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第四节、巴斯尔时期的服装文化第五节、S形时期的服装文化班级：xxx姓名：xxx指导老师：xxx巴斯尔时期的服装文化•巴斯尔时期的文化背景•巴斯尔时期的服装1870年的普法战争敲响了法兰西第二帝国的丧钟。1870年9月2日色当一战，法军惨败。9月4日巴黎爆发革命，第二帝国被推翻，宣布成立共和国。1871年，巴黎公社成立，沃斯的高级时装店关闭。时装界一度消沉，第二帝国时代那巨大的克里诺林被反省，便于生活的机能性受到重视，19世纪70年代初取掉了克里诺林，出现了合体的连衣裙式的普林塞斯多莱斯。17世纪末、18世纪末两次出现过的臀垫—巴斯尔又一次复活。流行于70年代到80年代。因此，把这一历史时期称为巴斯尔时代。一、巴斯尔时期的文化背景这个时代先后完成了工业革命的欧洲各国科学技术迅猛发展。首先，证明了电磁波的存在，1876年美国人贝尔发明了电话，1877爱迪生发明了留声机，1879年发明电灯等这些电气的发明给人类社会生活和文明的进步带来了巨大的影响。科技的进步都从不同层面改变着人类自古以来构筑的生活模式和价值观，为20世纪新的生活方式的到来做各种物质和精神准备。对应于社会形态的变革，服装样式也处于向现代社会转变的黎明期。二、巴斯尔时期的服装•巴斯尔时期的男装•巴斯尔时期的女装男子服的现代型基础已在第二帝政时代确立，这时仍延续上个时代各种上衣、庞塔龙和基莱组合的三件套形式。新的变化是现代型的衬衣和领带登场。这时期男装开始分化出市井服、运动服和社交服这些不同场合穿用的不同品种，且男装变化十分微妙，不像女装那样大起大落。巴斯尔时期的男装巴斯尔时期出现现代型的衬衫，即衬衣领呈有领座的翻领，袖口有浆硬的袖克夫的形式。过去缠在脖子上的克拉巴特，到1830年左右，把围在衬衫领口、在前面覆盖面积较大的薄布称作“斯卡夫”，较小型的称作“耐克塔依”；到1890年，耐克塔依变成今天领带的形式，系扎方法也被固定下来。这种领带被称作“夫奥印汉德”，据说因来自英国的四头马车夫系的领带而得名。这时出现一种叫做“印巴耐斯凯普”的有披肩的长袖大衣，腰部常系腰带。此外，还有各种毛织物的短大衣。帽子有软呢帽和硬壳平顶草帽，一直到现在还广为使用，鞋也与现代无多大差别。由于衣服变得朴素，时髦的男士注意力转移到面部，开始留胡须。巴斯尔时期的女装巴斯尔样式虽然在历史上已是第三次出现，但巴斯尔这个名称的使用却是在19世纪30年代。到这个时代，随着流行变化，巴斯尔造型和名称都不同。70年代初的巴斯尔是在1868年出现的波兰风罗布的基础上形成的，称作“克里若莱特”。1877—1880年，流行上下都很紧身的样式，裙子下摆变窄。人们常在紧身裙上配一条别色罩裙，罩裙或卷缠在腿部，或装饰在腰部，多余部分集中于后臀部，被称作“普林塞斯多莱斯”。到1883年，巴斯尔样式重新复活。开始几年间，巴斯尔仍是用嵌入鲸须或铁丝的硬布，或用马尾衬从后腰到下摆做成后突状的新型克里若莱特。到80年代后半期，巴斯尔变成了简单的铁丝制的撑架或坐垫型的臀垫。整个80年代，是巴斯尔的全盛时期。强调衣服表面的装饰效果是巴斯尔样式的又一特征。女装上大量使用了当时室内装饰的许多手段。另外织物品种越来越丰富，不同色、不同质地的面料相拼接、组合、搭配成了表现装饰效果和女性魅力的一种新流行。巴斯尔时代的女装，除凸臀的外形特征外，另一个特色即拖裾。拖裾十分普遍，特别是夜礼服和舞会用服中。与后凸臀相呼应，这是女装在前面用紧身胸衣吧胸高高托起，把腹部压平，强调“前挺后翘”的外形特征。S形时期的服装文化•S行时期的文化背景•S行时期的服装•欧洲的服装行会与男式女服的流行19世纪末到20世纪初，欧洲资本主义从自由竞争时代向垄断资本主义发展。帝国主义之间相互争夺市场和殖民地的矛盾日益尖锐，最后终于第一次世界大战爆发。欧美各国经济发展很快，一般把这一历史阶段称作“贝尔埃波克”，意为过去的好时代。在这个世纪的转换期，艺术领域出现否定传统造型样式的运动潮流，这就是所谓的“新艺术运动”。新艺术约从1890年起一直流行到1910年左右，主要特征是流动的装饰性的曲线造型，S状、涡状、波状、非对称的自由流畅的连续曲线。一、S形时期的文化背景新艺术还广泛应用于当时的建筑、室内装饰、家具、照明器具等方面。1900年巴黎的万国博览会上，新艺术运动达到巅峰。受新艺术流动曲线的造型样式影响，这个时期的女装外形从侧面看也是呈优美的S型，因此，把这一时期称作“S形时代”。二、S形时期的服装•S形时期的男装•S形时期的女装•设计大师与霍布尔裙时代S形时期的男装这个时期的男装基本构成仍是三件套形式。上衣长及臀部，前门襟有2-3粒扣子，造型上变化很微妙面料以深色毛织物为主。基莱与现在的几乎同型，仅有的区别是有个小小的翻领。庞塔龙仍是宽松的长裤，19世纪90年代裤口变窄，便于行动。到20世纪初，随着裤长变短，裤口出现卷边。男大衣有各种长度，有的长及膝，有的略长于上衣，也有70年代出现的披风式长大衣，用腰带固定，后来这种大衣多用于旅行或风雨衣。与三件套装相配的衬衣和领带十分讲究。衬衣领造型有两种，即硬立领和翻领，硬立领在前面有小折角，主要用于正装。翻领主要用于略装或休闲便装，系各色领带。帽子样式也很多，平常用的是简单便帽、柔软的毡帽、坚挺的毡帽、以及草帽等。正装用的是高筒窄檐的丝织大礼帽。S形时期的女装从1890年起，女装进入一个古典样式向现代样式过度的重要转换期。巴斯尔从女装上消失，受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形。所谓S形，是指用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的臀部自然地表现出来，从腰向下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面观察时，挺胸收腹翘臀，宛如“S”字形，故得名。在美国，因画家基布逊喜画这样的样式，也称作基布逊外形。S形时期的女装在局部造型上有两个明显特征：其一是“哥阿斯卡特”，指为了扩大裙摆的量，形成优美的鱼尾状波浪。1898年左右，下摆的量达到顶峰；其二是“基哥斯里布”即羊腿袖。袖子的上半部呈很大的泡泡状或灯笼状，自肘部以下为紧身的窄袖。S形女装紧身胸衣：为了塑造符合流行的外形，整形用的紧身胸衣发挥重要的作用，紧身胸衣的构成技术在这个时代取得了显著进步。西欧人认为美丽的姑娘必须腰肢纤细，据说历史上有13英寸和14英寸的畸形细腰。因此，最迟要在十四、五岁，肉体尚未发育成熟就开始束腰。致使身体其他部分都发育正常，腰部却像蜜蜂一样。这就是“科尔塞特教育”紧身胸衣在满足美化欲的同时，也给女性肉体带来的极大危险。1785年，德国解剖学家对这种“蜂腰”进行研究。长期用紧身胸衣从第五根肋骨起，下边的肋骨严重地折向内方。紧身衣的束缚常常让女人们无法顺畅呼吸。追求病态畸形让维多利亚时代的女人们发明了这种“爆乳装”。它对于女性的身体的伤害很大，容易造成肋骨骨折，所有器官向里挤压可能会引起内出血。男扮女装的演员约瑟夫赫娜勒就是紧身衣的受害者，1912年，起先他因为不堪忍受紧身胸衣的严重挤压倒在舞台上，之后《纽约时报》报道是他“日渐增长的腰围”杀死了他。1903年，一名妇女因为紧身胸衣的钢箍刺入心脏暴毙。19世纪中期以来，人们一方面追随流行，一方面对紧身胸衣进行各种改良。如使紧身胸衣穿用时不易起皱、不会因身体运动而移位，内嵌的鲸须或铁丝不易折断等。从1870年到20世纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础服饰配件：20世纪初，由于衣服造型变得朴素、简练，发型和帽饰显得格外重要，夸张高和宽的发结，帽子十分流行。从19世纪末到20世纪初，制鞋业发展很快，由于技术进步，制鞋用缝纫机的开发和使用，使成品鞋不断得以改良，质量日益提高，人们可满意地选购到合脚的鞋。创造流行的设计大师与霍布尔裙时代：19世纪末到20世纪初，巴黎时装界人才济济。出现了本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师—波尔波阿莱。1910年，他发表了宽松腰身，膝部以下收窄，致使女人们举步维艰的霍布尔裙，虽然引起各种讨论，但这种全新的样式在1910—1914年间风靡巴黎，历史上也把这一阶段称作“霍布尔裙时代”。这个时代还有一个与波阿莱齐名的设计大师—帕康夫人。帕康的名字是高雅的代名词。帕康夫人并不像高级时装界的权威沃斯波阿莱，以及后来的夏耐尔那样领导潮流，也不像后来的巴伦夏加和布耐那样身怀绝技。她感觉十分敏锐，每个时期都及时地对流行作出反映。帕康作品的特色是充满朝气的活力和绘画一样的感觉。她的毛皮服装很受欢迎，皮毛领被人称为“帕康领”风靡一时。三、欧洲的服装行会与男式女服的流行中世纪欧洲。由于都市的形成，一些职业逐步走向专门化。约于13世纪至14世纪，欧洲一些都市产生了裁缝们的同业工会组织。裁缝都是男性。中世纪男女装区别不大，裁缝店男女装都做。1675年女性获得成立自己的行会组织许可，但限制严格。1781年，女裁缝们终于突破过去的限制。19世纪，男装剪裁被借用到女装剪裁当中。因此，1870年以后，在女性的日装中就出现了许多男式的女用茄壳与传统连衣裙相结合的新式装束。客观上促进了女性成衣业的发展。谢谢观赏