台、玻璃罩灯等。这种分类简便易行，是灯具收藏爱好者最常用的分类法。但在某些灯具分类上，不易划分清楚。例如人物骑蹬在动物上，是算人物灯还是算动物灯？又如节能灯、行灯、信号灯、马灯，该归纳于何种造型呢？显然很困难。燃烧原料划分法古代的灯具都要使用各种不同的燃烧原料，按照不同的燃烧物来划分灯具，也是一种方法。但由于点灯的燃烧物有限，只能划分为植物油灯具、矿物蜡灯具、煤油灯具和电石、酒精等其他类。彩绘雁鱼铜灯彩绘雁鱼铜灯，西汉（前206－25年），通高52.6厘米，长34.6厘米，宽17.8厘米，1985年山西平朔照什八庄出土。中国国家博物馆藏。全灯整体作鸿雁回首衔鱼站立状，鱼腹、雁颈、雁体内部中空彼此相连。照明时，燃料燃烧形成的烟雾，先由鱼形灯罩将烟导入雁颈造型的烟管，再经烟管进入盛有水的雁腹，最后被水溶解。灯罩为两片弧形铜挡板，可左右转动开合，既能挡风，又能调节灯光亮度及照明方向。青铜灯青铜灯，战国齐国（前475－前221），通高23.9厘米、盘径11.5厘米、勺长22.7厘米，1957年山东省诸城葛埠口村出土，中国国家博物馆藏。塔式灯壶塔式灯壶，被称为“中华第一灯”，福建闽侯县昙石山文化遗址博物馆。昆山千灯江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，汉红陶绿釉龟驮熊顶灯清代陶灯盏陶灯盏，北京昌平出土，北京昌平区博物馆藏品。陶灯台，北京香山曹雪芹纪念馆。江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，元代灰陶鱼化龙烛台。灰陶鱼化龙烛台砖雕烛台江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，