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李凭箜篌引倾听《成都》，请大家试着用文学语言把听这段音乐的感受描写出来。让我掉下眼泪的不止昨夜的酒让我依依不舍的不止你的温柔一路还要走多久你攥着我的手让我感到为难的是挣扎的自由分别总是在九月回忆是思念的愁深秋嫩绿的垂柳亲吻着我额头在那座阴雨的小城里我从未忘记你成都带不走的只有你成都-赵雷和我在成都的街头走一走喔哦直到所有的灯都熄灭了也不停留你会挽着我的衣袖我会把手揣进裤兜走到玉林路的尽头坐在小酒馆的门口哀伤凄冷情感基调昆山玉碎—凤凰叫—芙蓉泣露—香兰笑—清脆悦耳凄厉婉转哀婉愁苦清丽欢悦惨淡悲切乐音特点以声写声以形绘声比喻通感李凭的箜篌演奏的确具有“惊天地，泣鬼神”的艺术魔力，那么作者运用什么手法来直接描摹声音呢？直接描写琵琶行·白居易大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛作品中运用衬托手法描摹“箜篌”乐声美妙的句子有哪些？•吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流•江娥啼竹素女愁•十二门前融冷光，二十三丝动紫皇•石破天惊逗秋雨•梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞•吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔苏轼《赤壁赋》中也有描写乐声美妙极富感染力的句子，与此句有异曲同工之妙，是哪一句？梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。作者是如何运用侧面烘托手法对箜篌乐声进行描摹的？人物情态环境氛围物态描摹侧面烘托知人论世杨巨源《听李凭弹箜篌》听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声。有人说，根据杨巨源诗歌的记载，李凭的乐曲应该以优美流畅为主，为什么在李贺的笔下传达出的音乐效果却是哀伤、凄冷的呢？知人论世年轻时很有诗名，但因父讳而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官而卒，年仅27岁。为人纤瘦，通眉，长指爪，能疾书。知人论世他只好骑着一头瘦驴，漫无目的地在山野间游荡，苦苦寻觅着那份只属于自己的独特诗情，并将呕心沥血得到的诗句投入背囊，孤独而苦涩。凄艳诡谲“诗鬼”浪漫主义传统新奇瑰丽知人论世李贺明湖句听书·刘鹗1、声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。2、唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际。3、那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。听颖师弹琴·韩愈►昵昵儿女语，恩怨相尔汝。►划然变轩昂，勇士赴敌场。►浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。►喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。►跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。►嗟余有两耳，未省听丝篁。►自闻颖师弹，起坐在一旁。►推手遽止之，湿衣泪滂滂。►颖师尔诚能，无以冰炭置我肠！清代方扶南认为，白香山“江上琵琶”、韩退之“颖师琴”、李长吉“箜篌引”为“摹写声音之至文”，他们在声音描写方面有何不同？白诗——重在描摹声音的旋律变化李诗——重在描写乐声带来的巨大震撼力韩诗——重在描写自我欣赏感受