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第一讲绪论：历史、宗教与艺术第二讲古代社会的艺术（古埃及西亚）第三讲古典时期的艺术（古希腊罗马）第四讲中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等第五讲文艺复兴时期的艺术第六讲十七、十八世纪的欧洲艺术：巴洛克与古典主义；洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义第七讲十九世纪的欧洲艺术：新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义第八讲现代主义与后现代主义第六讲哥特艺术——天堂的荣耀新哥特式内景考特豪普兰德米兰圣莫特大教堂（大理石）盛饰式哥特教堂巴黎圣母院巴黎圣母院兰斯主教堂（加冕教堂）兰斯大教堂西正面科隆主教堂建于1248年，西面八角形双塔楼建于1842～1880年，高达150余米。立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。威尔士大教堂维也纳圣斯提凡大教堂西班牙圣家赎罪堂罗曼式和哥特式的区别：（1）修道院；堂区教堂（2）主色调沉重、阴暗，造型粗糙；明亮、宽敞、造型优雅细致（3）门洞上方雕刻耶稣末日审判场景，严厉的裁判者、犯罪感、黑暗恐惧；门柱上雕刻着慈祥的圣母或耶稣像，窗花上是《圣经》里的救赎故事（4）地狱的象征；天堂的象征，城市的荣耀，市民感情的寄托（5）僧侣建造；市民捐款，国王馈赠哥特式教堂的大门巴黎大教堂西面兰斯大教堂正面大门层层内凹的拱门上的十二使徒雕像原巴黎圣母院拱门上的古代以色列国王头像哥特式教堂的特点哥特式建筑的朝向和形制：朝西拉丁十字结构特点内部特点外观特点采用标准拉丁十字的哥特式教堂结构特点：（1）尖券（尖拱）既可减小侧推力，使之转移到立柱上，又可以调节不同跨度的拱和券，使之处于同一高度。（2）飞券（外扶垛、飞扶壁）抵御中舱拱顶的侧推力。罗曼建筑用舷舱拱顶来平衡，而舷舱拱顶的推力则用两边的厚墙来抵御。采用肋架券，用墩子代替了厚重的墙壁，成排飞券高高地跨越在舷窗上空，教堂显得更通透、更轻盈。（3）肋架券（骨架券）把筒拱分解成承重的券和不承重的蹼，减轻重量；束柱如树枝般放射，产生生机盎然的向上动势。罗马风格与哥特风格哥特式教堂后部鸟瞰教堂背面法国沙特尔教堂剖析图教堂外部的飞扶壁放射状的束柱亚眠主教堂注意内部的十字交叉拱内部特点内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。中厅不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势；中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如挺拔的枝杆，形成很强的向上升腾的动势。体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。哥特式教堂内部巴黎圣徒小教堂1248年外观特征哥特式教堂的花窗玫瑰花窗外观特点:（1）山墙被两个钟塔和中厅垂直划为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带等把三部分联为整体，多层线脚层层内凹的（三个）大门和圣像柱之上是巨大“玫瑰窗”（2）玫瑰窗和花玻璃（3）垂直线（外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。）高直的视觉对象，能使人在心理上产生一种奇特的崇敬感受，就像人们看见嶙峋的高山，飞流直下的万丈瀑布以及高卷的海潮时，会造成一种心灵的撞动与虔诚之感。哥特式的升腾感：中世纪的花玻璃威尔士大教堂镶嵌玻璃窗中世纪的色彩红色——圣灵降临，圣血，仁爱、献身黄色——叛徒的卑劣可耻白色——纯洁、欢乐和光荣绿色——永生和希望紫色——苦恼和忧愁黑色——死亡、悲哀和坟墓的黑暗哥特式建筑艺术风格的地位和影响15世纪后，法国发展为“辉煌式”哥特风格；英国发展为“垂直式”哥特风格。罗丹：“主教堂。这便是法兰西，当我欣赏它们的时候，我感觉到我们的祖先在我心里。……只要主教堂还在，我们的国家就不会灭亡，……它们是我们的母亲。”雨果说巴黎圣母院“是石头制造的波澜壮阔的交响乐”。歌德说哥特式教堂：“建筑是凝固的音乐。”巴黎圣母院(NotveDame)宽47m，长125m，可容万人。中厅的高度是侧廊(高9m多)高度的三倍半。正面双塔高60m，中部尖塔高90m，中间玫瑰花窗直径13m。教堂内部垂直式国王学院礼拜堂1446年火焰式哥特教堂阿米朗大教堂多尼教堂撒利斯堡大教堂圣母百花大教堂安东尼奥·高迪插曲：现代哥特式文艺复兴的前奏垂死的基督1396~1399年全新的时代即将来临痛苦、安详和崇高醉酒的丛林之神纳林木雕制品公元14世纪早期简洁、细致英国都铎式小屋